試論賈樟柯電影作品中流行音樂的作用

趙 天 雨

(維多利亞大學(xué) 社會(huì)科學(xué)院，不列顛哥倫比亞 維多利亞 V8T0C3)

試論賈樟柯電影作品中流行音樂的作用

趙 天 雨

(維多利亞大學(xué) 社會(huì)科學(xué)院，不列顛哥倫比亞 維多利亞 V8T0C3)

引入流行音樂是賈樟柯電影作品的重要特點(diǎn)。賈樟柯的電影大多是反映掙扎在社會(huì)底層的貧民百姓的生活，流行音樂的普及性強(qiáng)化了電影的感染力，更真切反映了他們的生活狀態(tài)和精神世界，充分表達(dá)了影片所展現(xiàn)的時(shí)代特征。由于流行音樂的隨意性和通俗性，其在電影中的運(yùn)用也存在局限性。

流行音樂；電影作品；賈樟柯

自從有聲電影出現(xiàn)，音樂即融入電影，成為電影藝術(shù)中不可缺少的部分。電影音樂為電影增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，在主題立意的表達(dá)、敘事結(jié)構(gòu)的連貫、人物形象的刻畫和背景氣氛的渲染上都起到推波助瀾的作用。賈樟柯作為新生代電影藝術(shù)家的領(lǐng)軍人，創(chuàng)造性地把流行音樂大量引入其電影作品中，實(shí)現(xiàn)了電影在時(shí)空結(jié)構(gòu)上的突破。觀眾隨著流行音樂穿越時(shí)代，獲得心靈的共鳴，成為賈樟柯電影的重要特點(diǎn)。

一、流行音樂透視出特殊年代中普通民眾的文化視角

賈樟柯的電影大多反映生活在社會(huì)底層的百姓的生活狀態(tài)，而流行音樂易被百姓接受?！霸谝粝裨O(shè)備逐漸發(fā)達(dá)和普及的現(xiàn)代社會(huì)，流行歌曲作為流行文化的一種更加迅速地滲透到百姓的日常生活中。”[1]尤其在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國，浮躁、不安、迷茫和追尋……各種情緒和心態(tài)困擾和糾纏著每個(gè)人。不分男女、職業(yè)和年齡，幾乎每個(gè)人都會(huì)幾句流行歌曲。街頭巷尾隨處可聽到帶有那個(gè)時(shí)代特殊風(fēng)格和韻味的流行音樂，這好似一個(gè)時(shí)代的生活時(shí)尚。但透過表層，它是一個(gè)時(shí)代的情感寄托。歡聚離別、悲憤痛苦和憂傷失落……所有的情感都可以通過直白的歌詞、簡單的旋律和鮮明的節(jié)奏宣泄出來。所以說，賈樟柯通過運(yùn)用流行音樂，讓人們?nèi)ジ惺芎屠斫馄胀癖娫陔娪八宫F(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂。

電影《小武》使用了《心雨》作為主題曲，這是一首傳唱度極高的歌曲，它在片中一共出現(xiàn)了5次。第一次出現(xiàn)是小勇的朋友在小勇結(jié)婚前在電視里為他點(diǎn)播的；第二次是在歌廳里小武和梅梅第一次邂逅時(shí)梅梅為小武唱的；第三次是小武路過花圈店時(shí)聽到別人對唱；第四次是小武自己在澡堂里練唱《心雨》；第五次是再到歌廳，小武勇敢地和梅梅對唱《心雨》。同一首歌，從不會(huì)唱到和心愛的人合唱，貫穿了影片整個(gè)愛情篇章，并且讓人們越來越能聽見愛的聲音，雖然這聲音微細(xì)可憐。歌曲里，戀人間的悲劇和惋惜預(yù)示了小武的愛情結(jié)局：一場下在心里的雨，澆滅了友情，淋濕了愛情，打碎了小武對生活的美好幻想。“那些飄雨的日子里，是否還會(huì)有人把你想起？”另一首在《小武》中出現(xiàn)頻率較高的歌曲是《霸王別姬》。隨著這首歌的旋律，人們看到切換的畫面：小武穿過雜亂的街道和熙熙攘攘的人群，來到昔日好友小勇的家門口，瞥見以前和小勇比身高時(shí)留下的印記……如今，靠著走私香煙發(fā)家的小勇已成為“知名企業(yè)家”，婚禮邀請的賓客都是“有頭有臉”的人物，而沒有邀請代表其不光彩過去的小武?！栋酝鮿e姬》里唱到：“我站在烈烈風(fēng)中，恨不能蕩盡綿綿心痛”，唱出了小勇心中的傷痛。當(dāng)小武忠于友情，最終決定冒險(xiǎn)作案，給小勇湊上禮金，去稱那幾張紙幣的重量時(shí)，歌中的那句“我心中，你最重……”不由讓人感到一陣酸楚。影片結(jié)尾小武被抓之后，《霸王別姬》又一次唱起。《霸王別姬》本身就是一個(gè)悲劇，將這首豪情哀歌放在一首一尾，起到了貫穿情節(jié)和宣泄情感的作用。片中的另一首流行歌曲《愛江山更愛美人》用豪邁灑脫的格調(diào)反襯了小武的卑微。小武作為世人鄙夷的小偷也希望找回自己的尊嚴(yán)。隨著《愛江山，更愛美人》的高歌：“流著相同的血，喝著相同的水”，小武仿佛獲得了男人的尊嚴(yán)，也獲得了“左手江山右手美人”的大丈夫豪情：“人生短短幾個(gè)秋啊不醉不罷休，東邊我的美人哪西邊黃河流，來呀來個(gè)酒啊不醉不罷休，愁情煩事別放心頭……”小武的悲涼和無奈隨歌曲哀唱，也在觀眾的心底久久回蕩。

