肖建勇

（湖南工人報社，湖南 長沙 410001）

試論新聞消息中的細節(jié)駕馭

肖建勇

（湖南工人報社，湖南 長沙 410001）

消息語言既不同于文學語言，又不同于史傳公文，既要做到真實、及時、具體、簡練、質(zhì)樸，又要兼顧生動、靈活、優(yōu)美、親和，處理好新聞消息的細節(jié)，可以更好地發(fā)揮其傳播作用。

新聞；消息；細節(jié)

消息是紙媒中最常見、短小的一種體裁，如同書法中的楷體、繪畫中的素描，是新聞從業(yè)人員的基本功，在新聞報道中屬于不可或缺的主力軍。如何把消息寫活、寫精彩、寫出美感，是新聞從業(yè)人員孜孜以求并力圖有所突破的一個重要課題。

仔細觀察，不難發(fā)現(xiàn)消息在紙媒中似乎有些弱化，從近幾年好新聞作品獎選送情況來看，消息不到參評數(shù)的20%。湖南新聞獎是我省新聞界最高獎項，近年獲獎消息也在減少，如2015年湖南好新聞獲獎作品中，報紙系統(tǒng)消息僅48篇獲獎，只占消息通訊評論三大體裁總數(shù)的25.9%，近兩年更少，加上新聞副刊、版面、圖片等體裁，獲獎率更低。再從全國第25屆好新聞評選結(jié)果來看，294件作品獲獎，獲獎文字消息僅19篇，僅占獲獎總篇數(shù)的6.46%。

消息獲獎減少有多方面原因，其中獲獎率低的一個重要因素就是細節(jié)駕馭力差了?！百|(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”，孔子在《論語·雍也》中談到文與質(zhì)的關(guān)系，落到我們現(xiàn)實工作應用中就是如何把握整體與細節(jié)的關(guān)系，防止脫節(jié)。細節(jié)運用得好壞直接關(guān)系到新聞在傳播中產(chǎn)生不同的效果。當前，新媒體時代，對消息細節(jié)提出了更高的要求。細節(jié)刻畫雖文字不多，但可以以小見大，窺一角而知全局；可以感知人情風味；可以了解美麗世界，甚至可以推動主題升華，從而給人留下深刻印象。本文就消息語言的細節(jié)駕馭與大家共同探討。

一、新聞消息細節(jié)的特征

把細節(jié)引入消息，最終的目的和最大的好處就是能提高報道的質(zhì)量，讓受眾更容易接受。中央“改進工作作風，密切聯(lián)系群眾”的八項規(guī)定落到新聞工作上，就是創(chuàng)新語言風格，做到語言精煉、樸實、清新、通俗、不拖泥帶水，從而增加新聞的內(nèi)在美和藝術(shù)美。

一則新聞，受眾首先接觸到的是“文章”形式，好的新聞報道，通過細節(jié)表現(xiàn)，領會其意蘊，常常會讓讀者感動落淚。如1983年全國好新聞作品《譚德定見兒子被電擊死仍堅持接車》《老紅軍女兒樂當“燒火兵”》，2008湖南好新聞獎獲獎作品《李建初忍受喪女之痛堅持春節(jié)下井采煤》。由此看來，細節(jié)描寫更能達到傳播的效果。

綜上所述，新聞消息細節(jié)駕馭上至少應具有以下特征。

1.善于運用新聞語言思維。掌握運用細節(jié)描寫，才能吸引讀者目光，激發(fā)讀者閱讀興趣。細節(jié)描寫可以展示新聞各個方面，增加信息量，提升讀者的閱讀興趣。

2.堅守新聞事件的真實性。新聞的生命是真實，堅守新聞真實性，一是堅守中國新聞工作者職業(yè)道德準則；二是不隨意扭曲故意夸大新聞事件，堅持用客觀事實說話；三是針對具體的細節(jié)描寫，堅持準確把握，杜絕主觀臆斷或以偏概全。

