（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

摘要：水彩畫的特性是——透明、清晰、自然。合理的解決“水”與“色”的關(guān)系，是水彩畫獨(dú)特韻性及清晰性的表現(xiàn)。水彩畫的靈魂是“水”，“水”的韻味是無限的，因此對“水”的研究也是必要的。水彩畫所能表現(xiàn)的不僅有透徹、清新的水色，還有畫面上的薄、透、清、純、靈的藝術(shù)感受。在水彩畫中，水彩的肌理是“水”與“色”相融合后的杰作。藝術(shù)家只有深人了解自然的肌理，不斷探索、挖掘，將自然的肌理與藝術(shù)的表現(xiàn)語言相結(jié)合，便能更好的創(chuàng)造出韻味獨(dú)特的水彩畫。

關(guān)鍵詞：韻味；表現(xiàn)語言；肌理

中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0192-01

水彩從產(chǎn)生到成長經(jīng)歷一個艱辛而又漫長的歷程。最早水彩畫是用水溶性顏料加上樹脂、蛋清等創(chuàng)作的，起初歐洲很多風(fēng)景畫都是用蛋彩繪制的。運(yùn)用水彩進(jìn)行創(chuàng)作的這一技法，畫家們運(yùn)用的相對較晚，直到文藝復(fù)興時期才被藝術(shù)家們接受。在這一歷史演變的過程中可溶性顏料的出現(xiàn)使樹脂、白粉、蛋清的使用漸漸的減少，開始應(yīng)用“水”來做調(diào)和劑進(jìn)行繪畫。德國畫家丟勒在繪畫初期就非常熱衷用水溶性顏料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，他是歐洲大陸上最早采用這種方法進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫家之一，從他的作品《野兔》和《青草地》中可以看出他對水彩的熱衷與水彩技法的重視與肯定。

一、水彩畫中“水”的獨(dú)特韻味

（一）“水”是水彩畫的生命與靈魂。水彩畫是以“水”與“色”為媒介的畫種。水的韻味、彩的透明是水彩畫表現(xiàn)語言的重要體現(xiàn)，準(zhǔn)確合理的處理“水”與“色”之間的關(guān)系，恰恰是水彩畫獨(dú)特性、清晰性的體現(xiàn)。水彩畫是利用水和水彩顏料的透明性來體現(xiàn)事物的清新與自然，來表達(dá)色彩的虛實(shí)、明快、色調(diào)、空間等，具有清淡優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格。因此水量的把握，水和顏色的調(diào)和以及畫面上的水漬，成為畫面韻味及表現(xiàn)語言的表現(xiàn)因素。

“水”是水彩畫的生命與靈魂，它決定著水彩畫的透明韻味。水彩畫“水”的韻味是無限的，因此對“水”的研究也是完全必要的?！八笔且环N帶有感情的物質(zhì)媒介，把握合理的技法會出現(xiàn)意想不到的水漬效果，把握不當(dāng)就會顯的僵、悶等問題。成也在“水”，敗也在“水”，水分的把握與形、色相互制約，在水彩藝術(shù)語言表達(dá)上水色滲透、筆觸塑造、顏色渲染，都要有一定的控制和把握能力。塑造水彩中“水”的獨(dú)特的韻味，就要用最合理的水漬來表現(xiàn)最合理的水彩肌理 。如果將水彩的藝術(shù)特性定格在“水”的運(yùn)作上，就會導(dǎo)致審美趨向的偏激，畫面特效過分強(qiáng)調(diào)“水”的特效，會使畫面清澈但輕浮，純凈但不厚重，不利于水彩畫藝術(shù)語言的表達(dá)，同樣也會失去水彩畫原有的韻味。因此，要充分研究和了解“水”的特性，而不能執(zhí)迷于“水”的特效，同時也不能完全控制水彩畫“水”的特效，使得水彩畫變得像油畫、水粉畫那樣而失去水彩的藝術(shù)個性。

（二）感受“水”的獨(dú)特韻味。水彩畫與“水”是有緊密的聯(lián)系的，沒有“水”就沒有水彩畫，因此水是水彩畫最重要的語言因素。傳統(tǒng)的水彩是結(jié)合光影與顏色的不同描繪對象的外在特征，屬于西方繪畫的范疇。西方的水彩畫也講韻味，但主要表達(dá)的是透視空間和色彩的暖冷。中國的水彩畫的韻味強(qiáng)調(diào)“虛與實(shí)”，用虛實(shí)的方式來描繪自然，來領(lǐng)悟和體現(xiàn)山水的韻味，同時也講究水色均等，將水與色溶于筆觸與水痕當(dāng)中。

