淺析黑白木刻版畫(huà)

摘 要：藝術(shù)是人類(lèi)來(lái)過(guò)這世界后所留下的惟一的痕跡。而黑白木刻版畫(huà)是這痕跡上的濃重的一筆。黑白木刻版畫(huà)的獨(dú)特性有別于其他類(lèi)別的藝術(shù)表達(dá)手段也正因?yàn)檫@種特殊的表現(xiàn)手法才有了黑白木刻版畫(huà)特別的藝術(shù)價(jià)值

關(guān)鍵詞：版畫(huà) 黑與白 虛實(shí)

在黑白木刻版畫(huà)這一藝術(shù)表現(xiàn)手法中，藝術(shù)家們極端地應(yīng)用了黑與白。簡(jiǎn)單地只運(yùn)用其中一種顏色或單純地將兩種顏色混合在一起是很不豐富的表達(dá)方法。然而，在黑白木刻版畫(huà)中，黑與白的靈魂所在也就是他們很好的結(jié)合在一起，白體現(xiàn)在黑當(dāng)中，黑運(yùn)用白表現(xiàn)其張力，二者在互相呼應(yīng)中協(xié)調(diào)的發(fā)揮作用。

一、木刻的黑白

（一）黑白木刻中的點(diǎn)、線、面

版畫(huà)中的黑與白不僅僅是單純之間的相互襯托，相互依偎。簡(jiǎn)單的黑和白不足以組成豐富的畫(huà)面。對(duì)于黑白木刻來(lái)說(shuō)肯定要運(yùn)用到繪畫(huà)表現(xiàn)手法中的點(diǎn)、線、面。在黑白木刻的畫(huà)面組織里點(diǎn)線面是重要的構(gòu)成元素[1]。點(diǎn)線面之間的相互組合，排布的方式，疏密的變化都有著不同的效果。就對(duì)于畫(huà)面上來(lái)說(shuō)黑面的旁邊是白面，在黑白木刻中灰面也是黑面的一種只是表現(xiàn)的方法不同在對(duì)比之下成了灰面。在面的變化上有很多如面的大小、面的形狀、面的分布等。還有點(diǎn)上的分布如點(diǎn)的大小、疏密。點(diǎn)在畫(huà)面中更多的是起到輔助連帶的作用，配合與面和線的結(jié)合。對(duì)于點(diǎn)線面之間的組合其中更是千變?nèi)f化，不同特點(diǎn)的點(diǎn)線面組合到一起會(huì)得到不同的效果。如果分配不得當(dāng)就會(huì)影響畫(huà)面，所以不同的畫(huà)家在表現(xiàn)自己不同的感情時(shí)所用的點(diǎn)線面的多少也不同。這也充份體現(xiàn)了黑白木刻當(dāng)中點(diǎn)線面的多樣性與靈活性。

（二）木刻中黑白構(gòu)成的虛與實(shí)

任何畫(huà)面都有主次之分也就是“虛”和“實(shí)”虛實(shí)不僅體現(xiàn)在主次上還有光影、空間和黑白的層次等[2]。在畫(huà)面中黑和白越整體越能體現(xiàn)實(shí)，越模糊越能體現(xiàn)虛。兩者既對(duì)立又呼應(yīng)，畫(huà)面中外輪廓越明確則是實(shí)，越含糊則是虛。虛與實(shí)的結(jié)合才能使畫(huà)面更豐富更完整，實(shí)呼應(yīng)著虛，虛襯托著實(shí)。在畫(huà)面中實(shí)的部分是關(guān)鍵所在，也就是繪畫(huà)的中心，作者所要表現(xiàn)的感情，只有通過(guò)“虛”的幫助才能讓“實(shí)”更為突出。虛和實(shí)更多的是在于畫(huà)面的黑白構(gòu)成和組織上，大實(shí)對(duì)應(yīng)大虛，更多的體現(xiàn)整體上的虛和實(shí)才能完整的表達(dá)畫(huà)面。還有在刀和刀法的表現(xiàn)上，不同的刀和不同的刀法都會(huì)體現(xiàn)不同虛實(shí)關(guān)系，例如角刀和小圓刀的重復(fù)使用都可以達(dá)到畫(huà)面中虛的效果，而大的圓刀則充分的體現(xiàn)了畫(huà)面中實(shí)的部分。在作畫(huà)過(guò)程中如果只是盯著實(shí)的地方，或只是去刻畫(huà)主要的地方而忽視了虛的地方，那樣畫(huà)面會(huì)缺少對(duì)比，缺少細(xì)節(jié)。相反虛的地方多了則會(huì)掩蓋主題和作者的情感。所以在作畫(huà)時(shí)要觀察整體的“虛”和“實(shí)”這樣才能給人視覺(jué)上的震撼心靈上的寄托。