3.讓新聞語言更加貼近群眾。重點要做到通俗易懂，滿足廣大讀者。由于消息篇幅短小，新民晚報社的老社長趙超構(gòu)就主張寫新聞要“短、廣、軟”，其中“短”字就是希望寫作消息時要精益求精，利用鮮活的細節(jié)把消息事實呈現(xiàn)給讀者。

4.增強細節(jié)中修辭的“點睛”作用。提升細節(jié)駕馭能力必須學會巧妙使用修辭手法，這樣能夠讓消息更能凸現(xiàn)消息的貼近性、可讀性，達到畫龍點睛之效果，尤其是能夠讓讀者在閱讀中感同身受。簡而言之，一是使用語言的規(guī)范性，文字注意語法、修辭和邏輯；二是把握語言的準確性，注意詞義的差別、詞語的感情色彩、描寫要得體；三是語言簡潔、生動；四是文學手法的靈活性。

二、自媒體時代消息語言的壁壘

面對新媒體革命，紙媒一直在消息上求新求變，但創(chuàng)新之路卻異常艱辛，可謂處處荊棘。

1.信息需求的多樣性。受新媒體影響，在“搶”新聞上，紙媒消息語言從文本表達到樣式呈現(xiàn)相對處于弱勢，這緣由大多信息來源在網(wǎng)上，新聞消息“淺”，缺乏深度，缺乏細節(jié)，有些消息停留在事物的表面、表象上，沒有對事物的本質(zhì)深入調(diào)查，對矛盾和問題說不清、道不明，分析不到位。有些消息對國家宏觀政策缺乏了解，報道背離主旨，誤解報道內(nèi)容。

2.傳播渠道的變化性。網(wǎng)絡等新媒體的崛起，強勢擠壓紙媒的傳統(tǒng)陣地，使紙媒在新傳播技術(shù)快捷、多趣味、海量內(nèi)容和立體式轟炸下，要在最短的時間內(nèi)捕捉到對受眾有用抑或感興趣的新聞，變得有些困難。

3.出版周期的滯后性。隨著微信、微博、論壇等社交媒體的快速發(fā)展，網(wǎng)絡進入尋常百姓家和“自媒體時代”，個人可以隨時隨地在網(wǎng)上發(fā)布“新聞”，而紙媒尤其是部分專業(yè)報和企業(yè)報，受出版周期和地域行業(yè)限制，使原本可細節(jié)取勝的消息報道常常被逼至“高大全”，傳播效果大打折扣。

4.缺乏創(chuàng)新的吸納性。互聯(lián)網(wǎng)時代下，“一網(wǎng)打天下”正在崛起，與此呼應的是網(wǎng)絡新詞匯正在幾何倍增，紙媒不能主動適應、吸納，運用相對滯后。

三、提升消息細節(jié)駕馭的路徑

今年2月19日，習近平總書記在人民日報社、新華社、中央電視臺調(diào)研時，語重心長地對采編人員說“基層干部要接地氣，記者調(diào)研也要接地氣”，并強調(diào)新聞輿論工作者要轉(zhuǎn)作風改文風，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有溫度有品質(zhì)的作品，這不僅體現(xiàn)出對黨的新聞輿論工作的殷切期盼，而且為新形勢下黨的新聞宣傳工作指明了方向、注入了新動力。

很多記者通訊員并不缺少文字功底，但寫出的一些消息卻不能打動人，主要是“文”中沒有溫度，空洞無物，缺乏細節(jié)性的元素。細節(jié)描寫要求精工細筆，描摹刻畫，而這一切源于扎實的采訪，沒有扎實的采訪也就無法呈現(xiàn)細節(jié)，俗話說“于細微處見真情”“動人春色不需多”就是這個道理。