二、水彩畫的肌理及表現(xiàn)

水彩畫的肌理不僅可以體現(xiàn)物體的質(zhì)感，也可以使畫面呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)效果，如水彩表現(xiàn)語言中常用的的技法“灑鹽法”依據(jù)鹽遇水溶化的特點(diǎn)在畫面上撒鹽，鹽遇水滲化將顏色沖開，形成了雪跡斑駁的效果，在風(fēng)景寫生中，隨意在天空的位置滴點(diǎn)水，就會打破天空的寧靜。水彩的表現(xiàn)語言不同，畫面肌理相應(yīng)的也不同，水彩畫肌理表現(xiàn)語言的運(yùn)用越來越受到重視，畫家利用各種技法使畫面達(dá)到理想的肌理效果，水彩的肌理形態(tài)主要使用蛋清、松節(jié)油、酒精等媒介，使用刮、劃、噴、撒、揉等技法創(chuàng)造出的效果。水彩畫肌理的表現(xiàn)是廣泛的，它能利用肌理把物象外部特征表現(xiàn)出來，所以要從藝術(shù)表現(xiàn)語言中探索和挖掘水彩畫肌理內(nèi)在的表現(xiàn)力。

三、感受自然的肌理

（一）自然肌理。自然界中的萬物各有其貌，形象不一，或丑陋、或破損、或凸出、或優(yōu)美，這些內(nèi)在的紋理形象便是自然的肌理。深入自然的畫家便在這里尋到了創(chuàng)作的靈感，把自然的特征進(jìn)行挖掘有目的表現(xiàn)在畫面中。水彩大師安德魯·懷斯的作品《克里斯蒂娜的世界》中表現(xiàn)的廢舊的墻壁、矮小的柵欄等，在現(xiàn)實(shí)生活中這并無美可言，但經(jīng)過藝術(shù)家精心的處理又以一種嶄新的形式面世，表現(xiàn)了自然肌理及表現(xiàn)語言的獨(dú)特魅力。

（二）自然光影的肌理。從物理上說光是一種自然輻射的能量載體，是人眼所能感覺到的可見的自然輻射。光影肌理是一種獨(dú)特的視覺藝術(shù)語言，能表現(xiàn)出百變的自然韻味。光所產(chǎn)生的肌理，離不開陰影的作用，豐富的光影能讓人產(chǎn)生奇特聯(lián)想，而“影”是隨著光線移動的，光與影的關(guān)系是有“光”就有“影”。畫家對自然光影的探究，使畫家在選擇表現(xiàn)語言方面有了更多的空間，擴(kuò)展了水彩藝術(shù)語言的空間，畫家對于自然的光與影的理解和運(yùn)用是各不相同的，所以自然光影的肌理在表現(xiàn)語言上是有著不同的表現(xiàn)形式的。

（三）藝術(shù)源于生活。藝術(shù)源于生活，而高于生活，藝術(shù)是與生活緊密聯(lián)系在一起的。潘天壽說過“自然之景物可以如畫，然究非真畫也。無此形相不足以語畫，然畫之以造化自然為主，以師承法度為輔”。要理解藝術(shù)表現(xiàn)的原則，把握自然肌理的規(guī)律是必要的。從根本上說藝術(shù)感受是來源于自然世界的現(xiàn)實(shí)生活和對大自然肌理的感悟，自然的一切都有可能是藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀素材。藝術(shù)表現(xiàn)語言的表達(dá)要準(zhǔn)確地把握好自然的意境美及其自然的肌理，充分的藝術(shù)創(chuàng)作來自畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)、對自然肌理的敏銳觀察及豐富的自然生活的積淀。藝術(shù)家只有深人了解自然的肌理及其自然獨(dú)特的韻味，不斷探索、挖掘?qū)⒆匀坏募±砼c藝術(shù)表現(xiàn)語言完美結(jié)合，才能更好的創(chuàng)造出優(yōu)秀的富有獨(dú)特韻味的水彩作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：成樹剛（ 1989-11），男，蒙古族，內(nèi)蒙古赤峰市喀喇沁旗，學(xué)歷：本科，吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)科教學(xué)及水彩技法研究。