英國(guó)出版人談經(jīng)典童書(shū)

王睿

與中國(guó)類(lèi)似，英文童書(shū)出版市場(chǎng)也正處在“好時(shí)候 ”。在令人眼花繚亂的新書(shū)中如何成就經(jīng)典，又是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？英國(guó)《書(shū)商》采訪了童書(shū)出版界有影響力的七個(gè)人，其中有編輯，書(shū)評(píng)人，也有知名博主和媒體記者，分享他們對(duì)于童書(shū)的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)。

Imogen Russell-Williams（出版行業(yè)媒體記者，出版顧問(wèn)）

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

對(duì)我來(lái)說(shuō)，賦予童書(shū)永恒魅力的是創(chuàng)意。好的童書(shū)不應(yīng)該是說(shuō)教或者趕時(shí)髦，讀者應(yīng)該是被作家講故事的熱情感染。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

沃克出版社的詩(shī)集《大大的擁抱》（A Great Big Cuddle），這部詩(shī)集是《我們?nèi)カC熊》的作者、著名繪本作家Michael Rosen寫(xiě)給兒童讀者的，它的亮點(diǎn)在于滿足了一類(lèi)特別的需求——小孩子喜歡愉快輕松的，用孩子的眼光看世界并能引起思考的詩(shī)。這部詩(shī)集內(nèi)容歡快有趣，文字和插圖完美配合，堪稱(chēng)是樣本式的童書(shū)。

還有Philip Reeve和Sarah McIntyre合作的一系列童書(shū)，如《太空蛋糕》（Cakes in Space）等，《北方小狗》（Pugs of the Frozen North），都是富有幽默感的走心之作。對(duì)我來(lái)說(shuō)，圖畫(huà)是童書(shū)的重要構(gòu)成，有魔力的語(yǔ)言配上恰當(dāng)?shù)膱D畫(huà)和設(shè)計(jì)，會(huì)給一本書(shū)帶來(lái)難忘的閱讀體驗(yàn)。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

其實(shí)我想在童書(shū)中看到“更少”而不是“更多”——的平庸之作，尤其是一些名人作家的炒作，更多的原創(chuàng)和有創(chuàng)新精神的新作。我還希望能看到更多多樣化的主題和角色，比如在封面上出現(xiàn)更多BAME（黑人，亞裔等少數(shù)族裔）角色。

Kirsten Grant，世界讀書(shū)日主席

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

有越來(lái)越多的童書(shū)被改編成電影，我們發(fā)現(xiàn)，永恒的魅力往往來(lái)自好的故事。人物，情節(jié)，設(shè)定——幻想世界或者現(xiàn)實(shí)生活，孩子們與不幸和邪惡做斗爭(zhēng)的故事往往具有長(zhǎng)久的魅力，作家們也在一遍一遍地講述著這些故事。

孩子們需要通過(guò)書(shū)來(lái)實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知，通過(guò)書(shū)中的人物，比如小屁孩格雷格，風(fēng)暴突擊者，或者書(shū)中的經(jīng)歷，比如掉進(jìn)兔子洞，來(lái)了解自己的情緒，問(wèn)題和欲望。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

羅爾德·達(dá)爾的童書(shū)幾乎都是杰作。十年前，我們有了羅爾德·達(dá)爾紀(jì)念日，他的書(shū)也再版地越來(lái)越好看。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

童書(shū)的多樣性是我們長(zhǎng)期關(guān)注的話題。童書(shū)是創(chuàng)造力和智慧的體現(xiàn)，出版界出現(xiàn)更多新的聲音也是我們多元化的讀者的需求。

Georgina Atwell，童書(shū)在線社區(qū) Toppsta創(chuàng)始人

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

圖畫(huà)書(shū)需要比以前更努力才能脫穎而出，但要經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)，有兩個(gè)要素必備其一。要么是有出眾的特色，比如Alison Jay的《蜜蜂和我》（Bee and Me），雖然是無(wú)字書(shū)但插圖精美絕倫，讓讀者有廣闊的想象天地。要么是有韻文、節(jié)奏感等孩子喜歡的文字結(jié)構(gòu)，比如Paul Howard的《我去逛超市》（I Went to the Supermarket）。我相信它們會(huì)受到幾代孩子的喜愛(ài)。

對(duì)于兒童文學(xué)，有簡(jiǎn)單而標(biāo)志性的設(shè)定最重要，比如《小屁孩日記》，還有最近的“提米失敗”系列（Timmy Failure），“特拉布松寄宿學(xué)?！毕盗校═rebizon series）等。孩子們感覺(jué)書(shū)中的人物很親近，日常生活中的故事對(duì)每一代孩子都富有吸引力。還有一種是構(gòu)建在特殊文化背景或架空世界中的故事，羅爾德·達(dá)爾是其中的佼佼者，《馴龍高手》也是這一類(lèi)型的杰作。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

Stewart Foster的《泡沫男孩》（Bubble Boy）非常優(yōu)美。它非常有啟發(fā)性，語(yǔ)言鮮活，令人著迷。還有《我們星上的錯(cuò)》（The Fault in Our Stars），非常受8-12歲青少年讀者的歡迎。像Usborne之類(lèi)的童書(shū)出版社，每個(gè)月都會(huì)推出優(yōu)秀的童書(shū)。這些書(shū)都富有創(chuàng)意，內(nèi)容豐富有趣，制作精良。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

我希望新作者能夠得到更多機(jī)會(huì)。我對(duì)那些堅(jiān)持站在新作者身后的出版社充滿敬意?！杜c倉(cāng)鼠一起時(shí)間旅行》（Time Travelling with a Hamster），《我哥是超人》（My Brother is a Superhero）就是其中的佼佼者，不僅是因?yàn)閮?yōu)秀的創(chuàng)作，還因?yàn)橛谐霭嫔绲闹С帧?/p>