（一）再現(xiàn)鏡頭感

好的消息是短小的，能夠再現(xiàn)鏡頭感的。按國內(nèi)好新聞評比規(guī)定，消息字數(shù)一般要求在1000字以下，于是我們記者通訊員就以此為據(jù)，著力控字控短，但在處理細節(jié)上，一味回避，認為細節(jié)是電視記者的事，其實對紙媒記者而言，表述要求更高，通過細節(jié)描寫同樣可以達到“鏡頭感”的效果，讀后，讓讀者不僅身臨其境，而且回味無窮。中共中央政治局常委劉云山1981年11月30日任新華社記者時寫的《夜宿車馬店》全文僅900字，細節(jié)駕馭非常到位，從車馬店的老炊事員點點言行，到一位叫賈滿貴的瘦高個老漢不服氣的“報賬”，寥寥幾筆，把社員們豐收的喜悅描繪得淋漓盡致。

又如2012年湖南新聞獎消息二等獎作品《生死瞬間熱心人拽住了她》，記者完整的抓取了在暴雨中救人的救援過程這一細節(jié)，記者這樣寫道：

隨后，劉人島和曾治悄悄湊過去，生怕一不小心被輕生女子發(fā)現(xiàn)。在離該女子只有一步之遙時，曾治搶先抓住了她的手，劉人島則拽住了她的胳膊與衣服。此時情況危急：該女子雙腳懸空，腳下便是滔滔江水，而且她拼命想掙脫。劉人島兩人大聲向路人呼請救援并死死拽住女子。

這時突然天降瓢潑大雨，現(xiàn)場氣氛愈發(fā)緊張。很快，他們身邊便圍攏了一群熱心市民。在湖南電信工作的羅靜連忙從車輛后備廂里找來一根結(jié)實的拖車繩；一名小伙子自告奮勇將繩子綁在身上，翻過欄桿去救人；10余位市民有的拉繩子，有的幫忙拽人……5分鐘后，大家終于聯(lián)手將這名輕生女子拖回了大橋上。

作品的鏡頭感讓人讀來既感動又緊張。正如一句話所說，記者與其說是在記錄事件，不如說是在記錄自己，記錄社會的人性美。

（二）講出好故事

2013年8月19日，習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上要求講好中國故事，傳播好中國聲音。并給出講好中國故事、傳播好中國聲音的路徑，強調(diào)提高宣傳工作質(zhì)量和水平，關(guān)鍵是把握好時、度、效，增強吸引力和感染力，讓群眾愛聽愛看、產(chǎn)生共鳴，充分發(fā)揮正面宣傳鼓舞人、激勵人的作用。

20世紀80年代以來，在美國新新聞主義思潮的影響下，我國新聞的采寫技巧與手法開始注重與文學的融合，在新聞中運用“講故事”的報道方式更是沖破了傳統(tǒng)觀念和寫作手法的藩籬，讓新聞極具藝術(shù)性。

講故事就是一個跌宕起伏的過程，要求有起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果的情節(jié)，有細節(jié)描寫，適應當下“淺閱讀、深溝通”的要求。

1.使用樸實的語言來烘托細節(jié)

打官腔、說套話的敘事方式是不受讀者喜歡的，如果采用人民群眾喜聞樂見的個性化語言，就會有意想不到的效果，對比中國新聞獎獲獎消息中，有相當一部分十分講究語言藝術(shù)和寫作技巧，讀來讓人眼睛一亮。以消息《一歲時被夾子夾斷腳趾一群愛心志愿者幫養(yǎng)傷一只白鶴坐飛機來鄱陽湖找親人》（第23屆中國新聞三等獎）為例：

“白鶴三號”命運多舛。今年4月，年僅一歲的它被捕鳥器夾傷，在沈陽愛鳥志愿者的幫助下，進行了截趾手術(shù)。經(jīng)過幾個月的療養(yǎng)，現(xiàn)在它已傷勢痊愈，體重達15斤，身上代表未成年的褐色羽毛也變成了潔白的成年色……

如果“白鶴三號”錯過了今冬與白鶴群的會師，那它身上的野性便會漸漸退化，成為“家鶴”。而形單影只的它，又不可能獨飛千里行程趕赴鄱陽湖。思量再三，志愿者決定讓“白鶴三號”乘飛機。

該消息沒有矯情的詞匯，長短句交叉運用，符合讀者的閱讀習慣，特別是涉及時間、事件、人物的部分，采用簡潔的白描，既精練又準確，使人印象深刻。

2.使用短詞句和面對面訪談來豐富細節(jié)

