陳郁松

摘 要：科幻電影一直是我國電影業(yè)的短板，科幻電影的拍攝相對于其他類型的電影來說，對創(chuàng)作、技術(shù)以及人才的需求更高，是一個(gè)國家電影工業(yè)整體實(shí)力的表現(xiàn)。筆者在高中時(shí)期觀看了很多科幻電影，并對其發(fā)展問題進(jìn)行了一系列探索?；诖?，本文主要從全球視野進(jìn)行分析，對我國科幻電影的發(fā)展問題以及具體對策進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：視野;國產(chǎn)科幻電影;發(fā)展問題對策

一、我國科幻電影發(fā)展存在的問題

（一）從影人員的科學(xué)素養(yǎng)不高

從我國當(dāng)前從影人員的科幻素養(yǎng)來看，還存在很多令人擔(dān)憂的元素，在電影特效制作中，我國并不缺乏高技術(shù)、高素養(yǎng)的制作人才，所以科幻電影的低迷狀態(tài)不能從特效制作方面找借口。另一方面我國電影中也不缺乏優(yōu)秀的創(chuàng)作者，我國著名的導(dǎo)演中陳凱歌的哲思、馮小剛的幽默等在電影圈內(nèi)都是可圈可點(diǎn)的，但是同時(shí)具備文學(xué)藝術(shù)以及科學(xué)素養(yǎng)的電影人卻少之又少[1]。當(dāng)前我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，在一些領(lǐng)域內(nèi)達(dá)到了世界先進(jìn)的水平，但是由于科學(xué)素養(yǎng)的有限，使得在電影的創(chuàng)作中，難以利用科技理論和成果為科幻電影的創(chuàng)造提供素材，我國電影編導(dǎo)的想象力與國外電影人也存在一定的差距，而想象力的培養(yǎng)主要受我國教育、文化等很多條件的限制。

（二）受外部環(huán)境的制約

科幻電影是一種重要的電影類型，其內(nèi)容與國家的政治、經(jīng)濟(jì)以及文化都有很大的關(guān)聯(lián)性。我國影視文化管理組織對影視傳播的檢查監(jiān)管一直比較嚴(yán)格，從而使得國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)作受到外部社會環(huán)境的限制。就如我國作家王小波在《中國為什么沒有科幻片》這篇文章所說，如果我們要是搞出一部科幻片，比如類似于《阿凡達(dá)》這部影片，我們該如何與監(jiān)管部門解釋呢？創(chuàng)作的意義在哪里？對社會或者人們的思想有什么教育意義？這些問題我們都無法回答，但是如果答不上來就無法進(jìn)行創(chuàng)作，使得很多電影人不愿意為自己找麻煩。同時(shí)我國影視界，一直以現(xiàn)實(shí)主義影片為主流，特別是商業(yè)化的影響，使得電影娛樂消費(fèi)強(qiáng)，電影人變得越發(fā)浮躁，在我國的影視界中很難出現(xiàn)《阿凡達(dá)》這樣構(gòu)思14年，耗時(shí)4年的電影創(chuàng)作。

二、全球視野下科幻電影的發(fā)展策略

（一）明確科幻類型概念，加深對科幻電影的理解

要想拍攝經(jīng)典的科幻影片，首先需要明確科幻電影的內(nèi)涵以及外延，隨著科幻電影的發(fā)展，高概念式的發(fā)展趨勢使得科幻電影融入了其他類型的元素，比如《阿凡達(dá)》中融入了魔幻，《后天》中融入了災(zāi)難等。隨著電影類型邊界的模糊化，我們需要對科幻電影類型進(jìn)行進(jìn)一步的明確。雖然在對科幻電影的界定上有很多不同的聲音，但是這些定義中都具有統(tǒng)一個(gè)內(nèi)涵就是強(qiáng)調(diào)科幻電影的科學(xué)精神和適應(yīng)語言等基本的要素。

（二）縱觀科幻片發(fā)展歷史，把握科幻片的內(nèi)涵

從《月球旅行記》的誕生，就開啟了人類對未知的探究之旅，并將其通過影片展現(xiàn)出來。這也使得科幻片成為了人們探索未知世界和科學(xué)的載體，而且隨著科技以及影視界的發(fā)展，科幻影片也越來越成熟。隨著IMAX以及3D技術(shù)的成熟，電影的聲畫效果也成為了商業(yè)電影的重要元素之一，成為了好萊塢電影的重要類型。在科幻電影的發(fā)展中，不同階段的創(chuàng)作特征也不同，這也反映出科幻片的發(fā)展并不是一成不變的，而是隨著社會的發(fā)展，從某種程度上反應(yīng)出社會、政治文化等方面的現(xiàn)象，具有一定的文化傳播功能，體現(xiàn)出人們對科學(xué)發(fā)展的愿景和對未知空間的探知愿望。

但是我國科幻電影的發(fā)展中仍然存在很多的阻礙，受文化的影響我國的電影更趨向于戲劇文學(xué)類，受抗戰(zhàn)等方面的影響我國電影對現(xiàn)實(shí)敘事的創(chuàng)作遮蔽了對科幻未來的想象。雖然《長江七號》、《未來警察》等具有科幻因素的電影也在國內(nèi)引起一時(shí)的轟動，但是如果從本質(zhì)上講，這些科幻因素都或多或少的存在“偽科幻”的內(nèi)容，具有強(qiáng)植的色彩。因此我國在科幻電影的創(chuàng)作中還需要加強(qiáng)對科幻內(nèi)涵的把握，比如我國當(dāng)前正在籌拍的劉慈欣的《三體》，一部被譽(yù)為中國最成功的科幻小說，其對科幻元素的把握就非常的到位，這也是其獲得亞洲唯一的雨果獎(jiǎng)的原因。因此我國的創(chuàng)作還需要更多的劉慈欣和《三體》。

（三）注重階梯式發(fā)展，創(chuàng)作合理的格局

從好萊塢的科幻電影制作以及數(shù)量來看，其呈現(xiàn)出金字塔的結(jié)構(gòu)形式，高端的影片是高額投資的高概念大片，其中包括很多的科幻題材電影，在金字塔的中部和下部則是很多低成本的科幻電影，這些低成本的電影往往追求的不是視覺層面的呈現(xiàn)，而是從不同的角度對科幻精神進(jìn)行延伸與表述，比如《月球》的投資僅為500萬美元，但是在全球的票房收入達(dá)到970萬美元[2]。這些影片沒有巨大的科幻場景，而是將科幻的主線放在了故事和敘事中，加強(qiáng)對科學(xué)以及自然等主題的探討。

三、結(jié)語

綜上所述，科幻電影在電影業(yè)的影響力越來越大，同時(shí)也是體現(xiàn)一個(gè)國家經(jīng)濟(jì)、科技等多方面能力的表現(xiàn)形式，但是我國在科幻電影的創(chuàng)作中一直存在短板，我們需要找到國產(chǎn)科幻電影中存在的問題，并探討出針對性的措施。

參考文獻(xiàn)：

[1]王一鳴，黃雯，曾國屏等.中美科幻電影數(shù)量比較及對我國科幻電影發(fā)展的幾點(diǎn)思考[J].科普研究，2011，06（1）：27-32，57.

[2]趙倫，溫曉紅.中國電影需要編織自己的“科幻夢”——由好萊塢科幻電影引發(fā)的思考[J].現(xiàn)代傳播，2013，35（8）：161-162.