鄒雨娟

摘要：雖然副語(yǔ)言中的代碼處于口頭語(yǔ)言的次要地位上，但是它們加強(qiáng)和闡明了口頭語(yǔ)言所包含的言外之意，所以這些代碼就不容忽視。在字幕翻譯中，副語(yǔ)言幫助引導(dǎo)譯者做出語(yǔ)義上的抉擇。當(dāng)副語(yǔ)言作為唯一傳遞重要信息的工具時(shí)，它所承載的信息就會(huì)通過(guò)增補(bǔ)、闡明和重塑手段被強(qiáng)調(diào)和被信息化。本文以《B.J.單身日記I》和《B.J.單身日記II》為例，探討副語(yǔ)言在字幕翻譯中的作用，以期促進(jìn)字幕翻譯的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：非言語(yǔ)信息；字幕文本；編纂中圖分類(lèi)號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2016）12-0005-021.引言

本文關(guān)注的是電影文本及其譯本的符號(hào)特性。因?yàn)殡娪俺尸F(xiàn)出的是多通道和多代碼的交流系統(tǒng)，所以電影中的多符號(hào)文本就迫使譯者將文本的總體結(jié)構(gòu)納入考慮范圍之內(nèi)。當(dāng)譯者決定采取何種方法再次編纂一個(gè)與原文文本（口語(yǔ)形式）的主要交流通道有所不同的譯文（書(shū)面形式）時(shí)，考慮文本的總體結(jié)構(gòu)則顯得必不可少。因此，字幕可描述為一種跨符號(hào)性的譯文：電影原文版本中的口語(yǔ)內(nèi)容在字幕中變成了書(shū)面形式，并且這種書(shū)面文本的確承載著語(yǔ)義負(fù)載。相比較于口語(yǔ)文本本身所承載的語(yǔ)義負(fù)載而言，伴隨著其非言語(yǔ)信號(hào)所承載的語(yǔ)義負(fù)載有時(shí)顯得更為重要。在這種情況下，字幕人員應(yīng)當(dāng)向外語(yǔ)觀眾提供這些非言語(yǔ)信號(hào)，且使之有效。為解釋非言語(yǔ)信息在字幕中是如何恢復(fù)的，本文對(duì)以下兩部電影做出了分析，它們依次是：《B.J.單身日記I》和《B.J.單身日記II》。

2.從副語(yǔ)言到言語(yǔ)語(yǔ)言

2.1增補(bǔ)。例1中的選段場(chǎng)景發(fā)生在電影中的女主角接到她的好朋友朱蒂打來(lái)向她哭訴抱怨她的男朋友的電話時(shí)，布麗姬為了安慰朱蒂，消除她的自卑感，布麗姬說(shuō)出了You're so lovely. It's vile Richard. （你很可愛(ài)，都是卑鄙李察的錯(cuò)）。在發(fā)出這句言語(yǔ)時(shí)，她故意拖長(zhǎng)了單詞"you"、 "vile"和"Richard"的音，并且她還輕微地點(diǎn)頭，以此強(qiáng)調(diào)這都不是朱蒂的錯(cuò)，都是她男朋友的錯(cuò)，以便達(dá)到安慰朱蒂的作用。

例1 B.J.單身日記I

Jude： Am I too needy？ Am I codependent？

Bridge： No， you're not. It is not you. You're so lovely. It's vile Richard.

中文字幕： ——我太窮，太不獨(dú)立嗎？ ——你當(dāng)然不是。你很可愛(ài)，都是卑鄙李察的錯(cuò)。

回譯：——Am I too needy and codependent？——Of course， you're not. You're very lovely. This is all vile Richard's fault.

在中文字幕中，譯者添加了程度副詞"很"和副詞"都是"。譯者把程度副詞"很"添加在形容詞"可愛(ài)"之前，使譯文重現(xiàn)了或表露了布麗姬極力肯定朱蒂，試圖消除朱蒂的自卑感的這一言外之力。譯者添加副詞"都是"也是出于這一目的的考慮，即把所有的錯(cuò)都推到朱蒂男朋友Richard的身上，以此達(dá)到安慰朱蒂的作用。所以，原語(yǔ)文本和目標(biāo)語(yǔ)文本雖然共享同一個(gè)命題文本，但是二者卻運(yùn)用了不同的手段明晰化這一命題文本中所承載的信息。顯然，字幕使用的是將非言語(yǔ)信息言語(yǔ)化這一手段。

2.2闡明。當(dāng)?shù)つ釥枌?duì)布麗姬說(shuō)出 "We're not two young people of a certain age looking for the moment to commit" 時(shí)，他故意拖長(zhǎng)了單詞 "certain" 的音，以此達(dá)到他的言外之意，即"我們都不在年輕"（We're not young）。相對(duì)于 " we're two people of a certain young"而言 ，"我們不再年輕"（We're not young）就顯得更為概括。

例2 B.J.單身日記I

Daniel： We're two people of a certain age looking for the moment to commit.

中文字幕： 我們不再年輕，都在找尋承諾。

回譯： We're not young anymore and both of us are looking for the moment to commit.