平鋪直敘、冗長的語句都是讓人閱讀困難的，在消息中盡量使用較短的句子和段落，適當加入人物的直接引語，可以使新聞更有吸引力，同樣讓讀者更易讀、易記、易懂。

如《中共中央黨史研究室主任披露7常委參觀〈復興之路〉出行不封路》消息（第23屆中國好新聞作品一等獎），題材很大，整個消息才650字，卻用100余字描述了歐陽淞等接到中央辦公廳電話后，焦急等待中央領導車隊這樣一個細節(jié)，襯托出中央領導帶頭轉(zhuǎn)變工作作風，迅速、鮮明地傳遞出新一屆中央領導集體的政治新氣象，直接體現(xiàn)了群眾的關(guān)注，也增強了新聞的傳播力。

3.使用具體、翔實的描寫來突出細節(jié)

講故事不能光靠議論、溢美之詞感染和教育讀者，而是通過具有感染力的細節(jié)描寫來感動讀者，增強宣傳效果。如獲2015年湖南省好新聞一等獎的消息《違建戶致信城管：快來拆違!》，文中就有這樣的細節(jié)：

“橫幅的‘主人’不是社區(qū)居委會，而是搭建違法建筑的居民黎新亮?！侠杈褪菐ь^寫信的違建戶之一，他不僅簽了名，還自掏腰包，花200元買了橫幅?！鄭徤鐓^(qū)主任賓端容給記者展示了一封居民聯(lián)名寫的報告，黎新亮的名字排第一。”消息全文不到800字，采用敘述與細節(jié)描寫相結(jié)合，生動活潑，情理交融且短小精悍，內(nèi)涵豐富，讓人感到大美。

（三）少些距離感

人們常說“距離產(chǎn)生美”，在新聞采寫中卻恰恰相反，距離既不會產(chǎn)生美，也不會產(chǎn)生優(yōu)秀的新聞作品，只有接地氣，新聞才會有生命力。基層和群眾是每個新聞工作者的情感之基、報道之根。新聞工作者只有“一身汗兩腳泥三只眼”，走進基層，扎根基層，才能帶回有價值的新聞，才能做到“人無我有，人有我新，人新我優(yōu)”，才能寫出獨家視角和鮮活的優(yōu)秀作品。正如著名戰(zhàn)地記者羅伯特.卡帕所說“如果你的照片拍得不好，那么是因為你離炮火不夠近。”

如2013年湖南好新聞二等獎作品《對不起，叔叔讓你早下了一站》：9時16分，車子到達長沙晚報站?！暗⒄`大家一點時間好嗎？剛才有個孩子下錯站了，我想掉過頭去接她，要不太危險了。”姚師傅站起來和車內(nèi)乘客商量。他的想法得到所有乘客的同意。很快，公交車在前面路口掉頭，并于9時19分到達芙蓉公安分局站。可此時，站臺上空無一人。

焦急的姚師傅一邊繼續(xù)向前開車，一邊仔細留意路邊，終于在車子開出30余米后，見到了正蹲在路邊哭泣的小女孩。他立即將車停在孩子身邊，招手示意她上車，“小朋友，對不起啊，叔叔錯了，讓你早下了一站！”樸實的語言，簡短的對話，這一細節(jié)頓時把讀者引到場景的想象之中。

總之，消息發(fā)現(xiàn)美，傳播美本身就是一門藝術(shù)。細節(jié)是以客觀真實性為基礎，是這門藝術(shù)的抓手，它通過豐富的語言達到作品形式美與內(nèi)在美的完美統(tǒng)一。記者通訊員只有充分考慮到宣傳效果和讀者需求，在內(nèi)容和語言方面深入挖掘作品的細節(jié)，消息的新聞價值和藝術(shù)價值才能達到更高的臺階。

責任編輯：王習賢

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1009-3605（2017）01-0105-04

2016-09—12

肖建勇，男，湖南邵陽人，《湖南工人報》副總編輯，主要研究方向：新聞學。