文/尚輝

心有飛鳥

文/尚輝

油畫的寫意性或意象性是油畫移植中國最鮮明也是最具有挑戰(zhàn)性的本土化特征。這種特征的生成即是自覺的，也是不自覺的。自覺的是指，中國油畫家總是試圖將中國畫的筆墨意趣富有創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換到油畫的形色表現(xiàn)中；不自覺的是指，這種轉(zhuǎn)換具有民族文化審美心理的集體潛意識(shí)性。不論自覺與否，也不論自覺的強(qiáng)弱，民族文化的審美心理都在中國人的油畫形色之中發(fā)揮作用。因?yàn)椋瑢懸獠粌H僅是筆墨，更是意寫的詩性，是文心觀照的自然。但移植與嫁接這個(gè)外來的語種并使之具有詩性的寫意特征，并非易事，這便使得真正閃爍出寫意光華的油畫家在中國油畫的歷史中顯得越發(fā)璀璨奪目。

閆平無疑是當(dāng)代寫意油畫創(chuàng)作富有代表性的畫家，是繼潘玉良、關(guān)紫蘭、李青萍等之后以大氣豪情抒寫女性生命意蘊(yùn)的寫意油畫大家。閆平的油畫之所以能夠在同代人中脫穎而出，是因?yàn)樗漠嬜鞲窬趾拼蟆庀蠡趾?，她從不糾纏于那些瑣細(xì)的描繪，總能夠以一種君臨天下的浩蕩之勢把捉畫面的整體，像文人畫始作俑者蘇軾所言，“筆所未到氣已呑”。當(dāng)然，她的這種脫穎而出，還在于她對于油畫形色自如而富有個(gè)性的駕馭。她不斤斤于形似，并不意味著她不遵循造型的結(jié)構(gòu)法則，恰恰相反，她畫面那些耐看的形象是在強(qiáng)化造型結(jié)構(gòu)之后的有意味的夸張，是心性表達(dá)的線條再造；同樣，她也不局限于條件光色的重現(xiàn)，但這不意味著她的畫面缺乏色彩的調(diào)性，恰恰相反，她畫面那些俊俏的色彩總是在冷暖色相的變奏或比對之間形成一種新的調(diào)性關(guān)系，而她的創(chuàng)造也總是體現(xiàn)在她對于現(xiàn)實(shí)色彩的奇異與浪漫的超越上，從而形成夢幻般的色相與色調(diào)的驚艷之旅。

顯然，閆平對于油畫寫意性的探索是在充分發(fā)揮油畫造型與色彩的基礎(chǔ)上對于中國畫寫意精神的語言轉(zhuǎn)換，是對歐洲后印象派諸家凸顯形色的主觀性表現(xiàn)的中國詩性文化的再度創(chuàng)造。她畫作中的線條既果斷剛健又柔韌富有彈性，她畫面上的色彩既變化微妙又富于書寫的表現(xiàn)性，尤其是如何以虛寫實(shí)、如何以黑統(tǒng)領(lǐng)其他多變的色塊等，都體現(xiàn)了她對中國水墨藝術(shù)的深刻感悟?！靶挠酗w鳥”，既表達(dá)了畫家對于自由而單純的伊甸園的向往，也揭示了畫家不拘泥于再現(xiàn)而勇于超越現(xiàn)實(shí)、探索精神馳騁的創(chuàng)作方法。

作者系中國美術(shù)家協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國油畫學(xué)會(huì)理事、《美術(shù)》雜志主編