俞妙蘭

昆笛之變

不是所有笛子都適用于昆曲。笛子的歷史幾乎與中國(guó)音樂同步演進(jìn)，在昆曲前時(shí)代的戲劇形態(tài)中，笛子已經(jīng)是主奏樂器了。昆笛材質(zhì)以五年齡苦竹、白竹為佳；相較于梆笛，其管徑較大、管身亦長(zhǎng)，音色于渾厚、柔婉、清脆、亮堂、穿透力之間游刃有余。這種笛子在傳統(tǒng)民樂、宗教音樂中也常用，因昆曲之緣故，今多稱之為曲笛。昆笛在當(dāng)代最大的變化，是由平均孔變成非平均孔。

一笛翻七調(diào)。笛有六個(gè)音孔（按指孔），傳統(tǒng)曲笛六孔間距均等，一支笛子可以通過指法變換和吹奏技法控制，吹出七個(gè)調(diào)門，滿足昆曲歌唱時(shí)所有的調(diào)高需要。舊時(shí)昆曲獨(dú)特的韻味，與此旋調(diào)法有關(guān)。

新曲笛。近半個(gè)多世紀(jì)以來，均孔笛被詬病為“音不準(zhǔn)”，通過樂律和樂器的改革，以十二平均律制笛。曲家將離吹孔最近的音孔做為①孔（以下按此順序稱為①②③④⑤⑥孔），新曲笛的①②孔間距、④⑤孔間距縮小，呈半音關(guān)系。如此則一笛一調(diào)，理論上就需要多支笛子來滿足調(diào)高變換需要。

傳統(tǒng)曲笛實(shí)際上可以兼容多種律制，對(duì)吹奏者的技術(shù)要求極高。當(dāng)下人們聽音的生態(tài)環(huán)境是十二平均律，改制后的昆笛音準(zhǔn)與鍵盤樂器相同，七聲音階關(guān)系清楚、穩(wěn)定。但昆曲的朦朧意蘊(yùn)則大大削弱，傳統(tǒng)均孔笛技術(shù)的研究和保護(hù)迫在眉睫。

笛色：工尺七調(diào)

“笛色”指笛子吹奏昆曲時(shí)的調(diào)高，屬于“工尺七調(diào)”。昆曲七聲音階工尺唱名為：上、尺、工、凡、六、五、乙，昆曲所用七個(gè)調(diào)命名為：尺字調(diào)-C調(diào)、工字調(diào)（小工調(diào)）-D調(diào)、凡字調(diào)-E調(diào)、六字調(diào)-F調(diào)、五字調(diào)（正工調(diào)）-G調(diào)、乙字調(diào)-A調(diào)、上字調(diào)- B調(diào)。為何以工尺音名作調(diào)名呢？

一笛七調(diào)的指法與宮調(diào)的旋相為宮法相似，笛子吹出的每個(gè)有效音都有固定的音高，同一個(gè)音高可以在不同調(diào)中處在音階組合的不同位置。曲笛六個(gè)孔音加一個(gè)筒音，共有七個(gè)基礎(chǔ)音。當(dāng)閉①孔音作“工”音時(shí)，此調(diào)稱為工字調(diào)，俗稱小工調(diào)，從第①孔到第⑥孔按序逐次閉合，至⑥孔全部閉合形成的音序?yàn)椋汗?3、尺/2、上/1、一/7（高吹為乙/7）、四/6（高吹為五/6）、合/5（高吹為六/5），⑥孔全開或閉②③孔為凡/ 4或4。這個(gè)指法俗稱“筒音作5”或稱“悶5”。

以小工調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)，每一個(gè)基礎(chǔ)音都可以作為“工”音來使用。如小工調(diào)的“尺”音作新調(diào)的“工”音，新調(diào)即為尺字調(diào)，各工尺唱名不變，但實(shí)際音高依次轉(zhuǎn)換。又如小工調(diào)的“凡”音作新調(diào)的“工”音，新調(diào)即為凡字調(diào)。以此類推，得出七調(diào)。昆曲使用笛色最多的是小工調(diào)，因其音域處在中間位置，能上下通達(dá)；上字調(diào)較少，乙字調(diào)罕用，其余四調(diào)相當(dāng)。

目前昆笛使用小工調(diào)（D）和尺字調(diào)（C）兩支必備笛子，這是新律制笛子中音色最適合吹昆曲的。假如按照一調(diào)一笛吹，一則昆曲演出實(shí)際操作不方便，二則其余調(diào)門的笛子音色不適合昆曲。所以昆曲演奏為取得其他所需調(diào)門，在小工調(diào)笛子上翻出凡字調(diào)、正宮調(diào)和乙字調(diào)，在尺字調(diào)笛子上翻出六字調(diào)和上字調(diào)，當(dāng)然翻調(diào)時(shí)也需要吹者掌握音階關(guān)系的技術(shù)控制。

笛色與宮調(diào)

元明時(shí)期隨著戲曲歌唱的發(fā)展，宮調(diào)的定調(diào)系統(tǒng)逐漸轉(zhuǎn)化為工尺七調(diào)定調(diào)法。這個(gè)變化過程比較復(fù)雜，其結(jié)果是給昆曲目前使用的各宮調(diào)與笛色之間，留下了微妙迷離又不可分割的關(guān)系。宮調(diào)與笛色的詳細(xì)對(duì)應(yīng)法，可參照相關(guān)曲學(xué)書籍，這里只就兩者的表象關(guān)聯(lián)作簡(jiǎn)單介紹。

