潘虹妃

(云南師范大學(xué) 文學(xué)院，云南 昆明 650500)

論“形式離散”與“神韻統(tǒng)一”在李商隱無題詩中的體現(xiàn)

潘虹妃

(云南師范大學(xué) 文學(xué)院，云南 昆明 650500)

目前對(duì)于李商隱詩歌的研究主要側(cè)重于詩歌意境的朦朧、意象的重組、寫作特色、語言特色、純美愛情以及詩人自身情況和特別篇目等等方面，而針對(duì)于它的結(jié)構(gòu)所做的研究就相對(duì)較少些，且在深度上也稍遜于其他方面的研究。

李商隱；無題詩；形式離散；神韻統(tǒng)一

長(zhǎng)久以來，對(duì)李商隱及其詩歌的研究層出不窮，涉及面廣，研究深入透徹，爭(zhēng)論也從未間斷過。論述都將愛情作為立足點(diǎn)，對(duì)李商隱無題詩的情感進(jìn)行鑒賞性分析，更從情感上的纏綿悱惻、細(xì)膩柔美以及感傷無奈等方面看待無題詩的朦朧意境。此外，還有一部分學(xué)者從結(jié)構(gòu)入手對(duì)其無題詩進(jìn)行了研究分析，比如王蒙在其《心有靈犀》一書中就提到：“李商隱的無題詩具有可簡(jiǎn)約性、可直通性，即取其詩歌的首聯(lián)和尾聯(lián)組成詩，仍舊可行且更易理解。李商隱無題詩還具有跳躍、空白、首尾的相對(duì)平和與中段的異峰突起以及可重組性等特點(diǎn)?！盵1]211李商隱以“無題”為題的愛情詩，感情真摯、意境朦朧、情調(diào)凄婉，采用幽深隱約、迂回曲折的方式，致力于情感意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，將多種意象融入詩中，運(yùn)用比興、象征、暗示、用典、粘對(duì)等手法構(gòu)建詩歌，使詩歌呈現(xiàn)出多層次的情感，朦朧深邃的意境。他的愛情觀與當(dāng)時(shí)的封建禮教相背離，是李商隱思想進(jìn)步、眼光獨(dú)到的表現(xiàn)。

一、無題詩“形式離散”的特點(diǎn)

無題詩的離散，并非指李商隱詩歌缺乏凝聚力，而是指其詩表面呈現(xiàn)出來的意境豐富，用典繁密，詩聯(lián)跳躍性大以及可重組性強(qiáng)等特點(diǎn)，歸結(jié)起來主要有以下兩個(gè)方面：

1.內(nèi)容的離散

李商隱無題詩內(nèi)容上的離散主要表現(xiàn)在意境上。所謂意境，就是指抒情性作品中情景相融、虛實(shí)相生、韻味無窮的審美想象空間，也就是讀者通過作品中的文字所體會(huì)到的文字以外的情感與景致。在李商隱的無題詩中，詩人將其內(nèi)心情感注入詩歌意象中，寓情于景，委婉地表達(dá)出自己內(nèi)心的真實(shí)情緒。所以，在其詩歌中也會(huì)因其心境的變化而隨之造就相應(yīng)的詩歌意境。情感不受時(shí)空的限制，因而詩人筆下的心靈意場(chǎng)也就不受時(shí)空限制了，從而呈現(xiàn)出意境豐富的特點(diǎn)。例如《無題》(颯颯東風(fēng)細(xì)雨來)①：

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

分析此詩不難看出，全詩首聯(lián)是寫風(fēng)雨迷蒙、輕雷陣陣的景象，然而，到了頷聯(lián)，筆觸突轉(zhuǎn)，寫金蟾焚香、玉虎取水，就這兩聯(lián)，似乎有些前言不搭后語，完全是信手拈來，想到什么寫什么，絲毫沒有考慮兩聯(lián)間是否有銜接之處，只是任由思緒的牽引帶領(lǐng)，隨心所欲而寫就的。再看頸聯(lián)，連續(xù)引用兩個(gè)典故，即賈氏窺簾，愛韓壽之少??；甄后情深，慕曹植之才華，反映出青年女子追求愛情的強(qiáng)烈愿望。到了尾聯(lián)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”。這首詩的詩聯(lián)間轉(zhuǎn)折明顯，跳躍性大，原本還在寫室外雷雨之景，忽而轉(zhuǎn)到焚香取水，之后又從熱情真摯的愛轉(zhuǎn)為悲傷憤懣的怨。思想跨越很大，著眼點(diǎn)很廣，情感流動(dòng)也比較快。然而詩聯(lián)間沒有前后伏筆鋪墊，呈現(xiàn)出來的是一幅幅單獨(dú)的畫面，不同的情和景在詩中頻繁轉(zhuǎn)換，使得詩歌內(nèi)容更加復(fù)雜，這與常規(guī)的作詩方式有所不同，顯示了李商隱詩歌的獨(dú)特性。

