塞克斯頓《愛情詩》中的空間意象解析

王麗莉， 高 鵬

(西安電子科技大學 外國語學院，西安 710126)

·文學藝術(shù)·

塞克斯頓《愛情詩》中的空間意象解析

王麗莉， 高 鵬

(西安電子科技大學 外國語學院，西安 710126)

《愛情詩》是美國詩人塞克斯頓的第四部詩集，也是其最受歡迎的作品之一。詩人筆下的愛情極端激烈，或撞擊自我靈魂使之浴血重生，或撕心裂肺使其墜入深淵；詩行中空間意象豐富流露、俯拾皆是。本文結(jié)合文本解析“盒子”“小屋”“身體”等意象，從詩人及讀者兩個心理層面探討意象的空間感如何幫助詩人建構(gòu)和書寫愛情觀，以及幫助讀者拓展想象空間，從而更深刻地領(lǐng)悟作品內(nèi)涵。

塞克斯頓； 《愛情詩》； 愛情觀； 空間意象

一、引言

美國自白派詩人安妮·塞克斯頓(Anne Sexton,1874—1928)擁有修長玲瓏的身材和明艷動人的容貌，無論身處何處，都是一抹萬千矚目的靚麗風景；她細膩敏感的心思和奔放浪漫的性情使其在感情的世界里無畏追求，全身心地投入并體驗愛情帶來的種種極致感受。直到第四部詩集《愛情詩》(《Love Poems》)問世，她才將這些體驗和感受匯成文字，釀成詩篇。就像詩人于1959年接受的一次訪談中談起自己的處女作《去精神病院半途而歸》(《To The Bedlam and Part Way Back》)時說：“真的很難想象，在一位女詩人的首部作品集中竟然沒有一首關(guān)于愛情的詩歌?！盵1]7這對于“活著并愛著”的塞克斯頓來說，更是匪夷所思。終于在1969年，世界擁有了塞克斯頓版的《愛情詩》，在她所有的作品中，這是最受歡迎的詩集之一。在其中，一些詩人一度熱衷的較為駭人的重要主題如死亡、精神病院以及童年的創(chuàng)傷等都了無痕跡，統(tǒng)統(tǒng)讓位給更易讓讀者親近、激發(fā)共鳴的永恒主題——愛情。鑒于塞克斯頓繁蕪浪漫的感情經(jīng)歷和作為女性詩人獨有的敏感精神特質(zhì)，她對愛情的觀察視角和理解自然異乎尋常。同尋常的甜蜜感性、繾綣迤邐的愛情詩歌大相徑庭的是，塞克斯頓筆下的愛情文字濃艷透骨，多是大膽直白的表露，特別是像私通、性愛這樣人們羞于啟齒的事情。可以說，在所有的詩人里，“沒有一個在自我揭露方面像塞克斯頓那樣大膽、坦白、赤裸，把自己的一切暴露無遺”[2]61。但令人遺憾的是，目前國內(nèi)對這部最受歡迎的詩集的介紹和研究卻非常有限?！稅矍樵姟分杏性S多值得賞鑒和品評之處，尤其是徜徉全詩，我們很難不注意到詩人獨具一格的意象使用，特別是情感豐沛、真情流露的空間意象，它們對詩人愛情觀的構(gòu)建和傳達有著不可忽視的加成作用。將塞克斯頓的愛情詩歌放置在空間理論的關(guān)照下研讀，尤其是重點分析其空間意象，這是對詩人不落窠臼的愛情詩和特立獨行的愛情觀的用心介紹和深度解讀，更是對其整體詩學作出的更全面、更深入、更有力的闡釋和補充。為了說明這個問題，我們有必要了解詩歌中的空間意象。

