周廣煥

摘要：在《覺(jué)醒》中，凱特·肖邦（Kate Chopin， 1850–1904）通過(guò)描寫(xiě)主人公居住場(chǎng)所的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了埃德娜思想意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程。鴿子樓作為小說(shuō)中的一個(gè)具體意象，包含著雙重的含義：一方面象征著埃德娜的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，展現(xiàn)其努力實(shí)現(xiàn)自我的新女性形象，另一方面也象征著其難以?huà)昝摰哪行跃穹\。鴿子樓的雙重含義展現(xiàn)了處于男權(quán)社會(huì)統(tǒng)治下的新女性的困苦與掙扎。

關(guān)鍵詞：《覺(jué)醒》；鴿子樓；男權(quán)社會(huì)；新女性

弗吉尼亞·伍爾夫曾在作品《一間自己的房間》中提出，“女人想要寫(xiě)小說(shuō)，必須有錢(qián)，再加一間自己的房間?！彼饺说姆块g不僅代表創(chuàng)作和靈感的空間，也象征著女性獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位。然而在小說(shuō)《覺(jué)醒》創(chuàng)作時(shí)期，由于傳統(tǒng)社會(huì)的性別觀念尚未根除，女性被賦予極少數(shù)的自由。她們被迫留在家中肩負(fù)起作為妻子和母親的重?fù)?dān)，即使擁有私人空間，她們?nèi)匀槐簧鐣?huì)當(dāng)做男性的附屬品，缺乏自己獨(dú)立的人格。

《覺(jué)醒》中的女主人公埃德娜就是一位男權(quán)社會(huì)中的“家中天使”。長(zhǎng)期被圈養(yǎng)在丈夫的樊籠之中，艾德娜終日相夫教子，設(shè)宴擺席，過(guò)著上流社會(huì)奢華安逸的生活。然而這種生活對(duì)她來(lái)說(shuō)索然無(wú)味，因?yàn)榘履扔凶约旱纳罾硐牒退囆g(shù)追求，并不希望將自己局限于瑣碎的家務(wù)和無(wú)用的社交中?？墒悄袡?quán)社會(huì)根深蒂固的女性觀念使得她雖對(duì)社會(huì)強(qiáng)加于她的種種家庭和社會(huì)角色感到不滿(mǎn)，卻沒(méi)有勇氣與世俗抗?fàn)帯?/p>

如果說(shuō)以前的艾德娜心中萌發(fā)了自我覺(jué)醒的種子，那么海邊度假的時(shí)光為她真正意義上的覺(jué)醒提供了“溫床”。“充滿(mǎn)自由氣息的格藍(lán)島和率性坦誠(chéng)的克里歐人，從身心兩方面喚醒了埃德娜壓抑已久的自我意識(shí)，喚醒了她對(duì)藝術(shù)的熱情和對(duì)性的渴望，她從此開(kāi)始了一系列爭(zhēng)取女性獨(dú)立的反抗和嘗試?！保ㄓ诶?2010）埃德娜開(kāi)始帶著極大的興趣追求自己的事業(yè)和獨(dú)立的社會(huì)地位。在繪畫(huà)被認(rèn)為是男性專(zhuān)屬的時(shí)代，埃德娜潛心作畫(huà)，借此擺脫繁重的家務(wù)和丈夫的控制。為獲得理想的生活和個(gè)人的生活空間，擺脫丈夫物質(zhì)和精神的雙重束縛，她毅然搬出與他共同居住的大房子，住進(jìn)了自己精心打造的鴿子樓。

埃德娜的居住環(huán)境在空間位置上經(jīng)歷了從“鬧市豪宅—夏日別墅—鴿子樓”的轉(zhuǎn)換。從小說(shuō)的描述來(lái)看，房屋面積由大到小，物質(zhì)條件由奢到簡(jiǎn)，房屋所有權(quán)由丈夫所有到自己所有。居住房屋的變化反映了艾德娜在不同時(shí)期思想意識(shí)和精神狀態(tài)的變化，折射了埃德娜思想覺(jué)醒的軌跡。

埃德娜天真地認(rèn)為離開(kāi)丈夫的供養(yǎng)就意味著她建造了一個(gè)屬于自己的精神王國(guó)，掙脫了男權(quán)社會(huì)的物質(zhì)枷鎖。然而這次掙脫只是暫時(shí)的獨(dú)立，很快，長(zhǎng)期缺乏丈夫關(guān)愛(ài)的埃德娜又陷入了其他男人的溫柔陷阱，把自己關(guān)進(jìn)了另一座男人構(gòu)筑的精神樊籠。

艾德娜在海邊度假的時(shí)候愛(ài)上了比自己年輕的羅伯特，在她眼中羅伯特是自由，理想和浪漫愛(ài)情的化身。對(duì)愛(ài)情的深切渴望喚起了艾德娜潛藏心中的性意識(shí)，使她不斷渴望獲得與羅伯特身心結(jié)合的機(jī)會(huì)。然而羅伯特雖深?lèi)?ài)艾德娜，卻不敢輕易打破傳統(tǒng)道德的底線(xiàn)，無(wú)奈之下他遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，與艾德娜斷絕了聯(lián)系。

羅伯特離開(kāi)之后，艾德娜惶惶終日，這種精神狀態(tài)給了聲名狼藉的花花公子阿洛賓以可乘之機(jī)。雖然埃德娜不喜歡阿洛賓，但是由于長(zhǎng)期缺乏丈夫關(guān)愛(ài)，又無(wú)法獲得與羅伯特靈肉結(jié)合的機(jī)會(huì)，她最終選擇妥協(xié)以得到肉體和精神上的雙重宣泄。阿洛賓的出現(xiàn)使埃德娜意識(shí)到男女之間的性愛(ài)可以脫離愛(ài)情而獨(dú)立存在，沒(méi)有愛(ài)情的男女雙方也可以通過(guò)性愛(ài)獲得生理上的滿(mǎn)足，這也是為什么她始終徘徊于三個(gè)男人的邊緣，一邊置丈夫于不顧，一邊深?lèi)?ài)著精神伴侶羅伯特，又一邊放縱自己沉浸在與阿洛賓的魚(yú)水之歡之中。

雖然埃德娜曾一度覺(jué)醒，成功地飛離丈夫?yàn)樗蛟斓奈镔|(zhì)生活樊籠，卻無(wú)意中住進(jìn)了另一座由男人為她構(gòu)筑的囚籠，成為了阿洛賓的玩物，羅伯特的情感奴隸。離開(kāi)丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，她可以靠自身才能獲得物質(zhì)上的滿(mǎn)足，然而作為一個(gè)個(gè)體，她無(wú)法與整個(gè)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)?，因?yàn)橐坏┟撾x了愛(ài)情和生理上的滿(mǎn)足，她便陷入空虛和孤獨(dú)的深淵。正如鴿子樓所寓意的那樣，她一方面希望做一只自由自在的小鳥(niǎo)，沖出男權(quán)社會(huì)的圍網(wǎng)，另一方面卻羽翼尚未豐滿(mǎn)，逃不過(guò)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因此最終選擇重新回歸男性社會(huì)。她就像一只習(xí)慣了被男人愛(ài)情和溫情所供養(yǎng)的家鴿，一旦脫離男人的存在便無(wú)所適從，如此矛盾的心情最終導(dǎo)致了她悲劇性的結(jié)局。

參考文獻(xiàn)：

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