文/王昊

一、播音主持和舞臺(tái)藝術(shù)的各自表現(xiàn)形式

舞臺(tái)藝術(shù)表演是藝術(shù)的主要表現(xiàn)內(nèi)容，播音主持在其中扮演的是起呈和奠調(diào)的角色。一場(chǎng)優(yōu)秀的舞臺(tái)表演需要每個(gè)角色的淋漓表現(xiàn)，而播音主持的出色發(fā)揮就是舞臺(tái)藝術(shù)的繩線，舞臺(tái)藝術(shù)這面風(fēng)箏的高低翱翔則需要播音主持的把控和呈接。在舞臺(tái)藝術(shù)的表演中，舞臺(tái)藝術(shù)角色有著固定的表演情境和表演尺度，合理表現(xiàn)相應(yīng)角色的演繹劇情是舞臺(tái)表演的要求，而播音主持表現(xiàn)形式需要的是豐富的想象力，他們的積累和鍛煉幾乎不受傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)范和約束，他們的表現(xiàn)形式是自由多變的，只要達(dá)到舞臺(tái)藝術(shù)的完美表現(xiàn)，就是成功的。藝術(shù)來(lái)源于生活，這個(gè)觀點(diǎn)在播音主持和舞臺(tái)表演中都得到完美的體現(xiàn)，他們根據(jù)生活常年的經(jīng)驗(yàn)積累，會(huì)對(duì)舞臺(tái)的藝術(shù)表演有著自身獨(dú)特的理解，合理的語(yǔ)言表達(dá)，獨(dú)特的表現(xiàn)形式和優(yōu)秀的處理能力都將決定舞臺(tái)整體藝術(shù)的呈現(xiàn)。播音主持是舞臺(tái)藝術(shù)表演的潤(rùn)滑劑，他們從生活中學(xué)習(xí)中汲取優(yōu)秀的語(yǔ)言知識(shí)，用于舞臺(tái)藝術(shù)中，利于舞臺(tái)藝術(shù)更好的生活詮釋，共同帶給觀眾優(yōu)秀的藝術(shù)享受[1]。

二、播音主持和舞臺(tái)藝術(shù)中共通的藝術(shù)狀態(tài)

播音主持和舞臺(tái)藝術(shù)之間的關(guān)系是相通的，在人物角色定位和藝術(shù)表演形式上都是需要舞臺(tái)藝術(shù)的表演，同時(shí)也是舞臺(tái)藝術(shù)所需要的。隨著人們文化生活的需求，越來(lái)越多的電視藝術(shù)節(jié)目走進(jìn)了人們的生活。但是，眾多的電視藝術(shù)節(jié)目卻是魚龍混雜，只有真正優(yōu)秀的藝術(shù)節(jié)目才能從紛亂的泥潭中脫穎而出，而優(yōu)秀的藝術(shù)節(jié)目則需要播音主持在舞臺(tái)藝術(shù)中的表現(xiàn)形式新穎而又特色。生活中，人們耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀主持人有很多，新聞主持人有白巖松、羅京、崔永元等；綜藝主持人有撒貝寧、尼格買提、汪涵等；舞臺(tái)主持人有楊瀾、魯豫、董卿等。一提到這些播音主持人，人們馬上就能在腦海里想象出他們的主持形態(tài)、主持風(fēng)格和主持過的節(jié)目，這就是一個(gè)優(yōu)秀主持人對(duì)觀眾的深刻影響，這些優(yōu)秀主持人的主持更多的是在詮釋舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。比如，當(dāng)新聞欄目嚴(yán)肅的事政治類事件發(fā)生的時(shí)候，主持的語(yǔ)氣情緒和面部表情都會(huì)發(fā)生明顯的轉(zhuǎn)變和沉思，以此來(lái)表現(xiàn)時(shí)態(tài)的重要性；當(dāng)綜藝類節(jié)目出現(xiàn)的時(shí)候，主持人往往以一種親切溫和的語(yǔ)氣來(lái)進(jìn)行互動(dòng)，他們?nèi)缤谕瑯舆M(jìn)行舞臺(tái)表演的演員一樣，會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)舞臺(tái)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行合理的語(yǔ)言組織和互動(dòng)，他們和嘉賓一起互動(dòng)游戲，一起嬉戲玩鬧，充分體現(xiàn)話劇式的舞臺(tái)藝術(shù)表演；當(dāng)進(jìn)行訪談?lì)惞?jié)目的時(shí)候，主持人又會(huì)加入訪談情境中，調(diào)動(dòng)自己的情緒，根據(jù)訪談節(jié)目的進(jìn)程在不同的情境中表現(xiàn)不同，當(dāng)訪問到嘉賓痛苦經(jīng)歷的時(shí)候，一定要給予同情并加以鼓勵(lì)，當(dāng)訪問到嘉賓獲得成功或是重獲動(dòng)力的時(shí)候，則需要給予祝賀，一定要根據(jù)節(jié)目的情境需要，深入情境里去，隨著劇情的需要喜怒哀樂樣樣做到。