二、詩歌中的空間意象

“詩歌是強烈情感的自然流露”[3]，“是人人心頭舌尖所萬不獲已，必欲說出一句話耳”[4]。在強烈情感的迸發(fā)和激勵下，詩人往往在洶涌而起、不可遏制的狀態(tài)下急欲將自身的情感抒發(fā)出來。詩人的手，“在某些時光，感到一種強烈的抓的需要：它應(yīng)當拿起筆，必須這樣做，這是命令，是不可違抗的要求。這種現(xiàn)象名為‘懲治式握筆’”[5]。但一味的堆砌情感，則會顯得矯揉造作，過猶不及，使人生膩。詩人如何使用詩歌的種種元素——語言、格律、詩歌形式和詩歌意象，從而將其提升到“在剎那間見終古，在微塵中顯大千，在有限中寓無限”[6]56的境界，則特別耐人尋味和值得研究。其中意象是最有力的憑借?！耙庀竽：銇y或空洞，情趣淺薄或粗疏，不能在讀者心中現(xiàn)出明了深刻的境界，便是隔。”[6]65塞克斯頓的詩歌之所以能夠突破隔膜、直抵人心、被讀者喜愛接受，正是取決于她創(chuàng)造的獨特意象，這點在《愛情詩》里得到了充分表現(xiàn)。其中，空間意象的使用除了凸顯詩人獨特的觀察視角外，更充實豐盈了詩歌。憑借意象的空間感，詩人更進一步、更深一步地走向內(nèi)心，聆聽自己的心聲，挖掘內(nèi)心的感受，體察進而闡述愛情的多元性。同時意象的空間屬性增強了詩歌的畫面感，擴寬了讀者的想象空間，引起更為豐富而多樣的聯(lián)想，衍生出更為多重深邃的意義。那么，何謂空間意象？

“詩有意象，才不會盲目。意象是構(gòu)成詩的藝術(shù)之基本條件之一。我們似乎很難想象一首沒有意象的詩，正如我們很難想象一首沒有節(jié)奏的詩。所謂意象，即是詩人內(nèi)在之意訴之于外在之象，讀者再根據(jù)這外在之象還原為詩人的內(nèi)在之意?！盵7]空間意象則是意象世界中的一種類型，它以空間面貌出現(xiàn)。空間和時間一樣，是人類感知世界、把握世界的重要維度。身處在空間中，詩人感受到空間給予的影響，進而融合主觀心理去構(gòu)思并最終形成詩歌中的具有空間屬性的意象。它的存在和使用在很大程度上使得意象本身超越了由單純的文字組成的畫面，具有更為豐富深遠的意義，詩人和讀者可以在由空間意象拓寬的廣闊世界中盡情馳騁想象力，詩歌也隨之厚實生動起來，因為正是“有了聯(lián)想和想象，詩才不致窒死在狹窄的空間和局促的時間里”[8]。

長期以來，文學研究領(lǐng)域存在著重時間輕空間問題的傾向。特別是在萊辛《拉奧孔》的影響下，詩歌很長一段時間被局限為時間的藝術(shù)。這種傾向嚴重割裂了詩歌中時間和空間的統(tǒng)一共存性，更封鎖和抹殺了解讀和評價詩歌的更多其他可能[9]。但從上個世紀后期開始，隨著空間理論的深入探索，人們對詩歌的認識跳出了以往的局限，從詩歌的空間敘事研究到詩歌空間體式探討，到詩人心理空間構(gòu)建剖析，再到詩歌中的空間意象分析，可以說詩歌的研究已經(jīng)全面“空間化”。

三、塞克斯頓《愛情詩》中的空間意象

在1968年的一次訪談中，塞克斯頓這樣評價自己的第四部詩集《愛情詩》：“較之前的作品，這是一部令人開心的詩集。從某種程度上說，這些愛情詩歌是對‘撫摸’的贊美，‘撫摸’也是收錄其中的第一首作品，當然，這種‘撫摸’有肉體的還有精神的。但總體上，前者居多?！盵1]8的確，《愛情詩》和她前三部詩集關(guān)注的主題和寫作的目的——精神治療完全不同，“它是由一種新的態(tài)度孕育，由一種好壞兼有的意識催生。在創(chuàng)作的過程中，它是自我的新生，每一個新生都伴隨著對舊我的舍棄”[2]8。盡管詩人聲稱這部詩集一掃往日的暗黑情緒，但作為讀者絕對不會就此輕易認同，因為即使是再遲鈍的讀者，也會輕易察覺到詩人筆下的愛情和愉悅美好、柔情蜜意相去甚遠，它們是情欲滿載的、心力交瘁的、痛苦煩亂甚至是離經(jīng)叛道的。誠然，任何事情都有兩面性，正如愛情這朵紅艷的玫瑰是芳香宜人的，也是荊棘叢生的，而塞克斯頓的愛情詩更側(cè)重于后者。

