高秦艷（上海出版印刷高等?？茖W(xué)校，上海 200093）黃光輝（澳門科技大學(xué) 人文藝術(shù)學(xué)院，澳門）

新時(shí)代境遇下文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言的建構(gòu)

高秦艷（上海出版印刷高等?？茖W(xué)校，上海 200093）
黃光輝（澳門科技大學(xué) 人文藝術(shù)學(xué)院，澳門）

本文通過(guò)對(duì)新時(shí)代境遇下文字設(shè)計(jì)案例的研究與分析，探討技術(shù)變革背景下文字設(shè)計(jì)與表現(xiàn)語(yǔ)言的特征與形式。從數(shù)碼化生成、手工風(fēng)格復(fù)興、偶發(fā)因素等幾個(gè)方面論述文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言的建構(gòu)，并針對(duì)設(shè)計(jì)技術(shù)、地域特色和歷史傳承等問(wèn)題，對(duì)未來(lái)文字設(shè)計(jì)的發(fā)展可能進(jìn)行了思考。

新時(shí)代；文字設(shè)計(jì)；表現(xiàn)語(yǔ)言

隨著時(shí)代的進(jìn)步，當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言正在逐步走向多元化，藝術(shù)設(shè)計(jì)的媒介也更趨多樣，為當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了更為寬廣的發(fā)展空間。本文從眾多設(shè)計(jì)案例中可以梳理出有關(guān)當(dāng)代文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)的幾條主線，厘清其中的大致脈絡(luò)。

一、新技術(shù)賦予文字設(shè)計(jì)的新特征與新方法

1.多樣的設(shè)計(jì)手法

自從桌面排版革命之后，平面設(shè)計(jì)的工作流程被徹底改變，尺規(guī)作圖、手繪黑白稿時(shí)代被寫進(jìn)了歷史。新的儀器和程序使得設(shè)計(jì)師可能還原自己對(duì)于設(shè)計(jì)方案的預(yù)想和想象。技術(shù)的高速發(fā)展給予人們最大的益處就是自由，這種自由不僅來(lái)源于對(duì)設(shè)計(jì)工具、設(shè)計(jì)素材的掌控，其更關(guān)鍵的意義是它徹底改變了人們的設(shè)計(jì)觀念。隨著時(shí)代的進(jìn)步，文字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法也在不斷更新，這為人們的設(shè)計(jì)創(chuàng)造提供了更多的可能。

2.不斷革新的設(shè)計(jì)思路

伴隨著技術(shù)的進(jìn)步，文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造方法和表現(xiàn)路徑也出現(xiàn)多元并進(jìn)的態(tài)勢(shì)。在同樣的技術(shù)環(huán)境下，一些設(shè)計(jì)家成為了數(shù)碼科技的愛(ài)好者，而另一些則堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的手工方式來(lái)完成設(shè)計(jì)；一些設(shè)計(jì)家運(yùn)用克制而理性的視覺(jué)規(guī)則來(lái)展現(xiàn)畫面的層次，而另一些則打破規(guī)則、天馬行空。在這個(gè)崇尚多樣與個(gè)性的時(shí)代，每一種設(shè)計(jì)思維都有它存在的理由，而正是這種多樣性構(gòu)成了色彩紛呈的設(shè)計(jì)世界。

二、文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑

在技術(shù)發(fā)展的促進(jìn)下，在當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造與表現(xiàn)方面，設(shè)計(jì)家們有了更多的選擇。

1.數(shù)碼化生成與創(chuàng)造

技術(shù)在迅速擴(kuò)散，伴隨它的是一種發(fā)燒的感覺(jué)，每個(gè)星期都會(huì)帶來(lái)新的挑戰(zhàn)[1]。

20世紀(jì)80年代末90年代初，時(shí)任美國(guó)Adobe公司字體設(shè)計(jì)部主任的薩姆納?思通先生用“躁動(dòng)不安”來(lái)形容這個(gè)新時(shí)代的開始。數(shù)碼技術(shù)與電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明徹底地改變了20世紀(jì)90年代以來(lái)的文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域。伴隨著電子成像技術(shù)與繪圖軟件的發(fā)明，設(shè)計(jì)家們開始以一種不同于以往任何時(shí)期的手段與媒介來(lái)進(jìn)行新的創(chuàng)作。

