觀(guān)摩俄羅斯油畫(huà)有感

（渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714099）

摘要：沒(méi)有人能夠拒絕俄羅斯油畫(huà)藝術(shù)的魅力，只有走上這片土地，體驗(yàn)到這里豐厚的文化積淀，美麗的自然環(huán)境，才會(huì)理解為何從這塊土地上生長(zhǎng)出眾多的經(jīng)典油畫(huà)作品。拜讀這些經(jīng)典作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)油畫(huà)原作與印刷品之間的距離、平淡而恰到妙處的藝術(shù)魅力以及俄羅斯民族的“森林情節(jié)”。

關(guān)鍵詞：俄羅斯；油畫(huà)；森林

中圖分類(lèi)號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）11-0185-02

徐悲鴻先生認(rèn)為，外國(guó)繪畫(huà)有過(guò)四個(gè)高峰，即古希臘的古典主義、意大利的文藝復(fù)興、19世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)，以及以俄羅斯巡回展覽派為代表的批判現(xiàn)實(shí)主義。在俄羅斯這塊充滿(mǎn)森林的土地上，孕育了眾多彪炳史冊(cè)的美術(shù)巨匠及其經(jīng)典的作品。2016年，筆者借用在莫斯科國(guó)立師范大學(xué)留學(xué)機(jī)會(huì)，多次拜讀了坐落在莫斯科的特列季亞科夫美術(shù)館和普希金現(xiàn)代藝術(shù)博物館的美術(shù)作品。在這里可以看到很多中國(guó)人熟悉的著名油畫(huà)作品，如克拉姆斯科伊所畫(huà)的《無(wú)名女郎》、列賓的《伊萬(wàn)雷帝殺子》，蘇里克夫的《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、希施金的《在瑪爾特菲娜女伯爵的森林里》等，有所感受，以供交流。

一、面對(duì)原作領(lǐng)悟油畫(huà)本體語(yǔ)言

在中國(guó)，多數(shù)油畫(huà)藝術(shù)家是參看西方油畫(huà)的印刷品或數(shù)字圖像成長(zhǎng)的，包攬?jiān)鞯臋C(jī)會(huì)少，但再好的印刷品或數(shù)字圖像也無(wú)法傳達(dá)出油畫(huà)原作本體語(yǔ)言的魅力。近些年，雖然在中國(guó)美術(shù)館“俄羅斯藝術(shù)300年——國(guó)立特列恰科夫美術(shù)博物館珍品展”暨“開(kāi)放的俄羅斯”藝術(shù)展，在陜西省美術(shù)博物館舉辦了“俄羅斯功勛藝術(shù)家油畫(huà)展”等展覽，人們從展覽中又一次體會(huì)到俄羅斯油畫(huà)原作的魅力。再好的展覽也有結(jié)束的時(shí)候，結(jié)束后中國(guó)的大多數(shù)油畫(huà)學(xué)者只能回到參閱畫(huà)冊(cè)中。然而，印刷再好的畫(huà)冊(cè)圖像與油畫(huà)原作無(wú)法比擬。正如英國(guó)美術(shù)史論家約翰·伯格在《觀(guān)看之道》中所說(shuō)，油畫(huà)原作靜謐而冷凝，信息圖像卻從不如此，畫(huà)冊(cè)印制無(wú)法同原作比擬。雖然，油畫(huà)作品的印刷品質(zhì)量不斷提高，與原作的面貌越來(lái)越接近，但在色彩、筆觸等方面，兩者的距離還是很大的。如在普希金藝術(shù)博物館里，有四幅梵高的作品，《放風(fēng)的犯人》就在其中，如圖1所示。這幅作品從用筆到用色可謂精彩至極，顏色灰而豐富，不瘟不火，非常雅致。筆者把照相機(jī)拍攝的圖片與原作進(jìn)行了比較，發(fā)現(xiàn)照相機(jī)拍攝的圖片除了油畫(huà)筆觸的凹凸感比原作明顯減少外，顏色比原作的亮一些；在視覺(jué)感受上，數(shù)字圖像少了原作的厚重感、深沉感和層次感。因此，中國(guó)油畫(huà)學(xué)者研究西方油畫(huà)離不開(kāi)對(duì)原作的拜讀，可以感受油畫(huà)的真正魅力和所帶來(lái)諸多的啟迪，使學(xué)習(xí)者可以獲得油畫(huà)印刷品難以獲得的審美感受和情緒感染，這樣才能更好地領(lǐng)悟油畫(huà)本體語(yǔ)言的色感、質(zhì)感、觸感等特色。這就不難理解，莫斯科大學(xué)的美術(shù)史教學(xué)，主要在博物館進(jìn)行的原因。

