翼 飛

長號出現(xiàn)在15世紀(jì)，它是自然小號的擴大版，其原名為Trombone，就是指大的Tromba（小號）的意思。從誕生之日起，長號的形狀在很長一段時間內(nèi)一直沒有改變過，只是后來才把喇叭口加以放大。由于它是用伸縮管控制音高，因此成為最早產(chǎn)生的半音銅管樂器。

17世紀(jì)前后，幾支長號的合奏一直是很流行的宗教音樂的演奏形式，直到19世紀(jì)初，它才成為管弦樂隊中的真正成員。

長號的種類在過去曾有過高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號四種。在文藝復(fù)興時代末期，樂隊里經(jīng)常使用這四種長號。后來由于高音長號的音域與降B調(diào)小號相同，因此很快被淘汰，其余三種在音樂實踐中保存了相當(dāng)長的時期。在蒙特威爾第、巴赫、格魯克、莫扎特、貝多芬等許多古典音樂家的一些總譜里可以看到運用這三種長號合奏的例子。直到貝多芬《第五交響曲》出現(xiàn)為止，都沒有改變過這種結(jié)合方法。后來由于F調(diào)小號的出現(xiàn)，中音長號在樂隊里也被淘汰了。直至活塞發(fā)明以后，在次中音長號上裝置了四度活塞，運用這個活塞可以使整個長號的音域下面降低純四度，這正好相當(dāng)于低音長號的音域，因而使F調(diào)低音長號失去了作用。一些作曲家（如瓦格納）為了得到更低的音，還曾用過倍低音長號，它的發(fā)音比次中音長號低八度，但樂器太大，吹奏困難，故沒有被廣泛使用；同時也由于其他低音銅管樂器的發(fā)明，它很快就退出了樂隊。

現(xiàn)代管弦樂隊里只保留了次中音長號，構(gòu)成樂隊成員的三支長號都是這種次中音長號。這種長號由四個主要部分組成：1.基本管，也叫內(nèi)管。呈H形，較長一頭的兩個管口供滑動伸縮管用，較短一頭的兩個管口供插號嘴與連接喇叭口用。2.伸縮管，也叫套管。呈拉長的U形，插入基本管中，可以滑動調(diào)節(jié)號管的長度。伸縮管下端有放水鍵，用來放去吹奏時凝結(jié)下來的氣水。3.喇叭口。4.號嘴，比小號的號嘴大，內(nèi)壁呈碗形。

長號的基本管與伸縮管都呈圓柱形，而號管的圓錐形部分只占管長的極小部分。按照號管的長度比例，長號號管的口徑比圓號與小號粗，這就決定了它們在音色上有很大的不同。有的長號在喇叭口一端裝有活塞與附加管，活塞上有一細(xì)繩與套子，套在演奏者左手拇指上，當(dāng)拉動繩子而轉(zhuǎn)動活塞時使附加管接通，這時長號的下方音列可降低純四度，所以叫四度活塞。除伸縮長號外，還有一種活塞長號，一般多用在行進(jìn)樂隊中，在管弦樂團(tuán)中并不采用。伸縮長號與活塞長號相比，由于只有兩處彎曲，同時又沒有卷曲形狀的附加管，因此其音質(zhì)比活塞長號華麗、輝煌，而活塞長號演奏快速樂句卻表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)撵`活性。

長號演奏者用左手握樂器，右手滑動伸縮管，當(dāng)右手臂完全伸直時，號管位置恰好是第七把位，這時只有很小一部分伸縮管還套在基本管內(nèi)，如果再往前伸，伸縮管就會從基本管內(nèi)掉出來。

降B調(diào)次中音長號不是移調(diào)樂器，原因大概是由于它在產(chǎn)生時就是半音樂器的緣故，所以記譜時不必移調(diào)，按照實音記譜。過去，一般在這種長號的低中音區(qū)用低音譜表記譜，中高音區(qū)用次中音譜表記譜?？傋V里第三長號通常用低音譜表記譜，第一、二長號用次中音譜表記譜（目前為看譜方便，也用低音譜表記譜）。

長號最好的音區(qū)是從第三諧音至第四諧音，不論強奏還是弱奏發(fā)音都非常富有表現(xiàn)力。強奏時輝煌、有力，弱奏時柔和、如歌。第二諧音強奏時較光輝，弱奏時有些嘶啞，這個諧音的第七把位發(fā)音不夠理想，第八諧音更多用在強奏，發(fā)音嘹亮，雖然弱奏差一點，但還是很好的。頭幾個把位的基礎(chǔ)音發(fā)音不穩(wěn)定，且不易吹準(zhǔn)，音色也不好。

在雙管編制的樂團(tuán)中，長號有三支，是一組共鳴很協(xié)調(diào)的和聲樂器，它對樂團(tuán)的和聲伴奏起著重要的作用。

長號也是一組很有特色的獨奏樂器。一些有個性的獨奏旋律常常交由長號演奏。有時長號也演奏一些對位聲部，特別在整個樂團(tuán)全奏中，由長號吹奏的對位聲部更能發(fā)揮其威力。三支長號就像合唱中的三部男聲，如果將雄壯、渾厚的旋律交給長號演奏，效果肯定是好的。在為合唱寫作樂團(tuán)總譜時，用長號來同度重復(fù)合唱中的男聲部，給人聲以支持，可使男聲部更加穩(wěn)定，特別當(dāng)合唱男聲不足時更是一種有效的方法。

兩支或三支長號同度齊奏旋律，通常是在樂團(tuán)音響非常強烈的情況下使用的。以這種方法奏出的旋律，音響非常厚實、豐滿，但比較沉重，因此速度不宜過快，旋律結(jié)構(gòu)不宜太復(fù)雜，不然，一定會造成整個樂團(tuán)拖不動的感覺。一般來說，長號最適合演奏史詩性的、中庸速度的、樂句結(jié)構(gòu)比較短小的旋律。在規(guī)模較小的或弱奏的樂團(tuán)結(jié)構(gòu)中，很少見到三支或兩支長號同度齊奏旋律，在這種情況下一支長號已經(jīng)足夠了。如果要得到很濃的、非常深沉的長號的音色，尤其在長號的較低音區(qū)，那么用兩支或三支長號做同度演奏，將獲得一種史詩般的性格。在長號上吹奏斷續(xù)的短促強奏和弦，節(jié)奏清晰，并有打擊樂器的特點；斷續(xù)的短促弱奏和弦音響則肅穆動人。長號雙吐奏法吹奏的節(jié)奏式和弦音，不論強奏還是弱奏都有良好的效果，而且還能夠出色地做到使音響漸強。

長號在樂團(tuán)中常常用來作為音響漸強的手段，或用來加強重拍、強調(diào)邏輯重音，都是一種有效的方法。當(dāng)樂團(tuán)音響需要有明確的節(jié)奏重音時，長號可采用短促的單音、雙音或和弦形式。在重要拍子上或邏輯重音上點節(jié)奏。如果純粹屬于打節(jié)奏式的和弦伴奏，則常常與小號或圓號組合在一起。

在一些描寫性的需要特殊效果的段落，經(jīng)常采用長號的滑音奏法，或加用弱音器。長號的基礎(chǔ)音，即所謂的“底音”，在樂團(tuán)作品中并不多用，但用得好還是很有效果的。如與圓號構(gòu)成八度演奏延續(xù)音，效果良好，但大多用在樂團(tuán)弱奏的段落。