“程序生成”是近年來(lái)廣泛應(yīng)用在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的數(shù)字技術(shù)，這一技術(shù)同樣也被應(yīng)用在文字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)與創(chuàng)造之中。在當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，“程序生成”創(chuàng)造法帶有很強(qiáng)的隨機(jī)和自動(dòng)化特征。它通常是設(shè)計(jì)家和計(jì)算機(jī)工程師共同協(xié)作的成果，設(shè)計(jì)家通過(guò)與計(jì)算機(jī)工程師的溝通和討論，利用代碼語(yǔ)言向電子計(jì)算機(jī)輸入特定的命令、邏輯和限制條件，隨后通過(guò)運(yùn)行該代碼使電子計(jì)算機(jī)自行生成特定的文字設(shè)計(jì)效果。

“像素”文字設(shè)計(jì)是數(shù)碼時(shí)代特有的文字表現(xiàn)方法。電子計(jì)算機(jī)被發(fā)明之初，為了適應(yīng)低分辨率的顯示屏幕，像素字體被專業(yè)人員開發(fā)出來(lái)。作為數(shù)碼時(shí)代初級(jí)階段的標(biāo)志性文字依然是當(dāng)下設(shè)計(jì)師們樂(lè)于使用的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式。像素文字的造型特征為塊狀或點(diǎn)狀的結(jié)構(gòu)元素，這種構(gòu)成形式保證了像素文字在小號(hào)字體和低分辨率的顯示屏上依然能被迅速地識(shí)別，久而久之也形成了一種十分獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。中國(guó)設(shè)計(jì)家畢學(xué)峰先生在2016年主持設(shè)計(jì)了“中國(guó)設(shè)計(jì)智造大獎(jiǎng)”的會(huì)展綜合視覺(jué)設(shè)計(jì)，其最大亮點(diǎn)就是動(dòng)態(tài)的像素波紋造型。大會(huì)的標(biāo)志是一組由不斷運(yùn)動(dòng)的像素波浪肌理構(gòu)成的文字，其動(dòng)態(tài)的紋理形態(tài)給人以強(qiáng)烈的未來(lái)科技之感，體現(xiàn)了科技與設(shè)計(jì)的交融與互動(dòng)。

數(shù)碼時(shí)代下的當(dāng)代文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言以“無(wú)紙化設(shè)計(jì)”主要特征，“代碼生成”和“像素文字”等極具電子特征的表現(xiàn)方法正在成為當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域中極具代表性的創(chuàng)造與表現(xiàn)語(yǔ)言。

2.手工風(fēng)格的復(fù)興

任何事物都有其兩面性，當(dāng)我們?cè)趽肀Э萍紟?lái)的便利時(shí)，也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它存在著不完善的一面。隨著全球化進(jìn)程的加快，一些數(shù)碼設(shè)計(jì)軟件幾乎可以在全世界同步發(fā)行。人們只要打開設(shè)計(jì)軟件的界面并輕點(diǎn)鼠標(biāo)就可以獲取極為相似的某種視覺(jué)效果，從這個(gè)角度來(lái)看，技術(shù)的發(fā)展顯然抑制了個(gè)性化的視覺(jué)想象和設(shè)計(jì)多樣性。并且隨著時(shí)間的推移，這一問(wèn)題有日趨嚴(yán)重的傾向。一些設(shè)計(jì)家和有識(shí)之士面對(duì)數(shù)碼技術(shù)濫用的弊端提出了自己的見解，他們甚至開始在設(shè)計(jì)過(guò)程中有意減少或避免應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)、尋求電子技術(shù)之外的設(shè)計(jì)路徑，以此喚起人們對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)多元化的審美認(rèn)知。由此，具有“手工風(fēng)格”的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造與表現(xiàn)形式逐漸復(fù)興起來(lái)。這里的“手工”元素泛指一切通過(guò)設(shè)計(jì)師雙手憑借電子設(shè)備之外的方法所完成的設(shè)計(jì)工作，書法文字、手寫（繪）文字、手工制作文字或文字涂鴉等都屬于這個(gè)范疇。歸根到底，近年來(lái)“手工風(fēng)格”復(fù)興的現(xiàn)象實(shí)際上體現(xiàn)的是在電腦輔助設(shè)計(jì)成為普遍現(xiàn)象的境況下，當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域中“技術(shù)”與“審美”的對(duì)立統(tǒng)一問(wèn)題。