關(guān)聯(lián)交叉性。昆曲的每個(gè)宮調(diào)可以使用特定的一個(gè)或多個(gè)笛色，每個(gè)笛色也可以吹奏幾個(gè)不同的宮調(diào)。比如仙呂宮可以使用小工調(diào)、尺字調(diào)、凡字調(diào)等笛色，而小工調(diào)笛色可以應(yīng)用于仙呂宮、中呂宮、南呂宮、正宮調(diào)、越調(diào)等。余略。

關(guān)聯(lián)固定性。有些宮調(diào)可以使用的笛色選擇范圍較小，比如越調(diào)南曲只用小工調(diào)和凡字調(diào)兩種笛色，越調(diào)北曲只用六字調(diào)和凡字調(diào)兩種笛色。黃鐘宮只用六字調(diào)和凡字調(diào)兩種笛色，北黃鐘宮可偶增正宮調(diào)笛色。余略。

關(guān)聯(lián)同一性。曲牌按宮調(diào)組成套數(shù)時(shí)，同一套數(shù)內(nèi)的曲牌則是同宮調(diào)且同笛色組合。一套一色，換套數(shù)時(shí)可更換宮調(diào)允許的笛色，若笛色可以互通，則換套時(shí)也可不換笛色，但笛色更換時(shí)一定是換套數(shù)了。

笛色與曲牌

在同一個(gè)宮調(diào)系統(tǒng)內(nèi)，因有些牌子是獨(dú)立成套的，有些是聯(lián)牌成套的，昆曲所用的曲牌對(duì)應(yīng)笛色也會(huì)有一些定性。

以南南呂宮曲牌釋例，就宮調(diào)而言其所屬曲牌適用的笛色較廣，但具體到某個(gè)曲牌則可能產(chǎn)生笛色的唯一性。比如【懶畫眉】【三仙橋】只能用六字調(diào)，【一江風(fēng)】【刮鼓令】只能用小工調(diào)，【梁州序】【香羅帶】只能用凡字調(diào)等?！疽舜毫睢刻讋t可以用凡字調(diào)或六字調(diào)，【梁州新郎】套只用凡字調(diào)，【錦堂月】套只用小工調(diào)。如此在使用南南呂宮曲牌制曲時(shí)，其笛色就了然于心。其他宮調(diào)曲牌亦如是。

近些年來昆曲笛色的使用出現(xiàn)了隨意性趨向，或因未知曲牌與笛色的關(guān)系，或因聯(lián)牌不當(dāng)又不能頻繁更換笛色，或因某個(gè)演員的嗓音調(diào)門需要遷就等。笛色混亂正是導(dǎo)致昆曲制曲同一化的弊病之一。

笛色與唱行

曲笛的氣流成聲法以及主要音區(qū)，與人聲歌唱相配最佳。但人的發(fā)聲有一定音域，高低都有極限，因各行用嗓發(fā)聲音區(qū)的差別，笛色的使用與昆曲歌唱行當(dāng)也有一些客觀關(guān)系。小生、旦行因真假嗓結(jié)合，高音區(qū)域較高，鮮用尺字調(diào)，不用上字調(diào)、乙字調(diào)。凈、末、老外等行當(dāng)，因闊口多用本嗓，低音區(qū)域較低，常用尺字調(diào)或上字調(diào)。但原則上必須先符合曲牌的笛色規(guī)范。

另有“高吹低唱”技法。指某笛色內(nèi)不具備某個(gè)低音，以高吹代替，唱者依然唱低音。如小工調(diào)笛色最低音為5，唱曲時(shí)經(jīng)常用到3，笛聲就以高八度的3音代替。另指演員為適應(yīng)嗓音而比笛色低八度唱，俗稱唱“調(diào)底”，此法會(huì)改變曲子韻味。而習(xí)曲或排練時(shí)的低八度哼唱，則不屬于這種笛色技法。

唱笛：昆笛的境界

笛子是昆曲伴奏的靈魂樂器，其吹奏要素主要有三。領(lǐng)帶：以笛頭領(lǐng)起腔格唱音，帶動(dòng)唱者起聲。貼伴：歌唱行腔過程中，吹音即為唱音，笛聲緊貼著唱者曲聲同步行腔。填托：唱腔中在適當(dāng)?shù)奈恢眉尤胄|音，托著唱聲行走，另有長(zhǎng)腔時(shí)，唱者氣息欠弱而未及終腔，笛聲為之充代，尤以宕三眼時(shí)最常見。

笛子吹奏者一般稱為“笛師”或“司笛”，曲界亦稱“扌厭笛”。吾師瑞深老以為吹奏昆笛的最高境界是“唱笛”，以笛為喉、以管為腔，吹笛即如唱曲，吹者與唱曲者的運(yùn)氣轉(zhuǎn)息同步、字聲輕重相隨相輔、腔聲緊融、曲情至則笛聲達(dá)，猶如同聲合唱。吹者若只是吹譜，往往兩相不合，甚至脫節(jié)。故昆曲笛師需習(xí)唱曲，即為此理。