淺析《死于威尼斯》的空間敘事

摘 要：《死于威尼斯》作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托馬斯·曼眾多作品中一部頗負(fù)盛名的中篇小說(shuō)，其既有傳統(tǒng)小說(shuō)的線性敘事，又具獨(dú)特的空間敘事風(fēng)格。小說(shuō)利用不同地域空間與空間轉(zhuǎn)換等多種空間形式，完成了主人公古斯塔夫逐漸走向毀滅的死亡敘事。本文從空間的角度出發(fā)，分析托馬斯·曼的小說(shuō)《死于威尼斯》中空間對(duì)表達(dá)主題的死亡敘事。

關(guān)鍵詞：《死于威尼斯》；空間敘事；空間；死亡

作者簡(jiǎn)介：劉潔，女，1911年生，漢族，西南交通大學(xué)德語(yǔ)系研究生，研究方向：德國(guó)文學(xué)與文化。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-08-0-02

空間，是指小說(shuō)里故事發(fā)生發(fā)展和人物活動(dòng)的具體地點(diǎn)和場(chǎng)所，空間敘事是指作品利用空間來(lái)進(jìn)行敘事，空間參與并影響小說(shuō)敘事。[1]文學(xué)敘事中的空間主要可以分為自然空間、社會(huì)空間和心理空間?？臻g具有很強(qiáng)的敘事功能，同時(shí)還能表達(dá)出無(wú)法言說(shuō)的意象。小說(shuō)故事發(fā)展的空間并不是偶然的，而是根據(jù)故事中主人公的行為活動(dòng)來(lái)進(jìn)行的。因此空間不僅僅是簡(jiǎn)單的地點(diǎn)轉(zhuǎn)換與景色變換，還為故事提供繼續(xù)發(fā)展的舞臺(tái)，同時(shí)影響整個(gè)情節(jié)的敘事建構(gòu)。

德國(guó)文學(xué)家托馬斯·曼的中篇小說(shuō)《死于威尼斯》講述了主人公古斯塔夫·阿申巴赫作為一個(gè)十分循規(guī)蹈矩且享有世人贊譽(yù)的德國(guó)作家，在威尼斯對(duì)波蘭小男孩塔齊奧的美貌產(chǎn)生無(wú)法自拔的迷戀，最后不小心染上瘟疫而病逝于威尼斯的故事。托馬斯·曼利用存在的不同空間對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了安排，并通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。主人公從德國(guó)鄉(xiāng)村到意大利的海島，再到威尼斯。各個(gè)空間不僅將敘事聯(lián)系起來(lái)，而且積極的使敘事成為可能。

自然景物作為自然空間系統(tǒng)的一部分，總會(huì)被賦予一定的象征意義。老舍認(rèn)為，“景物與人物的相關(guān)，是一種心理的解析?！盵2]小說(shuō)中通過(guò)空間在主體心中的印象，將死亡的意象引出，同時(shí)也將人物的內(nèi)心狀態(tài)展露。小說(shuō)中大海總是“好似枯萎”、“黯淡無(wú)光”，天空是“灰沉沉的”、“幽暗的”；地平線是“黑壓壓的”；“空氣散發(fā)著腐臭的氣息，越來(lái)越稀薄”。小說(shuō)帶著此視野將景物呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，這些消極的主體意識(shí)都透著死亡的氣息。蘇聯(lián)著名文藝?yán)碚摷野秃战鹬赋觯骸八囆g(shù)家利用真實(shí)的環(huán)境作為主題的體現(xiàn)者，這時(shí)的環(huán)境不僅僅是背景與地點(diǎn)?！盵3]威尼斯的海景的確為曼在威尼斯看到的所有的海景，但卻均被打下了無(wú)生機(jī)的烙印。“此刻，天空、地面和海水還籠罩在黎明前一片陰沉沉、白蒙蒙的霧靄中，即將暗下去的一顆星星還在太空中若隱若現(xiàn)?！盵4]，“即將暗下去、若隱若現(xiàn)”的“星星”，暗示阿申巴赫生命的消逝。自然空間的景物不僅渲染了整個(gè)故事的氛圍，還成為表現(xiàn)主題的重要敘事。