一些設(shè)計(jì)家嘗試使用計(jì)算機(jī)技術(shù)之外的設(shè)計(jì)工具來(lái)進(jìn)行文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造與表現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)?！按蜃謾C(jī)實(shí)驗(yàn)”就是一個(gè)典型的例子。英國(guó)林肯藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師、青年平面設(shè)計(jì)家巴里?德利威特編纂的畫冊(cè)《打字機(jī)藝術(shù)——現(xiàn)代的詩(shī)集》中收錄了世界各國(guó)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家運(yùn)用打字機(jī)完成的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)和當(dāng)代藝術(shù)探索，其中不乏優(yōu)秀的文字設(shè)計(jì)探索作品。這些實(shí)驗(yàn)案例都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即在創(chuàng)作過(guò)程中完全脫離計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)，完全依靠打字機(jī)來(lái)完成作品。豐富而具有即興創(chuàng)作意味的文字編排與創(chuàng)造能自然地從設(shè)計(jì)師的手中、打字機(jī)的鍵盤中流淌而出，甚至由于打字機(jī)缺少油墨而造成的文字缺失、殘缺肌理也成為一種值得玩味的圖像意趣。

“手工風(fēng)格”的復(fù)興也不是如此激進(jìn)的。愛(ài)沙尼亞設(shè)計(jì)師埃夫林?卡西科夫最為人熟知的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造與表現(xiàn)的相關(guān)實(shí)驗(yàn)是在數(shù)字軟件的輔助之下完成的。她對(duì)數(shù)字圖像中的柵格（即圖形的最小單位）十分感興趣，并以手工特征極強(qiáng)的表現(xiàn)形式——刺繡來(lái)構(gòu)建文字設(shè)計(jì)與創(chuàng)造的途徑。作為一位年輕設(shè)計(jì)師埃夫林并不完全抵制數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的好處，但她對(duì)數(shù)字技術(shù)之外的設(shè)計(jì)表現(xiàn)路徑表現(xiàn)出濃厚的興趣，她談道：

我的個(gè)人興趣在于運(yùn)用手工的和非數(shù)字的設(shè)計(jì)方式，這也是我對(duì)以計(jì)算機(jī)為主體的平面設(shè)計(jì)方法的一種回應(yīng)。在和計(jì)算機(jī)打過(guò)多年交道之后，我對(duì)以顯示屏為基礎(chǔ)的媒介的對(duì)立面，即給人觸感的實(shí)體材料的興趣越來(lái)越濃……我相信，舊的技術(shù)會(huì)發(fā)起挑戰(zhàn)，并影響新技術(shù)的使用。[2]

手工勞作和電子計(jì)算機(jī)互相結(jié)合是埃夫林的刺繡文字設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的基本工作方式。在她的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造實(shí)驗(yàn)中，數(shù)字和手工設(shè)計(jì)以交融共存的形式存在，為人們展現(xiàn)出“手工風(fēng)格”復(fù)興與當(dāng)代數(shù)字技術(shù)和諧并進(jìn)的設(shè)計(jì)通路。

人類的手工勞作有著天然的粗糙感，有時(shí)這種粗糙感會(huì)增加設(shè)計(jì)創(chuàng)造的質(zhì)樸之美。當(dāng)然，“手工風(fēng)格的文字創(chuàng)造也存在一些如制作成本高，不易復(fù)制等缺陷。但是它作為一股數(shù)碼時(shí)代的逆流，給予我們的啟示是深遠(yuǎn)的。

3.偶發(fā)因素

這里的偶發(fā)因素是指在文字設(shè)計(jì)過(guò)程中出現(xiàn)的意外或偶然情況，技術(shù)操作失誤、因機(jī)器故障而產(chǎn)生的意外結(jié)果、設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)過(guò)程中突發(fā)的意外狀況，或設(shè)計(jì)師無(wú)意間的突發(fā)奇想，都可以視作為“偶發(fā)因素”之所以將偶發(fā)因素作為文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造方法之一，原因在于它是在非正常情況下被偶然獲得，具有很強(qiáng)的不確定性和特殊性，在某些情況下能夠?qū)υO(shè)計(jì)的結(jié)果產(chǎn)生非同一般的影響，是一種較為獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法由于這一設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法的特殊性，設(shè)計(jì)師只有對(duì)生活保持敏銳的觀察和發(fā)掘的能力，才能“化腐朽為神奇”