二、平淡而恰到妙處的藝術(shù)魅力

走在海量的古典油畫(huà)展館里，讓我駐足的還有一幅描繪穿灰褐色衣服的中年男子油畫(huà)。仔細(xì)辨認(rèn)那些俄文和英文字母，拼寫(xiě)出中國(guó)人熟悉的一位藝術(shù)家——倫勃朗。畫(huà)面上沒(méi)有被風(fēng)吹動(dòng)的華麗絲綢衣服，沒(méi)有紅潤(rùn)的皮膚，沒(méi)有光滑的油畫(huà)肌理，也沒(méi)有戲劇性光照效果，也并非亮晶晶的油感，給人感覺(jué)平平淡淡，似乎毫無(wú)精湛的技法，可是，這幅作品吸引著參觀(guān)者的眼神為之長(zhǎng)久駐足，與大師進(jìn)行心與心的交流。這可能是藝術(shù)審美的最高境界吧！當(dāng)看到俄羅斯畫(huà)家列賓作品《查波羅什人寫(xiě)信給蘇丹王》的草圖時(shí)，也有同感，顏色并非雅致，但是一點(diǎn)也不含糊，灰而不臟，恰到好處，用筆平穩(wěn)、準(zhǔn)確、有力。

在特列季亞科夫美術(shù)館中，有不少油畫(huà)的名作巨作，仔細(xì)觀(guān)看有些局部還沒(méi)有來(lái)得及刻畫(huà)，如圖3所示。左側(cè)上部的圖上，兩個(gè)人物或平涂褐色，或僅僅是線(xiàn)稿。再如左下圖，畫(huà)面上的對(duì)象有明顯的沒(méi)有完成的痕跡，或者說(shuō)還沒(méi)有進(jìn)行深入塑造。這些油畫(huà)作品上出現(xiàn)線(xiàn)稿、單色平涂或大的色彩關(guān)系等似乎沒(méi)有畫(huà)完的局部，但從整體看來(lái)，似乎對(duì)作品的魅力沒(méi)有多少影響。

在普希金現(xiàn)代藝術(shù)博物館中，不僅有俄羅斯的著名作品，還有提香、畢加索、普桑、馬蒂斯、塞尚、莫奈等國(guó)外藝術(shù)家的作品。俄羅斯美術(shù)之所以取得很高的成就在于早期向歐洲藝術(shù)的學(xué)習(xí)，許多畫(huà)家都在意大利對(duì)油畫(huà)技法進(jìn)行過(guò)深入學(xué)習(xí)，而且俄羅斯博物館里有著大量的來(lái)自歐洲和埃及的文物，因此繪畫(huà)秉承了歐洲傳統(tǒng)的藝術(shù)思想，是西方藝術(shù)很重要的一部分。但最重要的還是俄羅斯繪畫(huà)里蘊(yùn)含著的民族情感，這種情感體現(xiàn)在畫(huà)家對(duì)底層民眾的同情，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)矛盾的思考，這也是巡回畫(huà)派之所以有著重大影響的原因。這些優(yōu)秀作品無(wú)不蘊(yùn)藏著俄羅斯人藝術(shù)中特有的深厚而憂(yōu)郁的情感。而我們知道，情感是藝術(shù)的靈魂，因此，雅致的用色和漂亮的筆觸和畫(huà)家所表達(dá)的感情相比，就不重要了。

三、俄羅斯油畫(huà)中體現(xiàn)著“森林情節(jié)”

沒(méi)有人能夠拒絕俄羅斯油畫(huà)藝術(shù)的魅力，只有走上這片土地，體驗(yàn)到這里豐厚的文化積淀，美麗的自然環(huán)境，才會(huì)理解為何從這塊土地上生長(zhǎng)出眾多的油畫(huà)經(jīng)典作品。希施金一生為樹(shù)木傳神寫(xiě)照，描繪俄羅斯北方大自然的宏偉壯麗，探索森林的奧秘，被譽(yù)為“森林的歌手”。如圖4是藝術(shù)家的代表作《在瑪爾特菲娜女伯爵的森林里》，可以看出藝術(shù)家所描繪的林木，帶有雄偉豪放，獨(dú)具個(gè)性，顯示出俄羅斯民族的“森林情結(jié)”。這種情節(jié)，筆者在與俄羅斯藝術(shù)家、市民等人的交流中體會(huì)更深。一位中文名叫馬良文的俄羅斯教授說(shuō)，在他們的歷史上總有一些先知一樣的思想者會(huì)離開(kāi)城市，走進(jìn)森林，去開(kāi)辟他們新的生活和思想領(lǐng)地。在森林里，有一些木屋和生活用品一直保留著，留給那些在森林里開(kāi)拓的后來(lái)者。據(jù)說(shuō)西伯利亞的領(lǐng)土就是這樣被開(kāi)辟的。至今，無(wú)論是宗教、民俗，還是文學(xué)、藝術(shù)，濃郁的“森林情結(jié)”始終都牽絆著這個(gè)民族。

雖然觀(guān)摩俄羅斯油畫(huà)作品，不同的人會(huì)有不同的體會(huì)，但俄羅斯油畫(huà)藝術(shù)的魅力難以拒絕。觀(guān)摩和學(xué)習(xí)這些油畫(huà)作品，有助于看清今天中國(guó)油畫(huà)的情況，也可以獲得油畫(huà)本體語(yǔ)言的重要啟示，體會(huì)到平淡中的藝術(shù)魅力，理解俄羅斯民族的“森林情節(jié)”。

作者簡(jiǎn)介：張寧（1972- ），女，陜西省西安市長(zhǎng)安縣人，渭南師范學(xué)院，講師、碩士，研究方向?yàn)橛彤?huà)技法與教學(xué)法。