（三）木刻中黑白灰的基調(diào)和情感

黑白木刻中的基調(diào)和情感就像是黑白電影一樣，通過(guò)不同的構(gòu)圖，不同的光影，不同的層次來(lái)表現(xiàn)不一樣的基調(diào)和情感。在畫(huà)面中不同的黑白基調(diào)表現(xiàn)出不同的情感，黑白木刻中的灰也是黑的一種，在畫(huà)面中黑白灰的比例不同所要表現(xiàn)的情感也就不同。黑白對(duì)比的越強(qiáng)烈所要表現(xiàn)的感情就越有沖擊力就更加深入人心。正如馬蒂斯曾說(shuō)過(guò)“彩色是作用于眼睛的，黑白是作用于靈魂的”黑色代表著沉重、凝重、壓抑的感情。很多國(guó)內(nèi)外的版畫(huà)大師都用大面的黑去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)、和內(nèi)心深處的感情。例如德國(guó)的著名版畫(huà)家珂勒惠支，國(guó)內(nèi)的版畫(huà)大師李樺等。白色則象征著明亮、優(yōu)雅、干凈、純潔的內(nèi)心，又有著冷清、高雅的性格。正好和黑色形成明顯的對(duì)比。黑和白是兩個(gè)極色，黑色吸收所有的顏色，而白色則反射所有顏色對(duì)于灰來(lái)說(shuō)是在兩者中間，調(diào)節(jié)黑與白之間的關(guān)系，中和兩色之間的情感。

二、木刻的刀

黑白木刻版畫(huà)有別于其他畫(huà)種，大多繪畫(huà)都是用筆去表現(xiàn)畫(huà)面，而木刻版畫(huà)則不同，用刀去代替筆，去表現(xiàn)獨(dú)有的氣質(zhì)。不同的刀痕、刀法表現(xiàn)出不同的肌理效果。“刀”也就是黑白木刻中最重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，也是體現(xiàn)木刻版畫(huà)力之美的重要因素之一。

在黑白木刻中，刀的種類(lèi)大體分為角刀、圓刀、平刀、斜刀等，不同的刀所呈現(xiàn)的效果和語(yǔ)言都是不一樣的。在木板上刀刻出的痕跡就是鏤空的，在畫(huà)面中也就是白的地方，每刻一刀就少一塊。角刀在畫(huà)面中大多表現(xiàn)為線，角刀可以用于處理清晰的邊緣，角刀帶給人一種尖銳、深刻的感覺(jué)。圓刀在畫(huà)面中顯得干凈、流暢每一刀都如行云流水一般。平刀主要是處理大面積的畫(huà)面，形成畫(huà)面中大塊的白，簡(jiǎn)潔而又概括，整體性十分強(qiáng)烈。對(duì)于斜刀來(lái)說(shuō)在處理形狀分明，切割感明顯的畫(huà)面時(shí)最常用，形體感強(qiáng)在畫(huà)面中有不同的奇效。每個(gè)人的刻法不同，走刀不同，風(fēng)格也就不同也就形成了每個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。刀法也就是黑白木刻的藝術(shù)語(yǔ)言，每一種刀都代表著一種獨(dú)特的語(yǔ)言，刀與刀之間的組合，刀法的排列，走刀的深淺都促就著黑白木刻的藝術(shù)價(jià)值[3]。運(yùn)用刀法去組織黑白，刀法使藝術(shù)的趣味性在黑白木刻中很好的體現(xiàn)了出來(lái)。熟練的運(yùn)用刀法，會(huì)使畫(huà)面更有感染力。有時(shí)不規(guī)則的刀法會(huì)有意外的收獲，這種偶然性是不可控的是版畫(huà)中獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值。刀法也體現(xiàn)于感情上，不同的感情流露，會(huì)有不同的刀法去表達(dá)出激昂、憂傷、快樂(lè)和痛苦這些感情的刀法使用都是不一樣的。刀法在大結(jié)構(gòu)下的自由發(fā)揮，很大程度上體現(xiàn)了黑白木刻力與美的結(jié)合。

木刻與黑白的結(jié)合是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，黑白木刻有著取代不了的藝術(shù)價(jià)值，這種價(jià)值不是浮于表面而是存與內(nèi)心，事物本身都有自己的價(jià)值而黑白木刻的價(jià)值是永不磨滅的。

參考文獻(xiàn)

[1] 李允經(jīng).《中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)史》[M].山西人民出版社，1996.10：64.

[2] 杜松儒.《世界版畫(huà)史》[M].人民美術(shù)出版社，2004.06：85.

[3] 張?zhí)煨?《版畫(huà)藝術(shù)》[M].蘇州大學(xué)出版社，2006.10：20.

作者簡(jiǎn)介：蔣眾，男，1994年7月，民族：漢，山東濟(jì)寧人，碩士學(xué)位，魯東大學(xué)，研究方向：民間美術(shù)。