確切地說(shuō)，利用“偶發(fā)因素”來(lái)進(jìn)行文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造與表現(xiàn)主要有兩種情況。第一種是排除人的因素的自然偶發(fā)，另一種則是人們預(yù)先設(shè)定好某些觸發(fā)條件來(lái)等待“意外狀況”的發(fā)生。前者的自發(fā)性更強(qiáng)，而后者則是設(shè)計(jì)師的“有意為之”。復(fù)印機(jī)就是一個(gè)可以被充分利用的工具，設(shè)計(jì)師在復(fù)印的過(guò)程中按照具體的需要輕移原稿，使復(fù)印稿中的文字呈現(xiàn)出拖拽拉長(zhǎng)變形的視覺(jué)效果。為了得到滿意的結(jié)果，設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行多番實(shí)驗(yàn)來(lái)掌握導(dǎo)致該現(xiàn)象發(fā)生的基本規(guī)律和條件，只有技巧成熟方能獲得符合預(yù)想的文字設(shè)計(jì)效果。

當(dāng)然，“偶然風(fēng)格”文字設(shè)計(jì)的方法還有很多盡管它是一種較難把握、難以琢磨的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造手法，但這恰恰是它的迷人之處。這一文字創(chuàng)造與表現(xiàn)技巧正在不斷地被設(shè)計(jì)師所發(fā)掘、應(yīng)用，逐漸成為當(dāng)代文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)途徑的新成員。

4.非字之字

非字之字就其字面意思而言，是指介于“字”與“非字”之間的文字設(shè)計(jì)。與正規(guī)字庫(kù)中的文字相比，這些“非字之字”更具創(chuàng)造性和藝術(shù)性。非字之字是一種在非常規(guī)境況下被創(chuàng)造出來(lái)的文字設(shè)計(jì)，有時(shí)它們可以是一種藝術(shù)創(chuàng)造或是隨性的“游戲”?？傮w而言，“非字之字”既能體現(xiàn)為文字設(shè)計(jì)的結(jié)果，也可以成為一種文字創(chuàng)造與表現(xiàn)的手法。通常來(lái)說(shuō)，“非字之字”往往具有“圖形”、“圖像”與“文字”的雙重性質(zhì)。

隨著科技的發(fā)展和設(shè)計(jì)理念的升級(jí)，“非字之字”的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑甚是繁多，其中最有代表性的方法主要有物象組合、文字肌理、象形造物等。其中，物象組合的方法最為常見。設(shè)計(jì)師從生活中發(fā)現(xiàn)并選取可以組成文字的物件和材料并將它們進(jìn)行組合擺放，往往能給人以新奇而獨(dú)特的視覺(jué)效果。營(yíng)造出比電腦字庫(kù)排版的文字更加直觀、更具說(shuō)服力的視覺(jué)效果。

“非字之字”不僅是一種文字設(shè)計(jì)的現(xiàn)象，更是一種設(shè)計(jì)創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。有別于傳統(tǒng)的文字設(shè)計(jì)思路，“非字之字”的創(chuàng)造需要設(shè)計(jì)師具備更為銳利的眼光和靈巧的雙手。這是因?yàn)閺牟煌挠^察角度出發(fā)往往能得到截然不同的結(jié)果，這也是當(dāng)代文字設(shè)計(jì)創(chuàng)意與表現(xiàn)的核心思想之所在。

5.破壞式創(chuàng)造

破壞與創(chuàng)造是一對(duì)矛盾，也是一組反義詞。在當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的世界中，這對(duì)矛盾卻可以成為創(chuàng)造和表現(xiàn)的手段，人們可以從破壞的過(guò)程中探尋創(chuàng)新的火花，不失為一種文字設(shè)計(jì)的新思路。單從字面意思上看，“破壞式創(chuàng)造”依然是“創(chuàng)造”的一種體現(xiàn)，只是這種創(chuàng)造的途徑是借助“破壞”這一過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)的。一些故意打破規(guī)矩的方法，有時(shí)能收到意想不到的結(jié)果。例如對(duì)文字結(jié)構(gòu)的有意破壞、打散、變形、混搭，甚至故意犯一些“錯(cuò)誤”，都能成為文字創(chuàng)意與表現(xiàn)的新方法。

