廉 陽

澳連建筑裝飾工程有限公司沈陽分公司

現(xiàn)代裝飾藝術設計漫談

廉 陽

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裝飾藝術是生活的升華，它有獨特的藝術境界。由于其實用性和審美性并存，裝飾藝術在現(xiàn)代社會形成了它獨特的藝術形式，給人以廣闊的藝術想象空間。裝飾藝術是理想化的藝術，它的藝術形式是現(xiàn)實生活的升華和自然底蘊的呈現(xiàn)。在現(xiàn)代裝飾藝術發(fā)展進程中，一方面要加大現(xiàn)代藝術設計手段的應用，另一方面也需要和傳統(tǒng)藝術文化密切結合，從而豐富我們的生活，同時也能夠進一步拓展藝術發(fā)展范圍?；诖吮疚姆治隽爽F(xiàn)代裝飾藝術設計。

現(xiàn)代裝飾；藝術設計；傳統(tǒng)

1、現(xiàn)代裝飾藝術概述及其特點

現(xiàn)代裝飾藝術繼承了古典裝飾藝術的精華，在氣質上顯得更加精致端莊，極具裝飾感。

相比古典風格，現(xiàn)代裝飾藝術又具有創(chuàng)新性，比如融入了現(xiàn)代技術手段，輔以金屬材質、玻璃材質、紡織技術等，這些元素在現(xiàn)代裝飾藝術中比比皆是。從視覺審美、文化氣質、生活理念方面都具有鮮明的特征。

從空間上看，現(xiàn)代裝飾藝術注重空間的利用，如多用羅馬柱來劃分空間、整體的簡單莊重感、局部的精致細密感、圖案線條花紋所具有的藝術美感以及富有異域風情的裝飾擺件所呈現(xiàn)出的雍容優(yōu)雅的氣質等。從色彩來看，現(xiàn)代裝飾藝術講究色調統(tǒng)一和諧，彷佛C大調的色彩一般，且多用金色、乳白色、明黃色、褚紅色等色彩。白色用于裝飾室內，可以讓光線變得柔和，視野寬闊；金色可讓室內泛起一層溫暖的感覺，心情更加舒緩；明黃色和褚紅色會顯得室內風格不凡，襯托出生活的品質。

2、現(xiàn)代裝飾藝術設計

2.1 傳統(tǒng)文化元素

2.1.1 漢字文化在現(xiàn)代裝飾藝術設計中的應用

基于平面設計角度來看，漢字是最成功的簡潔設計元素。運用漢字簡單的設計元素，采用各種方式設計出來的藝術作品，直接呈現(xiàn)出了產品的豐富內涵及完美構架。并且這些作品具有豐富的聯(lián)結方式，和當前發(fā)展進行中的不同條件均具有一定適應性。其中在裝飾藝術中，必須要具有雙重性，其中第一是裝飾性，也就是裝飾主體的從屬性；第二則是和裝飾主體并行的審美特點。其中裝飾性的影響因素比較多，其中也包括形象的平面化處理以及構圖的簡潔性等等。其中漢字在裝飾藝術創(chuàng)作中的應用，就需要注意到構圖、平面化以及材料的合理應用，只有這樣才能夠構建出不同的藝術效果。

2.1.2 傳統(tǒng)圖飾及圖案在現(xiàn)代裝飾藝術設計中的應用

自藝術誕生之日起，那么也就和裝飾密切相連，人類的藝術起源和裝飾之間緊密結合。在文字誕生之日起，圖像符號已經(jīng)被廣泛應用在情意表達中，例如在新時期時代刻在崖壁上的彩陶紋樣及刻符，都對人類最初的自然認識進行了記載。在時間及歷史的不斷變化下，科學技術以及材料工藝也在不斷發(fā)生變化，并且在受到外來文化的影響下，從而逐漸形成了具有中國特色的藝術特色。那么這一體系則凝聚了中國上下五千年的藝術精華，也是對中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。中國傳統(tǒng)藝術造型設計中追求“大音稀聲、大象無形、大巧若拙”，對于物質的表現(xiàn)比較注重，一般追求的都是意到即可、恰到好處。例如銅器紋樣，太極圖樣以及木刻插圖等等，這些在藝術家手中，均可以依照自身需求從而采用特殊裝飾手法，進行相應的取舍及設計，從而取得不一樣的藝術效果和意境。