此外，就其意境所采用的蒙太奇編制方式，也可窺見其詩內(nèi)容上的離散。蒙太奇手法就是把分切的鏡頭連接起來，即在影視作品制作時(shí)，將前期采集的畫面和聲音等素材按照主題要求所設(shè)計(jì)的順序組合在一起，從而形成完整的影視作品。在李商隱的無題詩中，意境繁多、用典豐富，所構(gòu)造的畫面也就十分豐富了。說李商隱的無題詩用了蒙太奇的創(chuàng)作手法，主要是因?yàn)樵谒墓P下，每一首詩都有不同的幾個(gè)畫面存在，而這些畫面間原本并無太大的關(guān)聯(lián)，就像是影視作品制作時(shí)將畫面按一定的規(guī)律組合在一起。

前面我們說到李商隱無題詩時(shí)寫內(nèi)心情感的，因此內(nèi)容豐富、跳躍性大，也正因如此，詩句中所體現(xiàn)的意境畫面也就有了很大的跳躍性。例如《無題》(八歲偷照鏡)詩云：

八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

這首詩是典型的以蒙太奇的手法編排詩句的。它共有五聯(lián)，每一聯(lián)所表現(xiàn)的都是不同年歲時(shí)的不同畫面，將五幅畫面一一呈現(xiàn)在讀者面前，共同拼接為女主人公的成長(zhǎng)歷程。然而如果不將其理解為一個(gè)人的成長(zhǎng)過程，那么每一詩聯(lián)都可以提取出來，獨(dú)立成語，表達(dá)自己特定的意義。由此可見，李商隱的無題詩就是這樣將一個(gè)個(gè)獨(dú)立的畫面并列放在一個(gè)平面上，從而達(dá)到為情感服務(wù)的目的，這也體現(xiàn)出了李商隱無題詩在內(nèi)容層面上的離散。

2.詩聯(lián)的離散

李商隱無題詩首先表現(xiàn)出的一個(gè)特點(diǎn)是跳躍性大，正因跳躍大，所以詩句之間空白多、跨度大，詩聯(lián)之間的聯(lián)系也就相對(duì)薄弱些。通常情況下，詩歌的聯(lián)與聯(lián)、句與句是聯(lián)系密切、銜接緊湊的，講述的也是一時(shí)一地之間所產(chǎn)生的情感，但是李商隱卻打破了這樣的常規(guī)，他在詩歌創(chuàng)作時(shí)，在句與句、聯(lián)與聯(lián)之間留下許多空白，使得詩歌的跨度比較大，過渡性比較強(qiáng)。《錦瑟》詩云：

錦瑟無端五十弦， 一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚， 藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

“莊生”“望帝”“滄?！薄八{(lán)田”四句之間也呈現(xiàn)出很大的跳躍。這四句詩分別引用典故構(gòu)成詩句，而典故與典故之間并沒有表現(xiàn)出多大的聯(lián)系，只是詩人將其引入這里，納為一體。在創(chuàng)作過程中，我們極其強(qiáng)調(diào)前后之間的銜接，如果銜接不過，則會(huì)顯得松散。而李商隱這種將幾個(gè)故事糅合在一起，而不注重內(nèi)在聯(lián)系的創(chuàng)作方式是常人所不及的，也是無法理解的，但就是這種獨(dú)特的手法，成就了他詩界的地位。

其次，從無題詩的可簡(jiǎn)約性談“形式離散”。所謂可簡(jiǎn)約性就是將繁雜難懂的詩簡(jiǎn)約化，從而使得詩意清晰明白。李商隱的詩歌，由于廣泛的用典，詞藻的費(fèi)解、情感的復(fù)雜，使讀者在理解上難度大增，很多時(shí)候理解不透、體會(huì)不真。前面我們談到詩句可以脫離詩歌獨(dú)立存在，那么，在理解其詩歌時(shí)，我們也可以將詩歌中簡(jiǎn)單的詩句抽取出來，借以輔助理解詩歌主旨。如《無題》(相見時(shí)難別亦難)通讀全詩發(fā)現(xiàn)摸不透李商隱的情感，如若簡(jiǎn)化為：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”通過這樣一刪減，取其詩歌首尾聯(lián)，再做分析，全詩的主旨大意便一目了然了。將一首難解的詩刪減后，再做分析、鑒賞，可以對(duì)原詩所要表達(dá)的思想情感大致了解清楚，因?yàn)橥瑯幼鳛樵娭械木渥?，從中體會(huì)總結(jié)出來的大意也不會(huì)有太大的偏頗?；蛟S，這樣的理解不夠精細(xì)全面，但大致的意思卻不會(huì)相差太遠(yuǎn)，因此，這樣的理解仍具有可靠性。

