曾昕悅

摘 要：現(xiàn)代通信技術(shù)的快速發(fā)展，使得動(dòng)畫創(chuàng)作可以借由計(jì)算機(jī)等進(jìn)一步豐富表現(xiàn)形式。動(dòng)畫的各種理念發(fā)展推動(dòng)著傳統(tǒng)動(dòng)畫逐漸向現(xiàn)代動(dòng)畫過(guò)渡，動(dòng)畫藝術(shù)在短短幾年中得到了普及。然而，目前的動(dòng)畫制作對(duì)計(jì)算機(jī)的依賴愈發(fā)明顯。畢竟，計(jì)算機(jī)技術(shù)只是動(dòng)畫制作的輔助工作，動(dòng)畫總歸是各種繪畫的結(jié)合體，繪畫藝術(shù)才是動(dòng)畫藝術(shù)的根本和基礎(chǔ)。速寫是繪畫創(chuàng)作中的重要組成部分，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的影響舉足輕重。

關(guān)鍵詞：速寫規(guī)律；構(gòu)建；動(dòng)畫藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J214 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-624X（2017）01-0027-01

一、動(dòng)畫藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展形態(tài)

計(jì)算機(jī)時(shí)代的來(lái)臨，使得過(guò)去認(rèn)為十分困難、難以處理的動(dòng)畫特技變得輕松容易。同時(shí)，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用可以讓動(dòng)畫的空間從平面轉(zhuǎn)為立體，從二維度轉(zhuǎn)為三維度甚至于多維度。可以說(shuō)，傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)也在新興通信技術(shù)和計(jì)算機(jī)科學(xué)的介入下轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代藝術(shù)，在時(shí)代的浪潮中熠熠生光。

然而，計(jì)算機(jī)技術(shù)也在某些程度上制約著動(dòng)畫藝術(shù)向前發(fā)展?，F(xiàn)代的動(dòng)畫創(chuàng)作者往往由一些狂熱的計(jì)算機(jī)愛好者所組成，這和互聯(lián)網(wǎng)普及狀態(tài)下人們沉迷于電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)分不開。年輕一代的動(dòng)畫制作者往往樂(lè)于采用互聯(lián)網(wǎng)“炫技”，讓自己的動(dòng)畫作品變得更為光怪陸離，以期帶給觀眾們更大的視覺沖擊力?？墒?，動(dòng)畫藝術(shù)作為一種人類智慧的結(jié)晶，其原始的目的就是希望以這種藝術(shù)豐富人們的生活，引起人們更深入的思考。盲目地“炫技”，神化特效技術(shù)的動(dòng)畫藝術(shù)，本身就違背了該藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，它只能讓人們看到天馬行空的動(dòng)畫，而忽略其內(nèi)涵。

動(dòng)畫藝術(shù)最早源自漫畫和電影的結(jié)合，使得畫面能夠“動(dòng)”起來(lái)，變得更為生動(dòng)形象才是計(jì)算機(jī)之于動(dòng)畫藝術(shù)最大的改變。或許，我們的動(dòng)畫制作者們?cè)诂F(xiàn)階段把計(jì)算機(jī)技術(shù)作為動(dòng)畫制作的萬(wàn)能手段，而不知道，技術(shù)僅僅是一門技術(shù)，技術(shù)會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷更新和進(jìn)步，但我們的動(dòng)畫作品若是單純依靠技術(shù)，也會(huì)被時(shí)代的潮流所湮沒(méi)。注重作品內(nèi)涵，這是讓動(dòng)畫藝術(shù)從一門技術(shù)回歸到一門藝術(shù)且經(jīng)久不衰之根本。構(gòu)建于速寫規(guī)律之上的動(dòng)畫藝術(shù)研究，恰恰使動(dòng)畫藝術(shù)脫離現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)的依賴，豐富作品內(nèi)涵。

二、速寫規(guī)律對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的重要意義

1.有助于更好地把握、提煉形象

所謂的動(dòng)畫，是一種“畫”出來(lái)的藝術(shù)。每一幀圖像、每一個(gè)情節(jié)、每一段鏡頭都是由一幅幅圖像所組成的。而良好的圖像制作往往來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)情景的模仿和呈現(xiàn)。速寫以輪廓、陰影等形式對(duì)現(xiàn)實(shí)的情景進(jìn)行把握，將之更好地投射于動(dòng)畫制作者的腦海，并通過(guò)最終作品的展示，將速寫中所展示的一系列印象挪到動(dòng)畫之上。總之，繪畫中形象的塑造，離不開速寫對(duì)形態(tài)塑造的把握?？梢哉f(shuō)，速寫更為生動(dòng)明朗地提煉出繪畫中人物和場(chǎng)景的主體形象，從人物表情和場(chǎng)景布置等小細(xì)節(jié)方面體現(xiàn)出自然世界的形象在繪畫情景中的反映以及最后在動(dòng)畫中的呈現(xiàn)。

2.展示動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)核心，給予動(dòng)畫意義與活力

動(dòng)畫，讓其動(dòng)起來(lái)才是最難的點(diǎn)，才是最需要下足功夫的部分。而動(dòng)畫能夠真正動(dòng)起來(lái)的核心就在于速寫中對(duì)各個(gè)繪畫形象的把握。把一個(gè)虛無(wú)縹緲的形象，以最簡(jiǎn)單的輪廓表現(xiàn)出來(lái)，抓住重點(diǎn)反映到動(dòng)畫藝術(shù)中去。若是沒(méi)有速寫對(duì)繪畫的整體把握，動(dòng)畫就會(huì)變得生硬和無(wú)趣，類似于一堆相似繪畫的組合體而已。動(dòng)畫的活力源自于速寫對(duì)繪畫整體的把握，把握一個(gè)繪畫的特征、規(guī)律和節(jié)奏。無(wú)論是什么類型的動(dòng)畫，其根本就是速寫藝術(shù)中類型的變化，由一個(gè)“點(diǎn)”，轉(zhuǎn)換到一個(gè)“面”，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到整個(gè)動(dòng)態(tài)的形式。速寫可以將一個(gè)簡(jiǎn)單的繪畫動(dòng)作復(fù)雜化，也可以將一個(gè)復(fù)雜的動(dòng)作簡(jiǎn)單化，每一個(gè)鏡頭以簡(jiǎn)單或者復(fù)雜的動(dòng)作相互拼接而成。動(dòng)畫的活力從“點(diǎn)”“線”“面”中展現(xiàn)出來(lái)，變得生動(dòng)而富有生趣。而就是這些簡(jiǎn)單的速寫藝術(shù)所組成的繪畫，可能會(huì)影響到最后的動(dòng)畫形成。

本文研究了現(xiàn)代動(dòng)畫的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并且以繪畫的基本功——速寫來(lái)展示繪畫的基礎(chǔ)功底對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫的影響力，幫助現(xiàn)代的動(dòng)畫創(chuàng)造擺脫計(jì)算機(jī)的束縛，返璞歸真。

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