馬永臣

【摘 要】京劇《群英會(huì)》首演于清代道光四年（1824年），全劇以三國時(shí)的赤壁之戰(zhàn)為背景展開魏、蜀、吳三方之間的智謀較量。曹操擁重兵南下虎視江東，孫權(quán)與劉備結(jié)為聯(lián)盟共御強(qiáng)敵。曹操先遣蔣干過江說降，周瑜聚集東吳群英宴會(huì)故友，席間舞劍揚(yáng)威，巧施反間計(jì)使曹操錯(cuò)殺帳前二將。又施苦肉計(jì)暗遣黃蓋到曹營詐降，龐統(tǒng)繼獻(xiàn)連環(huán)計(jì)，誘使曹軍戰(zhàn)船釘鎖相連。萬事俱備只待東風(fēng)。周瑜為此憂慮成疾，諸葛亮探病獻(xiàn)計(jì)，假借東風(fēng)火燒赤壁。曹操敗走華容道哀懇關(guān)羽得以逃生。三戲同演全稱《群·借·華》，1957年經(jīng)由馬連良、譚富英、葉盛蘭、蕭長華、裘盛戎、袁世海等聯(lián)袂主演，由北京電影制片廠攝制為彩色戲曲片，堪稱京劇舞臺(tái)上一次空前的“群英會(huì)”。

【關(guān)鍵詞】京?。恍∩?；周瑜；呂布

中圖分類號(hào)：J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0047-01

我覺得周瑜的表演要抓住一個(gè)“沉”字，特別是他上場的四句定場詩尤其重要，一定要念得情緒飽滿、節(jié)奏穩(wěn)健、氣勢(shì)雄偉，使觀眾能體會(huì)到一位少年統(tǒng)帥，水軍大都督的氣魄，這四句大小嗓結(jié)合，切忌脂粉氣，要顯示出小生的陽剛之美，字的四聲要準(zhǔn)確，抑揚(yáng)起落要十分得當(dāng)，雖然是念卻要像唱一樣賦予它旋律美，真正做到“唱似說，說似唱”。四句中的一、二、四句的句尾都是陰平字，又都是中東韻，因此要著重鼻腔共鳴，收音歸入鼻咽部位。再加上“剛虎音”的潤飾，能使聲音色彩更加壯美，更突出地表現(xiàn)了周瑜少年自負(fù)，不可一世的個(gè)性，顯示出他機(jī)警敏銳、雄姿英發(fā)的風(fēng)度。

《群英會(huì)》一劇中周瑜和蔣干的大帳一段戲是非常精彩和重要的一段，蔣干過江欲勸周降曹，被周識(shí)破后即先發(fā)制人對(duì)蔣干展開心理攻勢(shì)，句句弦外有音，字字犀利逼人。在念法上情緒開合幅度要大，抑揚(yáng)頓挫要控制好。當(dāng)周瑜得知蔣干過江后，大開營門將蔣干請(qǐng)入大帳歸坐后又疾言厲色地說：“啊？子翼良苦，遠(yuǎn)涉江湖而來敢是與曹氏做說客嗎？”這一問使得蔣干無言以對(duì)，起身告辭。周又忙上前阻攔滿臉賠笑說：“吆，兄既無此心何必速去呀？”由于蔣干此來身負(fù)使命，因此既然周瑜挽留他又不便速去，便歸座敘談起來，至此周瑜與蔣干見面后的第一次斗智，周瑜占了絕對(duì)的上峰。隨后又命眾將進(jìn)帳陪宴，將佩劍賦予甘寧以為監(jiān)酒令官，使蔣干不敢在席前提及勸降之事，更使他步步走進(jìn)自己設(shè)下的計(jì)謀當(dāng)中。

接著把四位歷史上有名的“說客”與蔣干做以比較更配合著眼神的鋒芒，嘴角上的冷蔑和眉宇間的殺氣，表達(dá)出周瑜保衛(wèi)東吳的決心和穩(wěn)操勝券的氣慨。最后的一陣狂笑，更把周瑜那種神采飛揚(yáng)，得意萬狀的神情表現(xiàn)出來?？傊?，要表現(xiàn)《群英會(huì)》一劇中的周瑜就要從人物出發(fā)活用程式技法，傳角色神情之真，顯小生陽剛之美。

而京劇舞臺(tái)上對(duì)呂布的刻畫與周瑜是截然不同的兩種表現(xiàn)手段，雖然都是雉尾生，但在翎子的用法及神態(tài)的控制上都有很大的差異。呂布是驍勇善戰(zhàn)的漢末諸侯，先后跟隨丁原、董卓作戰(zhàn)并最終殺死丁原和董卓，獨(dú)立后呂布與曹操為敵，和劉備、袁術(shù)等諸侯時(shí)敵時(shí)友，最終不敵曹操和劉備的聯(lián)軍兵敗人亡，歷史上曾把他貶為“三姓家奴”。呂布雖然驍勇，但少有計(jì)策。為人反復(fù)無常，唯利是圖。因此，在學(xué)習(xí)《小宴》時(shí)應(yīng)主要表現(xiàn)呂布的揚(yáng)、傲、驚、輕、狂。比如《小宴》中呂布在[長錘絲邊]中上場亮相。后抖水袖、走腳步等程式動(dòng)作，就著重在一個(gè)“揚(yáng)”字。揚(yáng)，意味輕浮，“揚(yáng)”正有助于呂布輕狂本性的揭示。接著開唱[西皮搖板]“虎牢關(guān)前威名震，輔佐相父轄群臣”兩句，要唱得滿宮滿調(diào)，有勁有味，以突出呂布高傲跋扈的秉性。又如《小宴》中其初見王允雖自命不凡卻故作謙恭，而初見貂蟬時(shí)，本性嗜色如命的他，亦強(qiáng)撐矜持之態(tài)。當(dāng)王允借故避席而去，貂蟬又佯嘆“只是未遇英雄耳”時(shí)，呂布不禁得意忘形地手舞足蹈，本相畢露，這更能表現(xiàn)呂布系酒色之徒，性蠻而猥賤。但他貴為溫侯，故外表矜夸造作，卻又飛揚(yáng)浮躁，不時(shí)流露出輕狂愚妄的本性。在舞臺(tái)上唱腔的運(yùn)用更是塑造人物的關(guān)鍵所在，同樣的唱腔在不同的戲中就能表現(xiàn)出不同的人物感情。比如：《小宴》與《白門樓》中的娃娃調(diào)就有很大的不同。

總體來說，小生表演藝術(shù)會(huì)不斷改革和創(chuàng)新，不斷地進(jìn)步和發(fā)展。小生人才日益減少，現(xiàn)在年輕的京劇小生演員應(yīng)該趁許多老先生還健在，下功夫向他們學(xué)習(xí)，這樣才能再現(xiàn)前輩老藝術(shù)家的風(fēng)采，為京劇小生行當(dāng)開創(chuàng)一片新的天地，為京劇藝術(shù)的繁榮和發(fā)展作出自己的貢獻(xiàn)。從而產(chǎn)生更多的精彩紛呈的京劇小生流派，更多涌現(xiàn)出京劇小生表演大師，并在廣大戲曲作者和愛好者的不斷努力之下，還會(huì)創(chuàng)作出更多更新更為精彩的京劇小生劇目。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳畏.淺談京劇武丑表演及技巧[J].網(wǎng)友世界·云教育，2014（10）.

[2]林翌.淺談動(dòng)態(tài)發(fā)展中的京劇小生表演藝術(shù)[J].群文天地，2011（10）.