秦楓

渾厚的變奏
——論苗再新軍旅題材人物畫創(chuàng)作的筆墨情致

秦楓

苗再新在軍旅題材人物畫創(chuàng)作中畫面充滿剛毅感與時代性，筆墨應用統(tǒng)一整體，又充滿變化，體現(xiàn)著中國軍人的剛毅與威嚴，深情與豪放。其中他的軍旅題材作品有《井岡會師》《雪狼突擊隊》《熱血男兒》《兒女英雄》《力的凝聚》《井岡山革命斗爭》《師生》《生死挺進》《危難時刻》《生命的支撐》等，本文從筆墨的枯與潤、剛與柔、疏與密、嚴謹與隨性四個要素出發(fā)，對苗再新軍旅題材中國人物畫的筆墨進行系統(tǒng)的辯證分析考察。

一、枯與潤的結(jié)合

枯筆的作用一般是體現(xiàn)事物的硬度感與滄桑感，在人物畫中，枯筆在形體刻畫與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方面也可以起到支撐的作用。在苗再新的軍旅題材中國人物畫創(chuàng)作中，枯筆的應用，在形體塑造方面用重筆枯墨建立形體框架，使得人物有力而沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)明顯，衣褶刻畫生動，彰顯厚重而有力量感，特別在人物臉部的結(jié)構(gòu)刻畫方面與皺紋刻畫方面多用淡色的枯墨，而在衣褶方面的結(jié)構(gòu)刻畫方面多用重色枯墨與淡色枯墨相結(jié)合，而在衣褶局部細紋刻畫方面多用淡色枯墨，例如作品《兒女英雄》《雪狼突擊隊》等作品，枯筆筆墨有力的表現(xiàn)出人物的滄桑感與歷史性，也恰到好處地體現(xiàn)了人物性格的剛毅性，為氛圍的烘托奠定了基礎(chǔ)。在苗再新的軍旅題材人物畫作品中，枯筆的應用不但為畫面打起了堅實的結(jié)構(gòu)框架，更為畫面增添了一種樸實而莊重的美感。

濕筆一般是體現(xiàn)畫面對象的概括性與描繪筆墨的暢快與通透感，在人物畫中，濃墨的濕筆和淡墨的濕筆都可以使作品顯得酣暢而柔美，使畫面具有中國畫寫意的美感。苗再新的軍旅題材人物畫作品中，濕墨的運用是在干墨的形體塑造基礎(chǔ)上進行的細化深入，濕潤的墨塊不但使臉部皮膚具有質(zhì)感且使人物具有生動性與飽滿感，在衣服的處理上，濕墨塊填充了衣服的灰色塊而且也輕松描繪了一些細小的衣褶，使得人物在干墨框架基礎(chǔ)上，更加圓潤渾厚，通透豐富。在背景處理上，大部分運用淡淡的濕墨進行概括描繪處理，使得背景整體而舒暢，有力地表現(xiàn)了空間感與通透性。

二、疏與密的搭配

疏密的結(jié)合搭配在中國畫創(chuàng)作中一種典型的墨韻美感的基調(diào)，一般來說，密的描繪多表現(xiàn)一種結(jié)實與緊致，舒緩的地方多表現(xiàn)一種松散與省略；疏密的結(jié)合應用在中國畫中具有張弛有力，對比又有節(jié)奏的意義，使得畫面的構(gòu)成高級而協(xié)調(diào)。苗再新軍旅題材人物畫作品中疏密的應用具有嚴謹?shù)脑O(shè)計與考究，不但與整體畫面的構(gòu)成息息相關(guān)，而且與人物的形體塑造也緊密結(jié)合。在對苗再新軍旅題材人物畫進行案例分析基礎(chǔ)上，整理其疏密的應用：首先是整體畫面的疏密設(shè)計，苗再新軍旅題材人物畫畫面的疏密布局中多以主體人物以密的描繪對象，畫面背景景物則以疏的描繪為主，因而他的作品中人物在畫面中的位置也就間接影響了畫面整體疏密構(gòu)成；其次，光在畫面中的設(shè)定也影響了疏密的布局表現(xiàn)，苗再新通過疏密表現(xiàn)了光感下的事物形體塑造；當代中國畫加入大量西方繪畫元素，光感的加入是其中一項，光感是輔助形體塑造的一種手法，且是烘托氛圍表現(xiàn)主題的一種視覺元素，苗再新軍旅題材人物畫中一般會以頂光為主，所以在人物的疏密處理上，多以人物上半部分為疏，中間部分為密，下半部分為次密，例如《井岡山革命斗爭》《危難時刻》《兒女英雄》《師生》等作品。這樣的疏密搭配打破了過往中國畫傳統(tǒng)概念中的疏密節(jié)奏意義，使形體塑造與中國畫的疏密筆墨精致地結(jié)合起來，使筆墨的疏密應用得到新的提升與意義。

