樓慧琴

【摘 要】近年來，越劇藝術(shù)的發(fā)展，從原來的“五柱頭”（小生、花旦、老生、老旦、花臉）逐漸演化為“三柱頭”（小生、花旦、老生），并且有向“兩柱頭”（小生、花旦）方向發(fā)展的趨勢，這對于越劇藝術(shù)的生存和發(fā)展是極為不利的。筆者作為一名一線老生演員，從豐富越劇老生表演藝術(shù)的角度出發(fā)，抒發(fā)了自己的一些觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】越??；老生；戲路；京昆；表演形式；移植；塑造

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0035-01

在當(dāng)今越劇的發(fā)展過程中，由于劇種題材的有限性和審美的特殊性，老生行當(dāng)，在以小生、花旦為主的戲中，始終處于配角地位，這大大影響了越劇老生行當(dāng)?shù)陌l(fā)展。劇目少、表現(xiàn)形式單一是其當(dāng)今發(fā)展過程中的最大問題。所以，開拓越劇老生行當(dāng)?shù)膽蚵酚葹橹匾ｉ_拓戲路必須從豐富劇目和表現(xiàn)形式這兩點(diǎn)著手。越劇是一個(gè)年輕的劇種，發(fā)展歷史較短，劇目資源和表現(xiàn)形式的積累相對較弱，這就需要向京劇、昆曲等古老劇種借鑒、移植。京劇流派紛呈，其劇目更是數(shù)不勝數(shù)，如《捉放曹》《四郎探母》《轅門斬子》《讓徐州》等都是京劇老生行當(dāng)?shù)拇碜?。因此，越劇老生行?dāng)戲路的拓展，需要向京劇、昆曲老生行當(dāng)吸取營養(yǎng)，取京昆之長，補(bǔ)越劇之短。

一、劇目的豐富與開拓

首先要從劇目入手。因?yàn)閯∧渴且徊繎虻母?，劇目中人物形象的設(shè)定，會(huì)直接導(dǎo)致行當(dāng)?shù)倪x擇。當(dāng)今越劇移植或新創(chuàng)劇目中，大多以十幾二十歲的男女人物為主角，行當(dāng)直接劃分給小生、花旦，老生一般只能演這些主角的父親或者是與之作對的反面人物，這樣直接導(dǎo)致越劇老生行當(dāng)?shù)南魅?。因此越劇很有必要向京劇、昆曲移植?yōu)秀的老生劇目和創(chuàng)排以老生角色為主的新編戲。筆者以《轅門斬子》一劇為例，淺論越劇老生劇目的豐富與開拓。

《轅門斬子》講述了北宋年間，遼國南下入侵，大擺天門陣。楊延昭派其子楊宗保去穆家寨取降龍木，被穆桂英所擒，穆桂英因愛慕宗保的人品武藝，私自招親。楊宗?；貭I后，楊延昭大怒，將親生兒子宗保綁在轅門欲將其斬首。穆桂英為救自己所愛的人，投降大宋，并獻(xiàn)上降龍木，大破天門陣，立功救下楊宗保。這折戲歷來被京劇各大老生名家所搬演，而今以高慶奎先生之版本流傳最廣，“忽聽得老娘親來到帳外”這一著名唱段也被戲迷廣為傳唱。

《轅門斬子》的故事，在京劇中之所以可以作為一個(gè)劇目或者折子戲來演出，首先是因?yàn)樗堰@個(gè)故事擴(kuò)大化，使其容量可以作為一個(gè)折子戲來演出。其次它把主角人物定為“楊延昭”，而楊延昭是以老生應(yīng)工的，而且為楊延昭設(shè)計(jì)了許多的表演與唱腔，使這個(gè)人物更加豐滿與立體，演員能更加得心應(yīng)手地演出，最后把這個(gè)劇目推向觀眾，為觀眾所接受。

然而，越劇往往會(huì)把楊延昭的故事和戲份壓縮。因此，越劇老生行當(dāng)想要發(fā)展，還得從劇目入手，像《轅門斬子》，完全可以向京劇學(xué)習(xí)，演折子戲時(shí)單獨(dú)演，演《穆桂英掛帥》整劇時(shí)，也可以把它加入到劇中，既豐富了劇情，又豐富了這個(gè)劇目的行當(dāng)，也開拓了越劇老生行當(dāng)?shù)膽蚵?，如此一舉多得的事，是值得我們?nèi)L試的。

二、表現(xiàn)形式的豐富與開拓

越劇是一個(gè)以唱功見長的劇種，文戲居多，做工戲和武戲相對較少。而對于越劇老生這個(gè)行當(dāng)而言，基本上都是文戲，究其原因，一方面是劇目的限制；另一方面是其表現(xiàn)形式單一，基本靠“唱”來塑造和展現(xiàn)人物，對于一個(gè)行當(dāng)而言，這是不完整。因此，越劇老生行當(dāng)應(yīng)從臺(tái)步、抖髯口、把子功、甩袖、念白等各個(gè)方面向京劇、昆曲學(xué)習(xí)，豐富越劇老生行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，為其塑造人物形象奠定基礎(chǔ)。

《徐策跑城》是京劇大師周信芳先生的代表作，周信芳先生通過“唱”“念”“做”“舞”等不同的表現(xiàn)形式來展現(xiàn)徐策當(dāng)時(shí)激動(dòng)、歡愉的心情。年紀(jì)高邁、老態(tài)龍鐘的丞相徐策，不坐轎、不騎馬，急急忙忙、跌跌撞撞地向午門跑去。周信芳先生一出場，頭戴相雕，口掛白三綹髯口，滿面紅光，隨后一抖袖，一抓袍，踏著舞蹈化臺(tái)步，開始“跑城”，口中唱著【高撥子】“湛湛青天不可欺”。這個(gè)徐策的出場，周信芳先生就運(yùn)用了“唱”“做”“舞”三種不同的表現(xiàn)形式來刻畫，這種刻畫方式是越劇老生行當(dāng)欠缺的。越劇也有《徐策跑城》，是從京劇移植過來的，試想，越劇《徐策跑城》若不向京劇借鑒，肯定沒有這么豐富的表現(xiàn)形式，至多是唱幾段跑幾個(gè)圓場而已。因此，越劇老生行當(dāng)很有必要向京劇、昆曲學(xué)習(xí)其刻畫人物的表現(xiàn)形式，以此來豐富越劇老生行當(dāng)自身的不足，為越劇老生行當(dāng)戲路的開拓奠定“技巧基礎(chǔ)”。

越劇老生行當(dāng)是越劇不可缺少的行當(dāng)，也是越劇較為薄弱的行當(dāng)，因此，我們要通過向京劇、昆曲學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，移植優(yōu)秀劇目，以此來開拓越劇老生行當(dāng)?shù)膽蚵?，促進(jìn)越劇的發(fā)展與繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉瑤.淺談越劇在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展方向[EB/OL].百度文庫.

[2]郭宇.淺論電視戲曲節(jié)目的特性[J].戲劇藝術(shù)，2004（1）.