為了表現(xiàn)這樣的愛情觀，塞克斯頓除了勇氣之外，更需要借助詩歌自身的力量，尤其是意象。選擇和塑造意象是她通過外部的“象”直達內(nèi)心，去沉淀愛情觀的憑借，也是讀者進入詩歌主題、接受她愛情觀的橋梁?？臻g意象既可以是一個“物理事實”，表達一個地點或隱含的地點；同時有著諸多人類介入、干預(yù)、塑造的印跡，它不再是一個“空洞的范圍”，而是表示種種行為或狀態(tài)等。

比如在詩集的開篇之作《撫摸》*本文所引詩歌的英文原文皆出自Sexton A.Love poems[M].New York:Houghton Mifflin Company,1990.下文凡引用皆注明出處頁碼，不再一一說明。《撫摸》和《我們》兩首詩歌由北京航空航天大學外國語學院彭予教授翻譯，其余在文中出現(xiàn)的詩歌為本人自譯。[10]173-174中，塞克斯頓就使用了這樣的一些空間意象。她毫不隱晦地歌頌了性，歌頌了具有真正愛情的婚外戀。一個中年之軀通過性得到復活，郁郁寡歡的詩人在情人的撫摸下重新充滿生氣：“你的手摸著了我的手。/生命像一團血塊沖向我的手指。/啊，我的木匠，/手指被重新塑造?！?/p>

詩歌一開始，詩人寫到：“我的手在錫盒里封了，/好幾個月。那里除了地鐵鐵軌什么也沒有。/也許它擦傷了，我想，/因此他們把它鎖了起來?！惫陋毜氖执砹嗽娙斯陋毜撵`魂，因為精神問題，她像“一只小小的木鴿”，與世隔絕，任由歲月侵蝕，卻無能為力。這里，詩人使用了“盒子”(box)這一空間意象，愈加增強了因為長時間沒有人來安慰、沒有人來碰觸的隔離感和孤獨感。詩人深鎖在“盒子”里，仿佛一只被禁錮的精靈，被緊緊摁在囚牢中。“詩歌中的空間屬于心理空間，它以現(xiàn)實中的物理空間為基礎(chǔ)，與一定時代的人們的空間觀念相聯(lián)系。”[11]雖然我們不知道“盒子”的大小和質(zhì)地，但是“盒子”本身具有的空間屬性及因此而產(chǎn)生的壓抑束縛感會很自然地引人思索，并產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。巴什拉在《空間詩學》里說到：“借助抽屜、箱子、鎖和柜子這些主題，我們將重新接近內(nèi)心空間，夢想那深不可測的儲藏室?！瓫]有這些‘對象’以及其他一些被同樣賦予價值的對象，我們的內(nèi)心生活就會缺少內(nèi)心空間的原型。它們是混合的對象，是客體—主體。和我們一樣，因為我們，為了我們，它們也具有了內(nèi)心空間。”[12]因此，“盒子”、詩人在此刻是緊密相聯(lián)的，“盒子”就像詩人的器官，像心臟，各種感受在此匯聚；像大腦，各種情緒在此消化。詩人借助“盒子”把自身的無助感、隔離感和孤獨感具體化了，從而將這些抽象的感受清晰明了地向讀者呈現(xiàn)和表達。而“盒子”被“鎖”的狀態(tài)，這種神秘感則愈發(fā)刺激著讀者的獵奇心，想對“盒子”里的東西——詩人的內(nèi)心空間一探究竟。在多數(shù)人看來，關(guān)閉的盒子總比打開的盒子里面盛的東西多，因為想象永遠比體驗更廣闊。因此，“盒子”這一空間意象除了擁有上文所說明的意義之外，它的不可知的神秘屬性也在邀請我們參與，進而賦予詩歌本身更多的可能和層次。

最終，通過性，肉體同它自己過去秘密的快樂再次發(fā)生了關(guān)系，性使得詩人容光煥發(fā)，如獲新生般重返年輕時代。手不再“像一個失去知覺的女人”躺在“盒子”里，它被“重新塑造”，它“在閣樓上、在維也納跳舞”，它“活在全美國”。從“像一個失去知覺的女人”的手到縱情“跳舞”的手，從被鎖在“盒子”里的手到“活在全美國”的手，意象的空間感由局促到開闊，代表了詩人內(nèi)心空間的豐富，同時也表現(xiàn)出肉體和精神在“撫摸”的影響下復蘇。塞克斯頓在羅列空間意象的基礎(chǔ)上，又將空間意象按照詩人主觀情感的變化進行有規(guī)律的排序，這種空間的層遞給詩歌帶來了極強的動態(tài)感，也展現(xiàn)出愛情帶給詩人的情感起伏。