3.語(yǔ)言模式的轉(zhuǎn)換

3.1增補(bǔ)。例3中所示的"我最喜歡咖喱火雞"（what my favorite is turkey curry）與原文中的"Turkey curry. My favorite"在文體上是截然不同的，而在這種不同中譯者在字幕里所增補(bǔ)的詞語(yǔ)卻不會(huì)給觀眾帶來(lái)額外的認(rèn)知工作。

例3 B.J.單身日記I

Bridge： Yummy. Turkey curry. My favorite

中文字幕： 真好吃，我最喜歡咖喱火雞。

回譯： Yummy. What my favorite is turkey curry

3.2闡明。當(dāng)語(yǔ)言模式的轉(zhuǎn)換觸發(fā)了對(duì)非言語(yǔ)信息進(jìn)行言語(yǔ)化的編纂時(shí)，在這種情況下，譯者也可采取闡明或代替的策略。

例4 B.J.單身日記II

Then he start to hit me. Make me work on street

中文字幕：但是他很快開(kāi)始打我，還逼我去站街。

回譯：Then he starts to hit me soon and forces me to work on the street.

例4中的英語(yǔ)詞"make"的詞性比譯文中的漢語(yǔ)詞"逼"（force）的詞性更為中性。而這個(gè)"逼"字更能顯示出說(shuō)話人的不情愿、被迫地從事妓女工作的這種暗含之意，以及顯示出"he"對(duì)說(shuō)話人的霸道無(wú)情。

3.3重塑。最后，重塑為譯者選擇更為合適的書(shū)寫(xiě)媒介表達(dá)出字幕提供了許可。例如，譯者在進(jìn)行字幕翻譯時(shí)應(yīng)當(dāng)避免重復(fù)，雖然重復(fù)在電影的原文版本中相當(dāng)合適或許十分重要，但是重復(fù)在書(shū)面形式中會(huì)使人覺(jué)得冗長(zhǎng)。

例5 B.J.單身日記I

Jude： Am I too needy？ Am I codependent？

Bridge： No， you're not. It's not you.

中文字幕 ：——我太窮，太不獨(dú)立嗎？ ——你當(dāng)然不是。

回譯：——Am I too needy and too codependent？——Of course， you're not.

4.從影像到言語(yǔ)語(yǔ)言

4.1增補(bǔ)。例6中，字幕人員就將新書(shū)發(fā)布會(huì)上發(fā)言者Fitzherbert先生所提及的事物用言語(yǔ)編纂出來(lái)了。雖然關(guān)于他所提及的這一事物的畫(huà)面不太清楚，又或是一閃而過(guò)，但是通過(guò)字幕觀眾仍然可以清楚地了解到他所提及的事物是"麥克風(fēng)"（microphone）。

例6 B.J.單身日記I

Mr. Fitzherbert： Just switch this on

中文字幕：只要轉(zhuǎn)這里，麥克風(fēng)就能用。

回譯：Just switch this and then the microphone can be used

4.2闡明。例7中，只有能夠理解電影原語(yǔ)語(yǔ)言的觀眾才可以不用看字幕就能清楚的了解電影畫(huà)面中的所指對(duì)象。或者快速閱讀電影字幕，并且成功地考慮到了字幕電影中的所有符號(hào)通道，這樣做也能夠清楚了解電影畫(huà)面中的指示對(duì)象。否則，對(duì)于錯(cuò)過(guò)了這個(gè)指示對(duì)象的畫(huà)面的觀眾而言，一個(gè)完整、明晰的字幕是很有幫助的。

例7 B.J.單身日記

Julian： The exact replica of those worn at Wimbledon in 1993 by Her Royal Highness， the Duchess of Kent.

中文字幕：同樣的首飾，肯特伯爵夫人曾在1993年的溫布爾頓戴過(guò)

回譯：The exact replica of the jewelry worn at Wimbledon in 1993 by Her Royal Highness

例8 B.J.單身日記II

Bridge： Stop！ Enough. Enough.

中文字幕： 夠了！別唱了！

回譯： That's enough！ Stop singing！

例8中的場(chǎng)景發(fā)生在布麗姬被關(guān)在泰國(guó)監(jiān)獄時(shí)。當(dāng)她聽(tīng)到其他獄友一直不停地在唱歌時(shí)，她吼出了例7中的這句話。中文字幕中的"唱"字就是插入的新成分，而它的插入完全是受到這些獄友們唱歌時(shí)所發(fā)出的聲音而造成的。這樣的插入既確保了句子的銜接性，又滿足了書(shū)面語(yǔ)的要求。作為一個(gè)普遍性的原則，噪音、音樂(lè)和包含有意義的聲音能夠影響和決定譯者的抉擇，特別是如果同時(shí)涉及其他的符號(hào)轉(zhuǎn)換時(shí)，這種情況更是如此。字幕是獨(dú)立的，是對(duì)于觀眾而言更易于閱讀的，因而有必要減少字幕對(duì)其他符號(hào)通道的依賴性。

6.結(jié)語(yǔ)

本文以《B.J.單身日記I》和《B.J.單身日記II》為例，淺嘗性地探討了副語(yǔ)言在字幕翻譯中的作用，以期促進(jìn)字幕翻譯的發(fā)展。在探討中發(fā)現(xiàn)，兩部電影中涉及了多種符號(hào)間的轉(zhuǎn)換。然而，無(wú)論涉及了哪種符號(hào)轉(zhuǎn)換，在字幕翻譯中對(duì)非言語(yǔ)信息的編纂都是一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)。它展現(xiàn)了十分重要的、促進(jìn)性的和目標(biāo)導(dǎo)向性的手段，這些手段在進(jìn)行字幕翻譯時(shí)應(yīng)當(dāng)被加以考慮，以便幫助那些需要同時(shí)兼顧看、聽(tīng)、讀以及不得不在很大程度上依賴于書(shū)寫(xiě)通道的觀眾。

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