最后，從無題詩的可重組性來看“形式離散”?？芍亟M性，是指將幾首詩中的詩句打亂后，相互重新組合成詩。當(dāng)然，這樣的重組可能會(huì)有些牽強(qiáng)，但只要音韻合理，那么重新組合起來也是可以的。曾有人將李商隱的《錦瑟》一詩五十六個(gè)字拆分組合成五句長(zhǎng)短句：“杜鵑、明月、蝴蝶，成無端惘然追憶。日暖藍(lán)田曉夢(mèng)春心迷。滄海生煙玉。托此情，思錦瑟，可待莊生望帝。當(dāng)時(shí)，一弦一柱，五十弦，只是有珠淚，年華已?！边@五個(gè)長(zhǎng)短句，意蘊(yùn)豐富，情感哀怨，仍舊是一副唯美的畫面，一段凄迷的情殤。

由此可以看出，李商隱的無題詩，其詩句可以相互脫離而獨(dú)立存在，可以自由組合，相互更替，具有很強(qiáng)的重組性，這也是無題詩“形式離散”的一個(gè)表現(xiàn)。

二、無題詩“神韻統(tǒng)一”的風(fēng)格

無論是什么作品，它們內(nèi)部都必然有一根線作為牽引，將一些散亂的東西凝聚在一起，這樣才能成其為作品，然而文學(xué)作品的創(chuàng)作，并非只是詞句的堆砌組接。我們常說一篇文章具有凝聚力，也就是指文章內(nèi)在的統(tǒng)一和諧，作品需要一個(gè)中心主題，其他各個(gè)環(huán)節(jié)都要圍繞這個(gè)主題進(jìn)行寫作，只有這樣才能使得作品思想凝練，成為一部好的作品。雖說李商隱無題詩具有表面的離散，但其主旨仍舊是和諧統(tǒng)一的，從所有無題詩看，無論是詞匯、意境還是典故都具有同一個(gè)傾向，那就是向著“愁緒”的方向靠攏。

1.情感的統(tǒng)一

李商隱無題詩著重在于內(nèi)心情感的描繪，他在詩歌創(chuàng)作中把握內(nèi)心真實(shí)情感，將這種情通過事物、語詞表達(dá)出來。無論是單首無題詩，還是無題詩這一類別，都在極力表達(dá)惘然、無奈、落寞、寂寥、愁苦、相思等等情緒，而這千般情緒歸結(jié)起來不過是一種“愁情”。例如《無題》(鳳尾香羅薄幾重)：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑鳩只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。

這首詩含蓄又深摯，通過將想象、回憶以及現(xiàn)實(shí)三者相結(jié)合，表達(dá)相思愁苦之情。通過“語未通”“寂寥”“斷無”“何處”等等詞語表現(xiàn)出相見無望的苦悶和無奈，詩歌帶有濃濃的愁緒。又如，其描寫離愁別緒的《無題》(相見時(shí)難別亦難)一詩：

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

作者通過“東風(fēng)”“百花”“春蠶”“蠟炬”幾個(gè)哀婉凄迷的意象表達(dá)出青年男女離別之際難分難舍的感傷愁怨，同時(shí)又用“云鬢”“月光”“蓬山”“青鳥”等道明了相聚無期的疾苦相思。整首詩透露出一股苦澀的心酸，一絲難掩的無奈。與《無題》(鳳尾香羅薄幾重)所刻畫的難以排遣的相思之情一樣蘊(yùn)含著濃濃的愁郁。

無題詩作為一個(gè)詩歌類別，也具有這個(gè)詩歌類別的共同屬性。綜合無題詩可以得出，所用的無題詩都離不開一個(gè)“情”字，都訴說著內(nèi)心的愁苦失意，這是李商隱無題詩所要抒發(fā)的一致情感。

2.用詞的統(tǒng)一

李商隱在詩歌辭藻上有很大的研究，每詞每句都精心雕琢、深思熟慮，因此在理解上有些費(fèi)神，但是這些詞采的選擇都同屬于一個(gè)色系，具有相同的情感效果。如《無題》(昨夜星辰昨夜風(fēng))：