電影《三峽好人》中，韓三明的手機(jī)鈴聲是《好人一生平安》，“小馬哥”的鈴聲是《上海灘》。三明是一個(gè)厚道的挖煤人，他用3 000元錢買來的媳婦帶著女兒走了。因思念骨肉，他從山西一路艱辛地尋到奉節(jié)。當(dāng)看到前妻幺妹生活凄苦，他從人性最深處的善良和寬容出發(fā)，決定回家冒著生命危險(xiǎn)掙錢，拯救幺妹?！昂萌艘簧桨病?，這是三明——一個(gè)樸素的社會(huì)底層百姓的道德信仰?！靶●R哥”是一個(gè)無文化無職業(yè)的小混混，他崇拜江湖義氣，模仿《上海灘》中的江湖英雄，最后為50元錢幫人打架而慘死。“浪奔，浪涌，萬里滔滔江水永不休。淘盡了，世間事，混作滔滔一片潮流。是喜，是愁，浪里分不清歡笑悲憂。成功，失敗，浪里分不清有未有?！碑?dāng)《上海灘》的音樂最后響起，韓三明和工友們用木板把“小馬哥”送進(jìn)了奔流的江水?！靶●R哥”就這樣隨長江水向東漂去，漂到他向往的上海灘。江水翻涌，人生起伏。悲愴的命運(yùn)，濃濃的鄉(xiāng)愁，歌聲和著潮聲款款述說著“小馬哥”們的情感。《潮濕的心》是一首愛情流行歌曲，彩虹大橋邊的天臺上，一對對男女伴著它起舞，沈紅在一旁等待著棄她而去、兩年不通音信的丈夫，潮濕的天氣正是沈紅悲傷內(nèi)心的寫照。此時(shí)，響起的是朱逢博的《滿山紅葉似彩霞》：“滿山紅葉哎似彩霞，彩霞年年映三峽……手捧紅葉哎望阿哥，紅葉映在妹心窩?！辟Z樟柯沒有讓沈紅流淚，而是讓歌聲反映出她的深深感傷，所謂“欲哭無淚”。

電影《山河故人》中出現(xiàn)的兩首流行歌曲是《珍重》和《Go West》。《珍重》是一首表達(dá)離別之情與懷念之情的歌曲，在影片中一共出現(xiàn)了4次。第一次是在沈濤父親的店里，沈濤、張晉生和梁子3個(gè)年輕人正處于一種三角戀的糾結(jié)關(guān)系中，張晉生買了這首歌的CD送給沈濤；第二次是即將跟張晉生結(jié)婚的沈濤告別梁子，回家的路上響起這首歌；第三次是沈濤在慢悠悠的綠皮火車上用平板電腦把這首歌放給兒子道樂聽；第四次是道樂在學(xué)漢語的課上，老師用黑膠唱片放了這首歌。前兩次是沈濤要與梁子道別，第三次是沈濤要與兒子道樂分別，依依離別情，拳拳難舍意，恰似歌詞中的第一句“突然地沉默了的空氣”。第四次歌聲響起是訴說道樂等海外游子對故鄉(xiāng)的思念。道樂覺得這首歌似曾相識，雖然忘了是什么時(shí)候在什么地方和什么人聽過。實(shí)際上，《珍重》早已融入他的血液中。山河依舊，故人不再。正如電影海報(bào)中所說：“每個(gè)人只能陪你走一段路！”另一首歌《Go West》，原創(chuàng)于20世紀(jì)70年代，是鼓勵(lì)世界青年到西部去的一首歌。這首歌的旋律熱情奔放，尤其在影片開頭，在新舊更替的世紀(jì)之交，一個(gè)小縣城的一群年輕人踩著歡快的節(jié)奏舞動(dòng)著，賈樟柯以此反映跨世紀(jì)小鎮(zhèn)青年的生活風(fēng)貌，也是一種普通階層渴望變革給自己帶來美好新生活的熱切情緒。這首歌的重點(diǎn)是“Go”。在時(shí)代的洪流“Go”的過程中，底層百姓自然是隨波沉浮，有的勇敢逐浪，有的隨波漂流，有的很快便被浪濤吞沒……在影片結(jié)尾，賈樟柯設(shè)置了震撼的一幕：《go west》再次響起，年近半百的沈濤在白茫茫的雪地上跳起迪斯科。山河依舊人已非，但青春的旋律似乎喚回了她青春的活力，她也許還會(huì)再愛一場吧！

