張琦

【摘 要】電影，一種融合了視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素的現(xiàn)代藝術(shù)，憑借它獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過(guò)多種多樣的藝術(shù)手段，來(lái)渲染電影的主題思想與主旨意義。電影與文學(xué)、戲劇、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、建筑并稱七大藝術(shù)，它在一定程度上對(duì)于這六大門類的藝術(shù)也有一些吸收并加以融合，以形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。因此電影除了自己獨(dú)有的敘事風(fēng)格以外，還會(huì)通過(guò)其他的表現(xiàn)形式來(lái)突出自己的風(fēng)格，同時(shí)也兼具了其他藝術(shù)形態(tài)的渲染技巧，從而表現(xiàn)出自己的藝術(shù)渲染效果。繪畫(huà)與建筑用色彩與構(gòu)圖來(lái)渲染；音樂(lè)用節(jié)奏來(lái)渲染；文學(xué)用文字來(lái)渲染；舞蹈用動(dòng)作來(lái)渲染……而兩個(gè)沖突和兩個(gè)統(tǒng)一就完美詮釋了電影的渲染方式。

【關(guān)鍵詞】電影；渲染；沖突；統(tǒng)一

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0143-02

一、分切與延續(xù)的沖突

電影是一種依靠視覺(jué)滯留特性的藝術(shù)門類，因此也可以說(shuō)電影是依靠運(yùn)動(dòng)來(lái)展現(xiàn)自己特點(diǎn)的藝術(shù)門類。在電影中運(yùn)動(dòng)分為很多種類，包括：畫(huà)內(nèi)運(yùn)動(dòng)與畫(huà)外運(yùn)動(dòng)。電影通過(guò)不斷切換的鏡頭給觀眾帶來(lái)不同于其他藝術(shù)門類的視覺(jué)感受，呈現(xiàn)出自己的視聽(tīng)特點(diǎn)。而觀眾在觀影時(shí)看到的每一個(gè)畫(huà)面都是經(jīng)過(guò)分切處理過(guò)的鏡頭畫(huà)面，再通過(guò)后期的剪輯，重新排列順序從而合成一個(gè)完整的故事呈現(xiàn)在觀眾的面前，而這一過(guò)程使得觀眾對(duì)電影產(chǎn)生了誤讀，使得他們認(rèn)為電影所展現(xiàn)的就是一個(gè)連續(xù)不斷的故事。與繪畫(huà)雕塑藝術(shù)相比，電影是在表現(xiàn)連續(xù)發(fā)生的事情，它是著重于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，并且通過(guò)鏡頭的分切與事態(tài)的延續(xù)來(lái)表現(xiàn)這種沖突。而繪畫(huà)和雕塑側(cè)重于表現(xiàn)瞬間的藝術(shù)，著重于表現(xiàn)一個(gè)巔峰時(shí)刻或是最為完美的一面。所以電影為了將故事連貫地呈現(xiàn)在觀眾面前，往往會(huì)采用系統(tǒng)編輯畫(huà)面的方式，使拍攝下來(lái)的或連貫或片段的動(dòng)作，經(jīng)過(guò)一系列的重新剪切、編輯、組接，給觀眾一個(gè)完整的視覺(jué)體驗(yàn)和電影故事。影視作品通過(guò)這類藝術(shù)的表現(xiàn)手法，將存在于現(xiàn)實(shí)生活中的完整時(shí)空的連續(xù)性進(jìn)行分切，或者將不連貫的但是主題一致的片段內(nèi)容組接串聯(lián)起來(lái)，這種方法最直接的呈現(xiàn)方式是定格的運(yùn)用。另外還有很多的表現(xiàn)形式：景別的變化、視角的轉(zhuǎn)變、敘事的變化，從而展現(xiàn)出不同的分切與延續(xù)的效果，而這種延續(xù)的效果在電影中最直白的體現(xiàn)方式就是通過(guò)蒙太奇的展現(xiàn)。