Jonas Herriot，倫敦青少年圖書(shū)館組織主席

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

我想最重要的是真實(shí)感，有生動(dòng)的角色。要做到這一點(diǎn)，作家們要進(jìn)入自己筆下的角色，從角色的角度看世界。很多故事失敗就是因?yàn)樽骷覀兿胪ㄟ^(guò)故事來(lái)反映自己的想法，用自己的想法來(lái)推動(dòng)故事前進(jìn)，結(jié)果人物在故事背景中有疏離感。除此之外，我想要讓一部童書(shū)有永恒的魅力，就不能與時(shí)下的潮流結(jié)合過(guò)于緊密，越流行越容易過(guò)時(shí)。那些超越時(shí)空限制的好書(shū)都不是聚焦在當(dāng)下發(fā)生了什么，而是專(zhuān)注于角色的遭遇。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

Michael De Larrabeiti的“麻煩之子”三部曲（The Borrible）是一部?jī)?yōu)秀的青少年小說(shuō)。第一部出版時(shí)我還沒(méi)出生，但時(shí)至今日仍然像我第一次讀到它時(shí)一樣充滿魅力。這個(gè)系列很有顛覆性，反權(quán)威，叛逆，對(duì)于小時(shí)候的我特別有吸引力，也為我打開(kāi)了都市奇幻小說(shuō)的世界。我想它的魅力就在于沒(méi)有粉飾，或是為了符合時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)而扭曲主題。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

近幾年有很多好書(shū)面世，而且題材越來(lái)越豐富，不過(guò)，如果英國(guó)能夠引進(jìn)更多其他國(guó)家的童書(shū)，尤其是非西方國(guó)家的童書(shū)，也許會(huì)更有益。世界上其他國(guó)家也有很多有才華的童書(shū)創(chuàng)作者，他們的作品值得被翻譯并引進(jìn)英國(guó)。我希望能看到更多其他國(guó)家的作者寫(xiě)的書(shū)，而不是西方國(guó)家的作者用自己的眼光來(lái)描繪世界的其他地方。

Jim Dean， 青少年閱讀博主

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

我想成功的角色最重要，一個(gè)或者一組成功的角色塑造，能夠賦予一本書(shū)永恒的魅力。回憶一下我童年時(shí)讀過(guò)的書(shū)，仍然記憶清晰的是那些英雄故事，比如《布萊德恩編年史》，Jenny Nimmo的《雪蜘蛛》，還有一些主人公特別接地氣的故事。 在最近讀的書(shū)里，我覺(jué)得Katherine Rundell的《馴狼人》（The Wolf Wilder）和《屋頂人》（Rooftoppers），還有Candy Harper的“信仰三部曲”，應(yīng)該能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

很難從這么多優(yōu)秀的童書(shū)中選出代表。不過(guò)我是Anne Digby的“特拉布松寄宿學(xué)校”系列的粉絲，尤其喜歡埃格蒙出版的新版本。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

我希望看到不突出主人公性別的青少年小說(shuō)，美國(guó)在這方面做得比英國(guó)要好。雖然我也很喜歡像Alice Oseman的《廣播沉默》（Radio Silence）那樣背景華麗的小說(shuō)，但我更希望能有更多來(lái)自平時(shí)沒(méi)有機(jī)會(huì)發(fā)聲的底層的故事。

Sarah Odedina，Pushkin 兒童出版社編輯

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

出色的文字和前瞻性。有讀者們喜歡的角色。有打動(dòng)人的故事。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

《做個(gè)正常人》（The Art Of Being Normal）。這本書(shū)的寫(xiě)作和封面設(shè)計(jì)都很出色，它的觀點(diǎn)也不落俗套，關(guān)注了一些深刻的話題。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

我希望角色更多樣化，為全年齡段的孩子提供讀物。我們現(xiàn)在有很豐富的主題，但看待世界的角度仍然過(guò)于狹窄。

Fiona Noble，書(shū)評(píng)人

是什么賦予了童書(shū)永恒的魅力？

童書(shū)的世界沒(méi)有固定的模式——意外往往成為關(guān)鍵因素，但被我們稱(chēng)為經(jīng)典的童書(shū)，往往也有一些共同點(diǎn)：完整的世界架構(gòu)（比如納尼亞，霍格沃茨魔法學(xué)校，百畝森林），令人難忘的角色塑造，以及涉及生活中重大議題的劇情。并不是所有童書(shū)都需要被成人喜歡，但擁有永恒魅力的童書(shū)必然是能得到成人和兒童的雙重青睞。

能否舉幾個(gè)你心目中優(yōu)秀童書(shū)的例子？是什么令他們與眾不同？

每年都要出版幾千種童書(shū)，新人新作要出人頭地非常困難。小雞出版社的《甲蟲(chóng)男孩》（Beetle Boy）是個(gè)很好的例子，他們做了很多營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)，跟書(shū)店也開(kāi)展了合作，去年，《甲蟲(chóng)男孩》成了最暢銷(xiāo)的處女作童書(shū)。

你還希望看到什么樣的童書(shū)？

圖畫(huà)書(shū)的復(fù)興令人欣喜。青少年小說(shuō)也逐漸轉(zhuǎn)型為與插圖結(jié)合的圖像小說(shuō)。非虛構(gòu)類(lèi)讀物還需繼續(xù)努力，我希望能看到更多像《可怕的歷史》（Horrible Histories）這樣的優(yōu)秀讀物。