“混搭、變形”是破壞式創(chuàng)造法的另一途徑?！盎齑睢备淖兞颂囟ㄎ淖煮w系的一致性和系統(tǒng)性，它的混搭特質(zhì)使其富含多重形式的迥異基因。從某種程度上來(lái)說(shuō)，它造就了文字設(shè)計(jì)多樣化的基礎(chǔ)。“變形”則以非常規(guī)的形式賦予文字設(shè)計(jì)更多的可能性。例如設(shè)計(jì)師打亂原有的文字構(gòu)造，把筆畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解并以不同字型中的相同筆畫替換之，如將手寫字、涂鴉字、印刷文字與書法筆畫進(jìn)行置換，它們都有可能獲得別樣的視覺(jué)效果?！按蛏?、重疊”是較為常見的變形手法。其中“打散”是一種結(jié)構(gòu)性破壞法，它將原本整體的文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行完全拆解。當(dāng)文字或是字母被拆解成各自獨(dú)立的部件之時(shí)，文字局部的形態(tài)特點(diǎn)和形體美感便凸現(xiàn)出來(lái)了。如果再加入肌理、色彩等其他視覺(jué)要素，那么這種文字創(chuàng)意的效果就會(huì)變得五花八門、千姿百態(tài)，當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力則往往來(lái)源于此。

這里的“破壞式創(chuàng)造”是較為特殊的設(shè)計(jì)手法，它旨在獲取更多的創(chuàng)意可能和表現(xiàn)空間。從設(shè)計(jì)的過(guò)程來(lái)看，“不擇手段”應(yīng)是一種積極的設(shè)計(jì)思維和設(shè)計(jì)態(tài)度。由此看來(lái)，“破壞式創(chuàng)造”的設(shè)計(jì)表現(xiàn)路徑對(duì)當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的發(fā)展的確具有促進(jìn)作用和正面意義。

6.非線性設(shè)計(jì)

這里的“非線性設(shè)計(jì)”借用了數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)，主要指在復(fù)雜初始條件下，對(duì)影響設(shè)計(jì)結(jié)果的各種因素及其互相關(guān)系的設(shè)計(jì)方法研究；對(duì)不同的觸發(fā)條件、不同的設(shè)計(jì)過(guò)程和其所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)結(jié)果的實(shí)驗(yàn)和研究都囊括在“非線性設(shè)計(jì)”的概念之內(nèi)。正所謂“差之毫厘失之千里”，再微小的差別都可能引起事物完全不同的發(fā)展結(jié)果。當(dāng)我們帶著“非線性”的眼光來(lái)考察當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域，就可以發(fā)現(xiàn)影響設(shè)計(jì)結(jié)果的因素遠(yuǎn)比想象的更多。在實(shí)際的設(shè)計(jì)操作中，設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用多種手段來(lái)變換初始設(shè)計(jì)的條件，以獲得全然不同的設(shè)計(jì)結(jié)果。

改變?cè)O(shè)計(jì)的初始條件之一——設(shè)計(jì)技法，并使之模糊化則可能會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)成果的多樣化產(chǎn)生有利影響?！案淖児ぷ髁鞒獭眲t是實(shí)現(xiàn)“非線性設(shè)計(jì)”的第二條通路。電子計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)的發(fā)展為設(shè)計(jì)師工作流程的改變提供了極大的便利，許多數(shù)碼設(shè)計(jì)軟件都具有“撤銷”和“重做”功能，甚至可以允許用戶撤銷上百步操作，這就為設(shè)計(jì)師制作不同方案的嘗試提供了方便。有了計(jì)算機(jī)技術(shù)作為強(qiáng)大后盾，設(shè)計(jì)師可以有底氣不那么“循規(guī)蹈矩”，從而發(fā)現(xiàn)更多的文字設(shè)計(jì)創(chuàng)意與表現(xiàn)的可能。

將“非線性”概念融入當(dāng)代文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法論是一種全新的嘗試。筆者所歸納的只是在這一創(chuàng)造路徑中較有代表性的類型，“非線性設(shè)計(jì)”所揭示的理論內(nèi)涵可以為設(shè)計(jì)師在實(shí)際設(shè)計(jì)工作中提供一定的啟發(fā)和參照。

7.光影構(gòu)建

“光影”不僅是當(dāng)代文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造手段，也是文字設(shè)計(jì)突破維度的新型表現(xiàn)媒介。這種文字設(shè)計(jì)創(chuàng)造與表現(xiàn)手段的廣泛應(yīng)用依托于現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展。精密的大型投影設(shè)備、高速攝影機(jī)、發(fā)光顯示器、發(fā)光二極管（LED燈）技術(shù)技術(shù)等，為設(shè)計(jì)師的想象力插上飛翔的翅膀。正是這種技術(shù)的革新為文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)意和表現(xiàn)打開了嶄新的局面。

當(dāng)下，“光影”已經(jīng)成為當(dāng)代文字設(shè)計(jì)中被廣泛應(yīng)用的設(shè)計(jì)手段。隨著時(shí)代和技術(shù)的進(jìn)步，它們必將走向更為寬廣的發(fā)展空間。