詩集中，除了《撫摸》一詩歌頌了性愛的美好之外，《我們》[10]202-203愈發(fā)“肆無忌憚”，它毫不掩飾地描寫了詩人同情人幽會的情景：“我裹著黑色、白色的皮衣，/你為我脫去，/把我放在金色的燈管下，/為我加冕，/門外雪下著，/像一支支斜射的箭……/我們在自己的身體之中(那間將埋葬我們的小屋)，/你在我的身體之中/(那間比我們的生命要長的小屋)，/……我赤裸著金色的身體站起來，/我推翻了贊美詩，/我打到了衣服，/你取下了馬勒，/你松開了韁繩，/我解開了扣子……/我們收獲著，/我們收獲著?！?/p>

“塞克斯頓的描寫向來是直截了當?shù)模野岩磺姓f的明明白白，從不閃爍其詞，從不把意思藏在很深很遠的地方，讓讀者去苦苦尋找、捉摸。她反對抽象，她的詩是有形的、具體的，充滿了眼睛可以看見的意象。對她來說，看不見意味著死亡，要戰(zhàn)勝死亡和抽象必須解放視覺。抽象之‘墻’禁錮和扭曲著生命的創(chuàng)造力，她要沖破這堵墻?！盵3]296本首詩歌正是塞克斯頓實踐自己詩學觀念的最好印證。詩人通過空間意象的使用來強調(diào)文字敘事帶來的直觀的畫面感，并引導讀者隨著文字在腦海中展示故事畫面。

萊辛在談到如何獲得占空間的事物的意象時說道：“我們對一個占空間的事物，怎樣才能獲得一個明確的意象呢？首先我們逐一看遍它的各個部分，其次看各部分的配合，最后才看到整體?！瓕φw的理解不過是對各部分及其配合的理解的結(jié)果?！盵9]187如在《我們》這首詩中，詩人同情人幽會的情形是一個整體，但是讀者是通過之前慢慢鋪陳的各個部分來獲取這個整體的。從屋里—屋外—屋里，從“燈管”—“雪”—“我們”，詩人采用鏡頭式的推進法，將視角對著不同的事物，逐一展現(xiàn)，進而由模糊到清晰、緩緩描繪出屋內(nèi)的一片迤邐風光。

此外，在成為“我們”之前，詩人和情人是兩個獨立的個體——“我們在自己身體之中”，我們享有各自獨立的物理和精神空間，互不相干，互為個體。隨后，因為愛情，因為肉體的結(jié)合，兩個原本獨立的精神空間連接了起來——“你在我的身體之中”。詩人將自己獨特的情感經(jīng)驗編織在空間意象中，在有限的篇幅里拓展了文本的空間領(lǐng)域，更開誠布公地表明了自己的意識空間和對愛情的理解。

除了以上兩首詩外，塞克斯頓還通過詩集中的其他多首詩歌表述自己別樣的愛情觀，如《乳房》《親吻》，她置婚姻的倫理道德不管不顧，一味地贊嘆同情人之間美好的性愛，難怪她對《愛情詩》的注解就是“它是一本性愛之書”[1]8。然而，任何事物都具有兩面性，我們陶醉于它光彩面的同時，也一定要承受它黑暗的一面。愛情也會讓人疲憊不堪，甚至傷痕累累。如在《破裂》[10]190-193一詩中，塞克斯頓描述了38歲時不慎摔傷的痛苦經(jīng)歷。在醫(yī)生的要求下，大部分時間她必須臥床休息。身體不適，活動受限，加之情人離去，這一切使詩人倍受挫折、痛苦萬分，最終這些情緒如憤怒之火在胸中熊熊燃燒。詩歌一開始，詩人就直接表明“破裂”的雙重含義：“我那顆猛烈跳動的心也破裂了/從前廳的樓梯上摔落……/誰會在意你，誰會在意你四分五裂的骨頭。”骨頭的破裂經(jīng)過治療修養(yǎng)是可以恢復的，但是想要修復因無疾而終的愛情和對生活的無力感所造成的內(nèi)心的破裂則難于登天。