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

詩中的“彩鳳”“翼”“靈犀”“送鉤”“射覆”“隔座”“分曹”等詞都傳遞出一種無奈又歡喜的復(fù)雜情緒。既歡喜著倆人的再次相見，卻又無奈于相顧不能相言，只得在游戲中暗渡相思情，如此矛盾而糾結(jié)的心緒一直到宴會(huì)結(jié)束，最終只得無奈收?qǐng)?。而《無題》(重幃深下莫愁堂)中的“重”“深”“細(xì)細(xì)”“長(zhǎng)”“夢(mèng)”“無郎”“相思”“無益”“未妨”“清狂”等等詞語都帶有一種惆悵、無奈、憂傷的情調(diào)，與全詩的主題思想配合得相得益彰。

當(dāng)然，在同一首詩中出現(xiàn)這種相同的詞色的詞語是無可厚非的，也是必然的，但是作為無題詩這一整類詩而言同樣具有這樣的特色，如《無題》(相見時(shí)難別亦難)中的“東風(fēng)”“百花”“春蠶”“蠟炬”“蓬山”“青鳥”等，以及《無題》(來是空言去絕蹤)里的“翡翠”“麝香”“芙蓉”和《錦瑟》中的“蝴蝶”“杜鵑”“玉煙”“珠淚”等等意象都帶有朦朧的淡淡的憂傷，雅致而又無奈、艷麗而又夢(mèng)幻，在情感表達(dá)上可謂如出一轍。此外，在這類纏綿悱惻的愛情詩里還有一些詞，如《無題》(重幃深下莫愁堂)里的“相思”“無益”“惆悵”“清狂”以及《錦瑟》中的“追憶”“惘然”等等一類詞，都是從“愛情”本身的屬性出發(fā)，選取的代表愛情本質(zhì)特征的柔美婉麗之詞，用這些委婉柔美的詞語來構(gòu)造一個(gè)夢(mèng)幻朦朧的意境，表達(dá)出一份真摯而又濃郁的傷懷之情。作為表現(xiàn)愛情的詩歌，不需要大氣磅礴、氣勢(shì)恢宏的辭藻，所以詩歌創(chuàng)作中只有凄婉哀涼的陰性詞風(fēng)，這是李商隱無題詩的突出特點(diǎn)。

3.用典的統(tǒng)一

用典是詩歌創(chuàng)作中常見的寫作手法。在李商隱的無題詩中，不乏引用典故來表達(dá)自己內(nèi)心情感的例子，這種頻繁用典的寫作方式，增強(qiáng)了詩歌的文學(xué)底蘊(yùn)，渲染了詩歌含蓄典雅的氣氛，同時(shí)也增加了詩歌理解上的難度。例如《錦瑟》一詩中就運(yùn)用了四個(gè)典故，借以表達(dá)詩人內(nèi)心深情?！扒f周夢(mèng)蝶”是說莊周曾夢(mèng)見自己化為一只蝴蝶，自由自在地飛翔，而醒后，卻不知自己是蝴蝶，還是蝴蝶為自己。這表現(xiàn)出詩人對(duì)年華已逝、往事如流水的感嘆哀婉之情?！巴弁卸霹N”是說蜀國(guó)君王杜宇死后，化作杜鵑，哀鳴不止。表達(dá)的是詩人只能將自身的傷逝情懷化為無盡的哀鳴，就猶如望帝托身杜鵑那樣。“滄海月明珠有淚”說的是大海中的珍珠在日光照耀下如同鮫人的眼淚，表達(dá)了詩人的悲傷之情?！八{(lán)田日暖玉生煙”化用戴叔倫之話，表達(dá)對(duì)美好事物可望而不可及的無奈。這四組故事，共同表達(dá)出哀婉、凄迷之意，將詩人內(nèi)心無盡的哀傷表現(xiàn)得淋漓盡致，層層深入，直達(dá)詩人內(nèi)心。這些故事帶有傷感哀婉的色彩，顯得凄美迷離，在對(duì)待愛情上也是執(zhí)著專注而又無可奈何，感情基調(diào)統(tǒng)一和諧。

三、無題詩“形式離散”與“神韻統(tǒng)一”形成的原因

1.“形式離散”的原因

李商隱無題詩的離散主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是詩歌內(nèi)容，二是詩聯(lián)，而造成其詩離散的原因主要有兩方面：