二、流行音樂成為穿越時(shí)代的媒介

從新中國建立到20世紀(jì)80年代的中國大陸文化缺乏娛樂因素，主流媒體被“革命文藝”充斥。改革開放后，港臺流行音樂流入這片保守的土地。到了20世紀(jì)90年代，大陸流行音樂興起，而卡拉OK的出現(xiàn)則促進(jìn)了大陸流行音樂的演變和發(fā)展，在思想內(nèi)涵和曲式結(jié)構(gòu)上逐漸形成自己的風(fēng)格，并進(jìn)入繁榮時(shí)期。到了21世紀(jì)，電腦普及，網(wǎng)絡(luò)歌曲走紅，流行音樂更趨于本土化和平民化。但不論流行歌曲怎樣發(fā)展，它永遠(yuǎn)反映某個(gè)時(shí)代的生活，表達(dá)某個(gè)時(shí)代鮮明的特征，每首流行歌曲都是對它所傳唱的那個(gè)時(shí)代的記載。可以說，流行音樂是時(shí)代的產(chǎn)物，因?yàn)樗胺从沉水?dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和人們的文化生活，從內(nèi)容、音調(diào)、演奏演唱方式和樂器等都有各個(gè)時(shí)代的印痕和差異”[2]。在賈樟柯的電影作品中，流行音樂成為穿越時(shí)代的媒介，引領(lǐng)人們回到一個(gè)個(gè)久違了的時(shí)代，去重品那個(gè)時(shí)代的新鮮感。在這些影片中，不需俗套的旁白，賈樟柯將人和社會(huì)與時(shí)代的關(guān)系濃縮成最精煉的語言，用音樂表達(dá)出來，進(jìn)行了藝術(shù)的渲染。在對過去時(shí)代的重溫中，人們產(chǎn)生了更深的感動(dòng)和更大的共鳴。經(jīng)典的流行音樂和紀(jì)實(shí)般的拍攝手法結(jié)合起來，讓人們仿佛穿越時(shí)空，真切地觸摸到小武、韓三明、“小馬哥”、沈紅、沈濤、張晉生和梁子等人跳動(dòng)的脈搏，聽到他們的呼吸。

《小武》反映的是20世紀(jì)90年代后期掙扎在社會(huì)底層的小人物的生活狀態(tài)和心態(tài)。影片中出現(xiàn)了大量20世紀(jì)90年代的流行歌曲：《心雨》《霸王別姬》《大花轎》《天空》和《愛江山更愛美人》……這些歌曲反映了在社會(huì)開始轉(zhuǎn)型時(shí)期人們的復(fù)雜情緒：對美好生活的向往、對社會(huì)動(dòng)蕩的不安、對前途的迷惘和價(jià)值觀的異化[3]。

在《三峽好人》中，賈樟柯也使用了大量的流行歌曲來營造時(shí)代氣氛?！逗萌艘簧桨病肥?0世紀(jì)80年代后期家喻戶曉的一部電視劇《渴望》的主題曲。這首歌曲及這部電視劇謳歌了美好的人性，其之所以達(dá)到家喻戶曉的流行程度，是因?yàn)樗从沉四莻€(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀。《上海灘》的主題歌在當(dāng)時(shí)也風(fēng)靡海內(nèi)外，成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。朱逢博的《滿山紅葉似彩霞》則是20世紀(jì)80-90年代非常流行的愛情歌曲。對真善美的的認(rèn)同和對愛情自由的向往成為那一代年輕人的主旋律。