空間的建構(gòu)對營造氣氛有著積極的作用，因為空間與行動密切相關(guān)，人物的行動會產(chǎn)生空間畫面。在本詩中，塞克斯頓則反其道而行之，成就了更幫襯主題的氛圍。在詩人摔傷后，醫(yī)護人員對她受傷的骨頭進行固定，詩人覺得自己“被包的像個修女”，接著又被抬上擔架，推進救護車，可是在詩人看來，她是被推進了“他們的棺材”“我的巢穴”。再后來，詩人出院回家靜養(yǎng)，可是仍然不能自由活動，大部分的時間不得不臥床休息。詩行中，“棺材”“巢穴”“床”等空間意象表現(xiàn)的不是人物的行動抑或是動態(tài)的畫面，而是由它們代表的狹小局促的空間感所觸發(fā)的靜止和死寂的狀態(tài)。“我的身體在監(jiān)獄里……/但是我的心，/這個住在我身體里的孩子，/這個我最鮮明的標志……/建造了一座死亡孤兒院?！鄙眢w被囚禁在“監(jiān)獄里”，活動空間被嚴重限制，這使得內(nèi)心的空間被無助和無力感填滿，它們?nèi)绾樗瞳F般向詩人襲來并將其淹沒，最終她那顆“猛烈跳動的心”也沒能幸免。詩人的身體曾經(jīng)被情人的愛撫滋潤，靈魂曾經(jīng)被久違的愛情激活，但情人的拋棄將她打入過去的牢籠，重回郁郁寡歡的狀態(tài)，更悲慘的是，受傷又讓她動彈不得，根本無法親自去挽回失去的情人。

此外，觀察視角對詩歌的建構(gòu)也具有重要的意義，人物的視角所展現(xiàn)的空間不但折射了客觀世界，還反映了人物的主觀心靈，讀者也會因詩人的觀察和寫作視角對詩歌進行不同方面的解讀。臥床修養(yǎng)的塞克斯頓觀察的范圍和所能觀察到的物理空間極其有限，即便如此，有限的空間也能給敏感的詩人帶來無窮的感受，她樂此不疲地挖掘自己的內(nèi)心空間，并將其與外部的物理空間相互參照、相互滲透，進而形成最恰當?shù)目臻g意象，并借助這些空間意象，很真實地再現(xiàn)了詩人在經(jīng)歷身心雙重“破裂”后的精神狀態(tài)。

愛情釀的酒香醇和苦澀兼而有之。比起愛情的香醇，塞克斯頓在《愛情詩》中用了更多的篇幅來講述愛情的苦澀。除了《破裂》，還有諸如《那一天》《十八個沒有你的日子》《我的情人回到妻子身邊》等，都是圍繞著相似主題創(chuàng)作的。值得一提的是，在詩集中，塞克斯頓只有寥寥幾首詩歌是向丈夫表達愛情的，如《熱愛殺手》。這難道不正是驗證了愛情的苦澀嗎？對于結(jié)婚多年的夫妻來說，愛情已經(jīng)遙不可及，性愛也已經(jīng)像例行公事，要想重新感受愛情的甜蜜、性愛的刺激，只有挑戰(zhàn)婚姻的底線去發(fā)展婚外情。我們不去評價塞克斯頓的愛情觀是否正確，《愛情詩》只是詩人個人情感經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作的一個記錄。如朱光潛先生說：“在感受時，悲歡怨愛，兩兩相反；在回味時，歡愛固然可欣，悲怨亦復有趣。從感受到回味，是從現(xiàn)實世界跳到詩的境界，從實用態(tài)度變?yōu)槊栏袘B(tài)度。在現(xiàn)實世界中處處都是牽絆沖突，可喜者引起營求，可悲者引起畏避；在詩的境界中塵憂俗慮都洗濯凈盡，可喜與可悲者一樣看待，所以相沖突者各得其所，相安無礙?！盵6]73《愛情詩》就是來自一份寧靜的回憶。愛情來的時候塞克斯頓用生命盡情地擁抱它；愛情逝去的時候，她就用自己最擅長的文字去安葬和紀念它。