8.空間營(yíng)建

在當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域，“空間營(yíng)建”主要指以三維或更廣的維度空間作為文字設(shè)計(jì)創(chuàng)意與表現(xiàn)的媒介，它既是文字設(shè)計(jì)的空間化表述路徑，又體現(xiàn)為一種不同于印刷介質(zhì)的設(shè)計(jì)思維。

文字具有傳達(dá)信息和藝術(shù)表現(xiàn)的雙重功能，憑借光影、透視、材料等多重因素，文字完全可以成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、多媒體設(shè)計(jì)、三維造型設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的靈感來(lái)源和創(chuàng)作主體。作為當(dāng)代文字設(shè)計(jì)表現(xiàn)的主流途徑之一，“空間營(yíng)建”的設(shè)計(jì)思路不僅限于上述內(nèi)容。伴隨著設(shè)計(jì)理念的升級(jí)，當(dāng)代文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域必將涌現(xiàn)更多新的設(shè)計(jì)手段和方法。

文字設(shè)計(jì)的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑是多元的。在前文所梳理的方法中，一些是相對(duì)較為固定的，而另一些則正在探索之中。當(dāng)然，這些方法和手段并不是孤立的、割裂的，在具體的設(shè)計(jì)實(shí)踐過(guò)程中，它們往往經(jīng)?；ハ嘟豢椂纬稍O(shè)計(jì)的“合力”。這些設(shè)計(jì)方法可以被當(dāng)代設(shè)計(jì)師靈活運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)當(dāng)代文字設(shè)計(jì)思維與實(shí)踐技法的新發(fā)展。

三、對(duì)未來(lái)文字設(shè)計(jì)的展望和發(fā)展性思考

從當(dāng)下的發(fā)展趨勢(shì)而言，在未來(lái)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，文字設(shè)計(jì)將越來(lái)越受到人們的重視。與單純的圖形相比，文字設(shè)計(jì)在傳達(dá)和表現(xiàn)方面更具優(yōu)勢(shì)。因此，無(wú)論在設(shè)計(jì)實(shí)踐研究還是理論研究方面，有關(guān)“文字設(shè)計(jì)”的課題蘊(yùn)含著巨大的潛力。

“科技”是包括文字在內(nèi)的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要依托，“技術(shù)”也是每個(gè)設(shè)計(jì)師都無(wú)法回避的問(wèn)題從桌面排版引發(fā)業(yè)界數(shù)字革命以來(lái)，數(shù)字技術(shù)以勢(shì)如破竹的力量徹底地改變了設(shè)計(jì)行業(yè)的面貌，同時(shí)也無(wú)情的淘汰了一大批落后產(chǎn)業(yè)。時(shí)至今日，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出加速的態(tài)勢(shì)，但是技術(shù)的雙面性也隨之顯露。當(dāng)設(shè)計(jì)師輕點(diǎn)鼠標(biāo)就能獲得炫目特效、大量的“軟件操作熟練工”出現(xiàn)之時(shí)，有識(shí)之士對(duì)技術(shù)“銷蝕創(chuàng)造力的現(xiàn)象表示了擔(dān)憂。坦率地說(shuō)，在某些境況下數(shù)字技術(shù)確實(shí)有可能“異化”人類的創(chuàng)造性勞動(dòng)。如果不對(duì)它們保持清醒的頭腦和謹(jǐn)慎的距離，那么發(fā)達(dá)的技術(shù)反而會(huì)鈍化人類的思維和創(chuàng)造意識(shí)。

作為一個(gè)具有悠久文化與歷史傳承的國(guó)家，如何利用好先人留下的豐厚遺產(chǎn)并將其發(fā)揚(yáng)光大，使中國(guó)的文字設(shè)計(jì)走向世界，是擺在我們面前的重要課題作為青年一代的學(xué)者、設(shè)計(jì)師，我們應(yīng)當(dāng)更加努力肩負(fù)起時(shí)代賦予的任務(wù)和使命。

[1] [美]帕梅拉·普菲菲納.Adobe的故事：出版革命的先驅(qū)[M].杜昌國(guó)，段理等,譯.北京：北京希望電子出版社,2003:5

[2]《埃夫林·卡西科夫》訪談錄[J].藝態(tài)（中文版）2011（8）.

（責(zé)任編輯：楊身源）

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2017-03-05

高秦艷（1982- ），女，上海人，上海出版印刷高等專科學(xué)校講師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士研究生，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

黃光輝，女，浙江杭州人，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院助理教授，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。