此外，電影在刻畫(huà)生活上既植根于現(xiàn)實(shí)生活又不是完全照本宣科，它可以是生活中本來(lái)持續(xù)發(fā)生的事件，或者持續(xù)發(fā)展的場(chǎng)景，或者某個(gè)事件當(dāng)中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)作為選取的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。這是一種分切，然后為了表達(dá)電影主題和故事對(duì)畫(huà)面和情節(jié)進(jìn)行二次或多次組接，這便又是延續(xù)。因此電影的渲染上多是一種分切與延續(xù)的辯證統(tǒng)一，它們是相輔相成的。電影的思維模式是將已經(jīng)分切的進(jìn)行二次延續(xù)，或者是將已經(jīng)延續(xù)著的進(jìn)行二次分切，所有的一切都是為了電影的渲染而服務(wù)的。而分切與延續(xù)也是蒙太奇表現(xiàn)的重要手段和方式。

二、慣性與突轉(zhuǎn)的沖突

說(shuō)到春天，我們就想到百花齊放；說(shuō)到夏天，我們就想到烈日炎炎；說(shuō)到秋天，我們就想到碩果累累；說(shuō)到冬天，我們就想到白雪皚皚……其實(shí)這就是我們長(zhǎng)期生活并且積累下的生活經(jīng)驗(yàn)，是生活賦予我們的一種慣性思維。但是在電影中結(jié)合竇娥的人物遭遇以及故事情節(jié)的發(fā)展，六月下起鵝毛大雪，即使不符合自然規(guī)律，但卻也屬于情理之中的事情。以此，電影對(duì)于情節(jié)人物的渲染上，往往采用情理之中但卻意料之外的效果，這也是我們生活中常常提到的：“藝術(shù)源于生活，卻高于生活。”

例如：在曹保平導(dǎo)演的電影《烈日灼心》中，到電影的最后部分，我們才知道小辛三兄弟并不是殺害那一家人的兇手，而且撫養(yǎng)的女孩就是那家人的孩子。按照我們的慣性思維，一般的影視作品和生活現(xiàn)實(shí)中，好人和壞人是有一定的分界線的，但是這部電影中對(duì)于人性的描寫(xiě)就是神性與動(dòng)物性的結(jié)合，它有你想象不到的好，更有你想象不到的惡，不分對(duì)錯(cuò)，這就是人。這便在觀眾的心里構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于突轉(zhuǎn)與慣性的沖突點(diǎn)，起到渲染電影情節(jié)、人物、節(jié)奏等的作用。

三、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的統(tǒng)一

電影與其他藝術(shù)門類相比，最顯著的特征就是它同時(shí)兼顧觀眾對(duì)于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的共同需求。音樂(lè)在為觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)享受的同時(shí)卻忽略了視覺(jué)的元素，繪畫(huà)在追求視覺(jué)沖擊的同時(shí)卻忽略了聽(tīng)覺(jué)給人們帶來(lái)的愉悅。而電影作為一個(gè)可以同時(shí)運(yùn)用視覺(jué)感官與聽(tīng)覺(jué)感官的藝術(shù)，因此需要使用大量的視聽(tīng)結(jié)合元素，以達(dá)到渲染電影主題以及人物的目的。

首先是視覺(jué)。一部電影的色調(diào)對(duì)整部影片的感情基調(diào)起到了決定性的作用，因此在視覺(jué)表現(xiàn)中令觀眾印象最深刻的就是色彩。通常的電影總是以一個(gè)色調(diào)作為基礎(chǔ)，然后以同一色系的幾個(gè)顏色來(lái)引導(dǎo)影片的風(fēng)格，用以渲染電影的情緒和基調(diào)。而有些導(dǎo)演選擇使用不同的色調(diào)，來(lái)渲染強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，例如在《我的父親母親》中張藝謀導(dǎo)演就用黑白色調(diào)來(lái)講述為父親辦喪事的過(guò)程，用飽和度極佳的彩色色調(diào)來(lái)講述父母的愛(ài)情故事，通過(guò)兩種色調(diào)的明暗對(duì)比，表現(xiàn)了生子內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，在渲染了因父親去世時(shí)悲傷的同時(shí)也渲染了父母愛(ài)情的美好與純真。