因此，演員的藝術(shù)表演已經(jīng)運(yùn)用到播音主持的形式上，播音主持的表現(xiàn)形式還要在演員的舞臺(tái)藝術(shù)表演中多多鍛煉學(xué)習(xí)，只有播音主持和舞臺(tái)藝術(shù)的共同出色表演，才能使藝術(shù)表達(dá)得以完整體現(xiàn)，才能帶給觀眾高品味的藝術(shù)享受。它們之間的表現(xiàn)是息息相關(guān)的，舞臺(tái)藝術(shù)表演需要優(yōu)秀播音主持進(jìn)行帶動(dòng)，使觀眾對(duì)其藝術(shù)形式產(chǎn)生興趣，播音主持需要在舞臺(tái)藝術(shù)中發(fā)揮自身更加藝術(shù)的角色表現(xiàn)。

三、藝術(shù)表現(xiàn)中的每個(gè)位置都需要角色化

舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的最大魅力是將每個(gè)位置的表演角色化，每一個(gè)演員在舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)中都是不可或缺的，不論角色的大小和優(yōu)劣，怎樣將每一個(gè)飾演的角色演繹到其真實(shí)的生活狀態(tài)中去，讓觀眾從微小的角色演繹著體會(huì)到其存在的力量，是每一個(gè)演員都應(yīng)該具備的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)然，舞臺(tái)藝術(shù)表演中同樣需要播音主持的角色化處理。

藝術(shù)修養(yǎng)也是播音主持人需要從舞臺(tái)藝術(shù)中學(xué)習(xí)的地方。在不同舞臺(tái)藝術(shù)的表演中，需要播音主持人的表現(xiàn)形式也不同，因此播音主持需要在不同舞臺(tái)藝術(shù)表演中快速準(zhǔn)確的地找到自身定位，時(shí)刻保證自己角色與其舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)性相粘合是十分重要的。面對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的表演形式，完成主持角色的舞臺(tái)藝術(shù)式的表達(dá)，良好的藝術(shù)修養(yǎng)能讓主持人面對(duì)各種各樣的舞臺(tái)藝術(shù)寵辱不驚，從而完成舞臺(tái)藝術(shù)表演的角色化要求[2]。

四、結(jié)語(yǔ)

播音主持和舞臺(tái)表演是藝術(shù)的完整表達(dá)，只有相互搭配，才能發(fā)揮出力量，才能滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化藝術(shù)要求。如何做好播音主持和舞臺(tái)藝術(shù)表演共同角色化的表現(xiàn)，發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)的隱藏潛力，將是在舞臺(tái)藝術(shù)表演中，需要思考和進(jìn)步的問題。

[1]朱璇.歌劇表演與播音主持的契合性探微 [J].金田，2014(2)：65-66.

[2]秦澤宇.探析播音主持與舞臺(tái)藝術(shù)之間的聯(lián)系[J].新聞傳播，2015(1)：24-25.