劉亞臣

生活中我們時(shí)常被各種各樣的色光包圍著，尤其是在夜晚或者低照度的環(huán)境中，比如夜晚鬧市區(qū)，穿梭在五彩斑斕的霓虹燈中的飲食男女；比如在溫馨的酒吧里，帥哥靚女被各種低角度的色光相映成輝；比如在高端的晚宴或者生日聚會(huì)上，更是色光烘托出了人物生動(dòng)的表情。

色光在本質(zhì)上是非連續(xù)的特定光譜成分的光線，當(dāng)它投射到被攝物體表面時(shí)，呈現(xiàn)的并非色光本身的顏色，而是色光和被攝體固有色混色的結(jié)果，就會(huì)改變?nèi)搜蹖?duì)被攝物體的感知顏色。所以，我們?cè)谟耙暸臄z中利用色光的同時(shí)，一定要掌握色光的規(guī)律和特性。

一定要結(jié)合劇情、場(chǎng)景氛圍和人物情緒變化等因素，使得色光成為塑造人物形象的一種心理外化和心理暗示，或者成為塑造典型場(chǎng)景的典型光效。這個(gè)時(shí)候，實(shí)際上就是運(yùn)用了色光的色彩象征性和表現(xiàn)型。

在王家衛(wèi)的電影《藍(lán)莓之夜》中，攝影師對(duì)酒吧色光的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，將人物之間那種若即若離的狀態(tài)恰如其分地表達(dá)出來(lái)，可謂是色光深度營(yíng)造電影故事氛圍的經(jīng)典作品。

在大導(dǎo)演科波拉的愛(ài)情電影《舊愛(ài)新歡》（1982）中，攝影師大量運(yùn)用色光的強(qiáng)烈對(duì)比，全片保持了極強(qiáng)的色彩形式感，色光的運(yùn)用既對(duì)比強(qiáng)烈又和諧統(tǒng)一，成為了調(diào)節(jié)人物情緒的外在力量和象征，既推動(dòng)了劇情的發(fā)展又展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，成為了電影史上運(yùn)用色光造型的經(jīng)典之作。

由于被攝體的感知顏色是色光和被攝體固有色兩種顏色混色的結(jié)果。所以我們?cè)谶\(yùn)用色光對(duì)人物進(jìn)行造型時(shí)，要注意到各種色光與演員膚色混合之后的膚色質(zhì)感表現(xiàn)。研究表明，各類(lèi)人種膚色在色輪上都是位于一個(gè)相對(duì)狹窄的色彩范圍內(nèi)，基本上位于橙色一一黃色的色相區(qū)域內(nèi)。這個(gè)范圍內(nèi)的顏色和色光進(jìn)行減色光效應(yīng)的色彩混合，就可預(yù)知人物皮膚在混合色光照明下的色彩表現(xiàn)。

根據(jù)這個(gè)原理，我們就可以設(shè)計(jì)各種各樣的色光光效，進(jìn)行相應(yīng)的人物色光造型。（以下照片沒(méi)有進(jìn)行任何后期調(diào)整，方便觀察各種色光組合的光效效果）

以上是幾組簡(jiǎn)單的色光混合照明的效果，其實(shí)我們可以嘗試更多的色光光效，可以加強(qiáng)前景和后景的畫(huà)面元素，營(yíng)造更加具有氛圍感的混合光效果。

人物混合色光照明是特別考驗(yàn)攝影師結(jié)合劇情人物進(jìn)行畫(huà)面創(chuàng)作的能力。在很多典型的場(chǎng)景和氛圍中應(yīng)用非常廣泛，例如愛(ài)情故事片、暴力動(dòng)作片、科幻片等，能夠呈現(xiàn)出非常具有視覺(jué)愉悅感和氛圍感的畫(huà)面。在具體的影視光效運(yùn)用中，總結(jié)起來(lái)就是以下幾點(diǎn)：

1、結(jié)合劇情、人物心理等影片內(nèi)在因素進(jìn)行光效設(shè)計(jì)；

2、典型場(chǎng)景中的色光運(yùn)用盡量要有光源依據(jù)，這樣才會(huì)既真實(shí)又豐富多彩；

3、對(duì)混合色光的色溫要有明確的設(shè)計(jì)，這樣在進(jìn)行曝光控制的時(shí)候才會(huì)使色彩的對(duì)比度與和諧度統(tǒng)一到整體的畫(huà)面效果中。