四、結(jié)語

塞克斯頓執(zhí)著于美好的愛情，期盼新的戀情能夠?qū)⑺龔幕橐龅某翋灪同F(xiàn)實的困頓中解救出來。也許這種執(zhí)著和期盼太過熱烈，在愛情收場的時候反而給詩人多增添了一份痛苦和折磨。詩歌則成了她最后的避難所和療傷場所，《愛情詩》就是她情緒的出口，是她對情感經(jīng)歷的整理、反思和交待。詩集中有塞克斯頓對愛情另辟蹊徑的觀察、解讀和闡述，它是對愛情眾生相的細致刻畫，也是塞克斯頓詩學觀念淋漓盡致的呈現(xiàn)。詩人選擇和創(chuàng)作的意象一直被人稱道，讀過《愛情詩》的讀者們必定會對其中精妙使用的空間意象印象深刻?？臻g是詩歌意象的一個重要維度，是詩歌超越文字的局限、表達無以言說的情感和想象的必不可少的屏障。塞克斯頓在《愛情詩》中對空間意象進行了深入的思考和用心的實踐。詩人以精妙批判的眼光介入空間，將自己的情思融入空間物象，去創(chuàng)造打上了塞克斯頓烙印的空間意象，并將這些意象恰到好處地與其愛情觀揉合，最終成功書寫對愛情的理解，從而使自己的作品在浩如煙海的愛情詩歌中占據(jù)一個屬于自己的重要位置。而近些年來蓬勃發(fā)展的空間理論研究則為我們開啟了層層深入理解空間意象的途徑。在我們看來，重點分析和解讀塞克斯頓《愛情詩》中的空間意象，既可以介紹和深入了解最受歡迎的這部作品，又可以拓展和豐富詩歌研究的視角和方法，可謂一舉兩得。

[1] HALL,BARNARD C K.Anne Sexton[M].Boston:Twayne Publishers,1989.

[2] 彭予.美國自白詩探索[M].北京:社會科學文獻出版社,2004.

[3] 黃源深.英美名詩解讀[M].上海:上海外語教育出版社,2003:6.

[4] 金圣嘆.杜詩解[M].上海:上海古籍出版社,1984:297.

[5] 布朗肖.文學空間[M].顧嘉琛,譯.北京:商務(wù)印書館,2003:6.

[6] 朱光潛.詩論[M].北京:北京出版社,2005.

[7] 余光中.掌上雨[M].香港:文藝書局,1968:9.

[8] 艾青.詩論[M].北京:人民文學出版社,1995:31.

[9] 萊辛.拉奧孔[M].合肥:安徽教育出版社,2006.

[10] Sexton A.Love poems[M].New York:Houghton Mifflin Company,1990.

[11] 吳思敬.詩歌基本原理[M].北京:工人出版社,1987:106.

[12] 巴什拉.空間的詩學[M].張逸婧,譯.上海:上海譯文出版社,2004:84.

(責任編輯：張 璠)

A Study of Spatial Imagery in Anne Sexton’s “Love Poems”

WANG Lili, GAO Peng

(School of Foreign Languages, Xidian University, Xi’an 710126, China)

Anne Sexton’s fourth published volume of poetry, “Love Poems”, was one of her most popular and widely-accepted collections. Through it, the poetess expresses her love philosophy which is so unusual that it’s barely observed in any other love poems. Poetic imagery is an important carrier of the poetess’ different spatial cognition and perception. A study of spatial imagery in this volume is an attempt to analyze how they help present the poetess’ extraordinary love philosophy, and meanwhile stimulate readers’ vivid and rich imagination to appreciate this fascinating volume.

Anne Sexton; “Love Poems”; love philosophy; spatial imagery

2016-05-27

西安電子科技大學基本科研業(yè)務(wù)資助項目“塞克斯頓詩學研究(詩歌中的空間意象)”(RW160116)

王麗莉(1981—)，女，新疆維吾爾自治區(qū)人，西安電子科技大學副教授，文學碩士，研究方向：英美詩歌；高鵬(1983—)，女，陜西人，西安電子科技大學講師，文學碩士，研究方向：翻譯學和大學英語教學。

I106.2

A

1674-0297(2017)01-0087-05