《山河故人》講述了3代人歷經(jīng)20余年的社會(huì)變遷，用兩首經(jīng)典的流行歌曲帶領(lǐng)人們穿越了幾個(gè)年代。《珍重》將人們帶到了1999年、2014年和2025年。從愛情的抉擇到母子的分離，再到游子的思鄉(xiāng)，在不同的時(shí)代背景和意境下，這首歌唱出了不同的酸楚?！禛o West》從鼓勵(lì)有志青年前往西部的主旨到成為世界杯專用曲，其內(nèi)涵隨時(shí)代的變遷而變化，被賈樟柯延伸到了其影片中：千禧之年，小鎮(zhèn)的一群年輕人踏著鏗鏘的舞步隨曲起舞；茫茫大雪中，孑然一身的沈濤伴著音樂起舞。26年間，歲月如歌，往事如煙。歷史的變遷和命運(yùn)的起伏在音樂中盡情展現(xiàn)，使觀眾在心靈深處感受到一種震撼，也在對故事情節(jié)和人物命運(yùn)的關(guān)心中引起對社會(huì)的思考和對歷史的審視。

三、流行音樂引入電影作品的局限性

流行音樂在電影中的應(yīng)用給影片營造了一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，注入了新鮮的活力，這是賈樟柯電影作品的一個(gè)重要特點(diǎn)，但也存在一定的局限性。

流行音樂本身是一種有爭議性的音樂，它既有歌詞樸實(shí)、旋律流暢和風(fēng)格多元化的獨(dú)特魅力，又有制作簡單、藝術(shù)性不高和文化深度不夠的缺陷。尤其是來源于網(wǎng)絡(luò)的流行歌曲，容易走向低俗化和商業(yè)化，甚至在道德觀念、行為方式和生活方式上誤導(dǎo)大眾。社會(huì)的進(jìn)步不只是經(jīng)濟(jì)上的，更離不開意識形態(tài)的進(jìn)步。所以，不論是電影還是音樂，不論是傳統(tǒng)文化還是流行文化，都不能違背道德。

賈樟柯在電影作品中借用和延伸了流行歌曲的內(nèi)涵，但這些歌曲畢竟不是為影片量身定做，因此對情節(jié)展開和人物刻畫不能達(dá)到盡善盡美的效果。如果在重用流行音樂的基礎(chǔ)上，賈樟柯再將自己的原創(chuàng)主題歌曲加入影片，或許影片可以獲得更鮮明的時(shí)代氣息和更強(qiáng)烈的個(gè)性特質(zhì)。

賈樟柯電影作品的突出特點(diǎn)是把流行音樂引入電影，使流行音樂成為電影的重要組成部分，從而使電影更加貼近底層社會(huì)，使觀眾更加理解那些在底層掙扎的小人物。流行音樂所營造的時(shí)代氣氛提示觀眾：小人物的命運(yùn)與社會(huì)和時(shí)代密切相關(guān)，他們的故事實(shí)則是展現(xiàn)給觀眾一個(gè)特殊的年代和一段特殊的歷史，旨在引發(fā)觀眾對社會(huì)的思考和對歷史的審視，這也是賈樟柯電影作品的價(jià)值和魅力所在。

[1] 陳琳.試論賈樟柯電影對流行歌曲的應(yīng)用[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，25(2)：39-41.

[2] 曲蕓輝，陳偉.文化的一個(gè)側(cè)影：淺析賈樟柯電影中的流行音樂[J].科技信息，2008(9)：463.

[3] 陳新宇.試論流行樂在電影中的作用：以賈樟柯電影為例[J].電影文學(xué)，2007(24)：38.

TheApplicationofPopMusicinJiaZhangke’sMovies

ZHAO Tian-yu

(College of Social Sciences,University of Victoria,Victoria,British Columbia V8T0C3,Canada)

The application of pop music is an important feature of Jia Zhangke’s movies.Most of Jia’s movies reveal the lives of ordinary people struggling at the bottom of society.The application of pop music in the movie helps enhance the appeal of the movie by distinctly demonstrating the living conditions and mentalities of these people and displaying the characteristics of the times.However,the application is limited by the casualness and popularity of pop music.

pop music;movie;Jia Zhangke

2017-07-12

趙天雨(1995-)，女，回族，河北唐山人，維多利亞大學(xué)社會(huì)科學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)在讀本科生，主要研究方向?yàn)榻?jīng)濟(jì)學(xué)。

J 61

A

2095-462X(2017)05-0101-03

http://kns.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20170926.1544.022.html

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2017-09-26 15:44

(責(zé)任編輯治丹丹)