第一是個(gè)人經(jīng)歷。我們都知道，李商隱一生坎坷、命運(yùn)多舛，在他的愛情詩里所呈現(xiàn)的歡樂與痛苦都與其生活經(jīng)歷和情感遭遇息息相關(guān)。情感與生活的不如意，已經(jīng)讓他百感交集，再加上政治上的失意無疑是雪上加霜。多重打擊使他的情感長(zhǎng)期郁積，寂寞冷落、悲涼酸楚的心境成為其主要心緒，因此形成了蕭索冷郁的詩歌風(fēng)格，也就是這種不一樣的心境，才造就了其無題詩的輝煌成就。作為愛情詩的無題詩，主要是從心靈出發(fā)，發(fā)掘內(nèi)心起伏不定的情緒。所謂意識(shí)是由物質(zhì)決定的，大千世界，萬事萬物都可以給人靈感。而對(duì)于顛沛流離的詩人李商隱來說，他的創(chuàng)作亦非一時(shí)一地的即興創(chuàng)作，其所見所聞為詩歌創(chuàng)作提供了豐富的題材，同時(shí)環(huán)境給其的心靈觸動(dòng)也很震撼。因此，這種不同環(huán)境的不同創(chuàng)作，即“意識(shí)流”創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的離散感。耿亮曾在《關(guān)于李商隱無題詩的現(xiàn)代派意韻》一文中提到：“李商隱無題詩表達(dá)感受的隨意跳躍，寄托象征的朦朧泛化，以及那份難以忍受而又無可依托的孤獨(dú)寂寞和對(duì)空茫悲涼情愛的唯美追求，具有濃郁的現(xiàn)代派意韻。”[2]154由此可以看出，因?yàn)樵姼铇O力地表現(xiàn)內(nèi)心情感和心靈追求，所以思維跳躍隨意，情節(jié)過度極大。

第二是獨(dú)特的創(chuàng)作技巧。李商隱是用典名家，他善于用典渲情、死典活用，也愛以典達(dá)意、發(fā)難原典。在他的詩歌中用典繁密，用典故委婉地表達(dá)自己的情感世界，與此同時(shí)也使得其詩晦澀難懂。他善于采用多種創(chuàng)作方法，常將幻想擬人、象征映襯等多種藝術(shù)手法相糅和，更廣用比興的象征傳統(tǒng)。由此增加了詩歌理解的難度，也使得詩歌靈活多變，跨越度大。

2.“神韻統(tǒng)一”的原因

李商隱無題詩神韻的統(tǒng)一主要源于情感，也就是所有詩歌所共同具備的一種情感——愁情，而導(dǎo)致這種愁情產(chǎn)生的原因主要在于詩人自身。詩人悲慘的遭遇是其心中的一大郁結(jié)，而這種郁結(jié)所滋生出來的情必定不會(huì)是歡情。就像是一種“心病”，常年郁積于心而產(chǎn)生的一種心緒。而當(dāng)時(shí)的李商隱正是犯有此“心病”，所以情感基調(diào)才會(huì)統(tǒng)一。李商隱的無題詩雖然跳躍大、空白多也可重組，但是卻沒有跳出情感的框架。無論是思想，還是辭藻，抑或是意象，都始終圍繞著“愛情”這一主題來展開。這類詩就像是一個(gè)“心靈場(chǎng)”，心靈是能源，而意象和物象是心靈能源的載體和外觀，心中的一切情感都可以通過外部意象來表達(dá)。而在愛情與仕途雙重打擊下，陰郁暗淡的心境是詩人的心靈，所以詩歌的情之所系也就不徑相同了。

注釋

①本文中所引李商隱詩歌全部來自陳伯?！独钌屉[詩選注》(上海古籍出版社1982年版)。

[1]王蒙.心有靈犀[M].北京：人民文學(xué)出版社,2002.

[2]中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)，廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西師范大學(xué).唐代文學(xué)研究年鑒2011[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2012.

[3]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社,2005.

[4]黃世忠.李商隱詩選[M].北京：中華書局，2005.

Class No.:I206.2 Document Mark：A

(責(zé)任編輯：宋瑞斌)

Form Discrete and Unification of Romantic Charm Embodied In Li Shangyin’s Untitled Poems

Pan Hongfei

(School of Liberal Arts, Yunnan Normal University, Kunming, Yunnan 650500，China)

The study of Li Shangyin's poetry mainly focuses on the hazy artistic conception, the restructuring of the image, Writing and language features and that of the writer himself. And the study of structure of poems written by LiShangyin is relatively less than other aspects of the research.

LiShangyin; untitled poems; form discrete; unification of romantic charm

潘虹妃，碩士，云南師范大學(xué)。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

1672-6758(2017)02-0119-5

I206.2

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