三、嚴謹與隨性的交互

嚴謹筆墨的體現(xiàn)有兩個方面：一方面，嚴謹是指以形體結(jié)構(gòu)的準確為立足點的筆墨塑造；另一方面則是中國畫構(gòu)成中的規(guī)則化問題。而隨性的筆墨也具有兩方面內(nèi)涵：一方面，是在形體結(jié)構(gòu)準確基礎(chǔ)上的輕松感藝術(shù)化表現(xiàn)；而另一方面是單純的寫意中國畫的飄逸感，一種隨性。苗再新軍旅題材人物畫中的嚴謹?shù)墓P墨多以體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的準確與邏輯為意義目的而進行的描繪，不管是形體結(jié)構(gòu)還是衣褶邏輯上，都本著嚴謹、扎實、科學、寫實的態(tài)度去進行繪畫的，他的作品中的嚴謹筆墨處理多以西方繪畫中的人體結(jié)構(gòu)與素描關(guān)系為核心，苗再新將形體與準確的線條、嚴謹?shù)哪珘K，細致的明暗關(guān)系相結(jié)合，使得畫面嚴肅而結(jié)實，寫實而具有科學性。在嚴謹?shù)目蚣芟?，隨性的筆墨給畫面帶來了一絲灑脫，隨性的筆墨多表現(xiàn)在衣褶結(jié)構(gòu)處以外的衣服描繪以及遠處的背景描繪等方面，這樣的處理使得畫面顯得不過于拘謹，也增添了生機。在衣褶和背景的處理上，時常會出現(xiàn)隨機的筆觸，線條時重時輕，且線條也存在斷線現(xiàn)象，這是苗再新在創(chuàng)作中激情的體現(xiàn)與創(chuàng)作的情感迸發(fā)，是一種藝術(shù)家的靈魂釋放，這種隨性的筆墨使整個作品大氣磅礴，情感表現(xiàn)得淋漓盡致。嚴謹?shù)墓P墨與隨性的筆墨結(jié)合應用，不但使得人物結(jié)構(gòu)扎實，寫實而具象，也使得畫面隨性而灑脫，具有畫家個人筆墨特性與隨機性。

四、剛與柔的辯證

在筆墨的語言中，剛與柔的對比應用是比較普遍的，苗再新軍旅題材人物畫作品中主要以剛硬的筆墨風格為主，但在剛硬的對比下，也有柔和的筆墨語言存在。表現(xiàn)剛?cè)岬姆绞胶芏?，例如筆墨的色差對比，筆墨的筆觸形體，筆墨的線條形體，筆墨的粗細節(jié)奏，都能表現(xiàn)筆墨的剛與柔。在苗再新軍旅題材人物畫中刻畫的人物多以臉部光感強烈，棱角分明，明暗對比強烈為主要表現(xiàn)手法；線條多運用硬朗的直線與開闊的曲線勾畫人物外形與衣褶的結(jié)構(gòu)；筆墨的粗細變化在塑造形體方面給了畫面一種書寫的力量感，在衣褶結(jié)構(gòu)線以及關(guān)鍵的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系的塑造上，粗獷筆墨的使用打破了線條的規(guī)整性，給觀眾一種強烈的力量感與變化的節(jié)奏感；筆觸的形態(tài)多以硬朗的長方形為主的描繪可以表現(xiàn)出一種畫面的剛硬感及衣服的塊面感，這種筆觸強烈地表現(xiàn)了苗再新對于軍人精神的剛強感的提煉。以上筆墨的應用突出表現(xiàn)了畫面中軍人職業(yè)的崇高感與責任感，同時也可以表現(xiàn)出歷史的滄桑感，軍人的崇敬感與不屈不撓的精神，例如《雪狼突擊隊》《熱血男兒》等作品。而突出剛毅筆墨刻畫的同時，在人物的臉部灰度過渡與高光的過渡處理上又表現(xiàn)得比較柔和，貼近皮膚質(zhì)感，衣服在整體處理上，大筆觸的濕墨鋪在衣服上，顯得概括而整體，在表現(xiàn)畫面光感的地方，多以柔和的淡墨體現(xiàn)光灑落的感覺，使人物既有力量感，畫面又具有柔和而大氣灑脫的感覺，這種灰度的處理使得畫面整體控制在一個基調(diào)下，與背景的柔和與虛化形成呼應。

結(jié)論

筆墨的枯與潤、剛與柔、疏與密、嚴謹與隨性四個要素在苗再新軍旅題材人物畫中相互結(jié)合應用，體現(xiàn)了苗再新軍旅題材人物畫創(chuàng)作的寫實、科學、樸實，時代感的理念，同時也表現(xiàn)了他創(chuàng)作中的隨性、激情與感動的情感；他將形體結(jié)構(gòu)塑造與筆墨巧妙地結(jié)合在一起，將筆墨的節(jié)奏空間協(xié)調(diào)的配合在一起，也將嚴謹?shù)睦L畫塑造中注入隨性的揮灑。苗再新軍旅題材人物畫創(chuàng)作具有時代的身影與個性、情感的彰顯，他的筆墨深刻地體現(xiàn)了西方邏輯科學與東方隨性寫意的辯證交融。

（作者單位：曲阜師范大學）