社會(huì)空間作為人們活動(dòng)的場(chǎng)所是自然的空間，也是由社會(huì)關(guān)系演變的靜止的平臺(tái)。一般來(lái)說(shuō)，社會(huì)空間是自然的，是指人們生活的城市或所處的地理位置。但社會(huì)空間也是抽象的，是人在社交場(chǎng)所體現(xiàn)的非物質(zhì)空間，如人的行為方式等?！霸谛≌f(shuō)里，地域首先是一種地理位置上的自然因素，地域空間的特點(diǎn)，在于它是一種文化空間，是社會(huì)關(guān)系的具體體現(xiàn)，正是這一點(diǎn)，使其成為小說(shuō)格局的內(nèi)在依據(jù)。”[5]小說(shuō)通過(guò)從慕尼黑到威尼斯的城市空間轉(zhuǎn)換反映出當(dāng)時(shí)的時(shí)代困惑與政治局勢(shì)，使城市空間成為時(shí)代背景敘事的一部分。小說(shuō)的開(kāi)篇“歐洲大陸形勢(shì)險(xiǎn)惡，好幾個(gè)月來(lái)陰云密布”、“又出現(xiàn)暴風(fēng)雨的征兆”勾畫(huà)出歐洲的社會(huì)生存環(huán)境。在這樣的環(huán)境中主人公阿申巴赫沒(méi)有像其他人一樣沉迷于當(dāng)時(shí)繁榮的物質(zhì)生活，而是兢兢業(yè)業(yè)專(zhuān)心致志的將自己的精力奉獻(xiàn)給藝術(shù)。缺乏靈感時(shí)迫切地想去遠(yuǎn)方追求新奇事物，渴望達(dá)到忘我的境界，在抵達(dá)威尼斯后，主人公的理性意識(shí)逐漸瓦解，完全沉浸于對(duì)波蘭少年美貌的醉心追求中。小說(shuō)并不是在簡(jiǎn)單的描述威尼斯與慕尼黑的生活，而是將日常生活向有異于平常的生活方式轉(zhuǎn)移的過(guò)程，把具體的現(xiàn)世生活轉(zhuǎn)移到另一個(gè)空間，在這個(gè)空間中實(shí)現(xiàn)主人公走向死亡的轉(zhuǎn)變。意大利作為古希臘羅馬藝術(shù)的發(fā)源地，德國(guó)的許多作家文人都曾去意大利尋找寫(xiě)作或藝術(shù)的靈感，如歌德、維蘭德等。阿申巴赫在遭遇創(chuàng)作瓶頸時(shí)前往威尼斯尋求古典藝術(shù)。而此時(shí)的威尼斯藝術(shù)已出現(xiàn)衰退之勢(shì)：“傾圮的墻頭”、“污濁的空氣”“曾一度盛開(kāi)藝術(shù)之花”將主人公想要追求的古典主義美摧毀殆盡?！靶≌f(shuō)的地域空間規(guī)定了敘事在藝術(shù)上的審美的可能性空間，影響到作品的風(fēng)格、情調(diào)，氛圍感和風(fēng)俗性等，也影響到人物性格的塑造。”[6]相比德國(guó)，意大利人文環(huán)境對(duì)深知古典文學(xué)藝術(shù)的阿申巴赫更有影響力。而托馬斯·曼巧妙地利用地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變來(lái)刻畫(huà)主人公的審美變化，凸顯其狂熱追逐美的過(guò)程中出現(xiàn)的精神危機(jī)，并引導(dǎo)其走向毀滅。

心理空間是一個(gè)內(nèi)部的、主觀的空間，是人的知覺(jué)、情感和意識(shí)對(duì)外部世界理解后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對(duì)外部世界的投射。“這個(gè)空間既是一個(gè)想象空間，因?yàn)榕e止的直接對(duì)象是他們的純粹意向性關(guān)聯(lián)物，這種關(guān)聯(lián)物只能通過(guò)想象而呈現(xiàn)于我們眼前；同樣，這個(gè)空間也是一個(gè)情緒空間?！盵7]小說(shuō)中的心理空間，實(shí)際上是阿申巴赫多年來(lái)所接受的文化教育的個(gè)人主觀表達(dá)。曼通過(guò)超出實(shí)體空間的夢(mèng)境與幻象，將小說(shuō)的空間從實(shí)體空間轉(zhuǎn)換到心理空間如夢(mèng)、內(nèi)心獨(dú)白、想象等，進(jìn)一步的表現(xiàn)古斯塔夫的精神危機(jī)與逐漸走向死亡的緣由?！八吹搅艘环吧吹搅藷釒У貐^(qū)煙霧彌漫天空下的一片沼澤，潮濕、豐饒而又陰森恐怖。這是一片古老的荒原，布滿(mǎn)了島嶼、沼澤和淤泥沖積的河道。他感到內(nèi)心因恐懼和神秘的渴望而顫動(dòng)?！敝魅斯诳释眯袝r(shí)產(chǎn)生的幻想，幻想中的“沼澤”陰森恐怖，“荒原”古老而布滿(mǎn)島嶼和淤泥沖積的河道，各種幻象猶如地獄般的情形?！八械絻?nèi)心因恐懼和神秘的渴望而顫動(dòng)”，主人公內(nèi)心深處對(duì)死亡的恐懼躍然紙上。托馬斯·曼將主人公的心理與故事的情節(jié)雜糅在一起，制造出大量夢(mèng)境空間，如古代的祭神儀式，儀式上的死水，信奉野蠻神，費(fèi)德拉斯等來(lái)描述夢(mèng)境中的死亡意象來(lái)呼應(yīng)主題。

托馬斯·曼曾說(shuō)，他寫(xiě)阿申巴赫，就像是在談?wù)摗白约菏湃サ呐笥选盵8]提筆前，他將故事的結(jié)局?jǐn)M好，在線性敘事中描繪主人公一步步走向死亡，同時(shí)利用空間在文中的表現(xiàn)力和畫(huà)面感更突出死亡的敘事風(fēng)格，賦予小說(shuō)更多的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]《〈紅樓夢(mèng)〉的空間敘事》張世君著，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1999.

[2]《老舍論創(chuàng)作》，胡潔青，上海文藝出版社1982年版，第76頁(yè).

[3]《電影藝術(shù)詩(shī)學(xué)》，中國(guó)電影出版社1984年版，第110頁(yè).

[4]《死于威尼斯》，托馬斯·曼著，錢(qián)鴻嘉譯，上海譯文出版社，第75頁(yè).

[5]《小說(shuō)敘事學(xué)》徐岱著，商務(wù)印書(shū)館，第291頁(yè).

[6]同上，第292頁(yè).

[7]同上，第297頁(yè).

[8]《托馬斯·曼全集》第十二卷，費(fèi)舍爾出版社，1960，第111頁(yè).