2.2 抽象——具象

相對來講，大眾更容易接受具象的表現(xiàn)形式，因為具象表現(xiàn)通常寫實性較強，其將設計師所體會到的客觀世界中不同的具體物象直觀狀態(tài)完整地保留下來，其作品的形象和人的直覺所見大致相符。受眾按照自身的生活經(jīng)驗以及理解能力可以很容易地辨出作品的物象，再經(jīng)過物象識別這一橋梁，情不自禁或者理性地指出作品所描繪的場景或所表達的思想。具象作品的親近感與真實性比較強。近幾年來，流行藝術有著顯著的寫實主義傾向，盡管很多藝術家都在尋找全新的藝術表現(xiàn)語言，但是均未完全脫離寫實主義的局限。毋庸置疑，新的具象流行藝術將帶來深刻的影響，而設計藝術也必將按照一種自然的愿望，兼用具象及抽象的手法表現(xiàn)象征意義。

而抽象則采用“虛假”表象將生活物象間接地、隱晦地反映出來，從某種意義上來說，其所反映的是設計師對社會、歷史以及生活的思考的方法和深度，與人類理性發(fā)展相一致。抽象設計的素材同樣離不開豐富的現(xiàn)實生活，也受著現(xiàn)實的制約，其所追求的目標也是為了將內在的觀念和精神進行再現(xiàn)，通過另外一種方式表現(xiàn)藝術的本質。

要把抽象表現(xiàn)和具象表現(xiàn)和諧融合，最佳的途徑就是讓自己的視覺“通感化”，在作品設計時采用象征性的表現(xiàn)手法，在受眾和作品有一定距離的對話條件下，實現(xiàn)設計作品移情的感受過程。

2.3 視覺——材料

裝飾藝術的各要素中，對材料的組合搭配首當其沖。可選用材料的廣泛性是裝飾藝術區(qū)別于其他藝術門類的重要特征之一，無論是天然材料，還是伴隨科技發(fā)展不斷擴增的人工合成材料，都為人類裝飾造型活動提供了極大的便利。不同的材料，其色彩、機理、質感等呈現(xiàn)顯著差異。當代人由于講究環(huán)保、生態(tài)，對材料的選用有著較為嚴格的標準，而在古代，裝飾材料也必須迎合整體文化的需求。材料不單單是裝飾的重要組成元素，從某種程度上而言，裝飾藝術史實則是材料的發(fā)展史。從石器時代、青銅時代、鐵器時代、鋼鐵時代到復合材料時代的不斷進化，材料的發(fā)展變化伴隨著裝飾藝術與人類文明結合的每一個階段。材料之于裝飾藝術的重要性不言而喻。材料固然在發(fā)展，但在具體的裝飾藝術創(chuàng)造過程中，設計者應摒棄過往的偏見——僅注重材料本身和提升加工工藝。裝飾材料的內在意蘊才是裝飾藝術需要真正取得突破的著力點，只有做到充分發(fā)揮材料的內在藝術性，裝飾藝術才能名正言順。

總之，隨著社會的發(fā)展，當前現(xiàn)代裝飾藝術設計已經(jīng)在不同區(qū)域形成自己的風格，也逐漸形成一套完整的藝術體系，進一步加強對其的研究非常有必要。本文分析了現(xiàn)代裝飾藝術設計，以期提供一些借鑒。

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[2]胡藝華.我國現(xiàn)代裝飾藝術設計中傳統(tǒng)文化元素的應用探析[J].門窗，2014，11：237.

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