其次是聽(tīng)覺(jué)。在1927年電影進(jìn)入到了有聲電影的時(shí)代，而《爵士歌王》的問(wèn)世使得電影藝術(shù)從單純的視覺(jué)體驗(yàn)變成視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。在電影中聲音可以大致分為人聲、音樂(lè)、音效、音響。人聲又可以劃分為旁白、獨(dú)白、對(duì)白。這些也是電影聲音中最常出現(xiàn)的，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，也能最直接地表現(xiàn)出人物的性格。音響和音樂(lè)不像人聲那樣直接，它們多以背景音的形式存在，對(duì)整個(gè)影片有一定的象征和暗示的作用。

在吳天明導(dǎo)演的《百鳥(niǎo)朝鳳》中，為了表現(xiàn)嗩吶這一民族樂(lè)器的沒(méi)落，在聽(tīng)覺(jué)元素中下了很多功夫。在西洋樂(lè)隊(duì)與游家班對(duì)抗的段落中，除了鏡頭的畫(huà)面元素之外，聽(tīng)覺(jué)元素成了這場(chǎng)戲中的核心，通過(guò)聲音的對(duì)抗來(lái)表現(xiàn)出西洋樂(lè)隊(duì)的洋洋得意，游家班的失落消沉，仿佛就暗示著西洋樂(lè)隊(duì)的興起嗩吶的衰落。當(dāng)焦三爺去世，游天鳴一個(gè)人站在墳頭為師父吹起《百鳥(niǎo)朝鳳》時(shí)，沉郁的曲調(diào)一改往日歡快的曲調(diào)，適時(shí)地渲染了影片的感情基調(diào)，暗示著游家班的敗落，嗩吶的消亡。

四、節(jié)奏與主題的統(tǒng)一

電影作為一門依靠視覺(jué)滯留特點(diǎn)的藝術(shù)，同時(shí)它也是一門運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。一方面是指電影中的畫(huà)內(nèi)運(yùn)動(dòng)，從而形成很強(qiáng)的代入感，讓觀眾可以感同身受，以此達(dá)到了逼真的感染力。而另一方面，電影節(jié)奏上的運(yùn)動(dòng)往往又體現(xiàn)在畫(huà)外運(yùn)動(dòng)上，控制電影的節(jié)奏從而渲染電影的主題或者是表現(xiàn)人物的形象。例如電影《羅拉快跑》中的奔跑片段就是典型的節(jié)奏把握。畫(huà)內(nèi)運(yùn)動(dòng)是羅拉橫向奔跑，而畫(huà)外運(yùn)動(dòng)是拍攝羅拉的攝影機(jī)跟隨主人公跑步軌跡而產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)軌跡。兩者的快速運(yùn)動(dòng)，從而達(dá)到了一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感，使得觀眾的代入感極強(qiáng)。電影對(duì)于主題的渲染，電影采用時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，每一場(chǎng)以及每個(gè)鏡頭之間的銜接干凈利落，清晰明了，從而使得節(jié)奏與主題相統(tǒng)一。

五、結(jié)語(yǔ)

電影被稱為第七藝術(shù)。它與六大藝術(shù)的區(qū)別除了上述幾點(diǎn)以外，更多的時(shí)候電影更依靠現(xiàn)代科技的發(fā)展。比如近年來(lái)出現(xiàn)的3D技術(shù)、IMAX技術(shù)以及將要普及的VR技術(shù)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)儼然已經(jīng)成為渲染電影的主力軍，這也是其他藝術(shù)門類所不能相比的?？茖W(xué)技術(shù)無(wú)論是在還原宏大殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是在展現(xiàn)穿梭宇宙的外太空，都可以游刃有余地應(yīng)對(duì)。所以，通過(guò)各種表現(xiàn)手法和技藝來(lái)渲染電影，以達(dá)到烘托電影主題思想，刻畫(huà)人物形象的目的，滿足電影的表現(xiàn)要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏冰.略談電影音樂(lè)的藝術(shù)審美感受[J].電影文學(xué)，2011，（06）：122-123.

[2]余鵬.電影服裝的色彩表達(dá)[J].電影評(píng)介，2015，（05）：70-71.

作者簡(jiǎn)介：

張 琦，江蘇師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生。