摘要：在油畫創(chuàng)作中，西式的油畫技巧表達可以與東方傳統(tǒng)的國畫藝術進行創(chuàng)新融合，尤其是傳統(tǒng)國畫中的寫意技法更是運用范圍廣泛，可以讓油畫作品更具藝術感染力。本文將從油畫藝術與中國畫的融合入手，著重分析寫意技巧在油畫藝術中的表現(xiàn)，期望給今后的油畫藝術創(chuàng)作帶來一定的靈感和動力。

關鍵詞：寫意表現(xiàn)；油畫藝術；中國畫藝術

一、引言

現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作在與中國畫的融合過程中，中國畫的寫意技巧對于油畫的創(chuàng)新有著很大的借鑒意義。在這一相互融合的過程中，中國傳統(tǒng)寫意國畫題材在油畫藝術中逐漸表現(xiàn)出新的形式、新的內容以及新的結合，通過研究寫意意境在油畫藝術中的應用風格和方法，這對于油畫藝術的創(chuàng)作都是有所幫助和借鑒的。

二、油畫藝術與中國畫的融合

（一）油畫與中國畫的關系

自從油畫傳入中國后，中國水墨畫對于油畫的影響不只是在于增加了一種新的表現(xiàn)技法，更重要的是國畫的美學追求深深影響了油畫創(chuàng)作，比如水墨畫的寫意性，虛實結合的藝術，對表現(xiàn)對象“似與不似之間”的追求，注重對于創(chuàng)作者的主觀感情的抒發(fā)，注重意境的營造等美學追求都影響了現(xiàn)代油畫藝術的創(chuàng)作和審美追求。由此可知，油畫的藝術風格與水墨畫有一定的共性，其人物造型、色彩及表現(xiàn)手法上都可以借鑒傳統(tǒng)國畫的藝術表達，這種結合可以使得整個油畫作品的畫面效果具有著輕巧、靈動的藝術效果，在形式上不僅擁有強烈的傳統(tǒng)視覺審美，而且還可以實現(xiàn)了形式與意蘊的完美結合。

（二）中國畫對于油畫創(chuàng)作的借鑒意義

在中國傳統(tǒng)藝術中，繪畫中的各種造型都有著自然、渾然天成的特點，中國畫注重意境的表達而非輪廓的勾畫。因此，現(xiàn)代油畫創(chuàng)作在借鑒傳統(tǒng)藝術的手段進行綜合表現(xiàn)上，也可以有相應的這些特點，畫面中的各種造型一般不會有明顯的輪廓線，就仿佛在宣紙上的水墨效果般自然天成，通過這種技法表現(xiàn)出來的對象往往非常靈動，情韻豐富，意味深長。

三、寫意技巧在油畫藝術中的表現(xiàn)

寫意作為傳統(tǒng)藝術中運用非常普遍的一種藝術手法，它有意識的追求寫生對象的意境神韻的表達，貴在一種精神境界的體現(xiàn)。而這種寫意手法在現(xiàn)代油畫的綜合技法表現(xiàn)上也有很強的借鑒意義。寫意技巧在油畫藝術中的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個方面，一個是寫意的形式美表現(xiàn)，另一個則是寫意的藝術表現(xiàn)手法。

（一）寫意的形式美表現(xiàn)

1.構圖形式美

寫意技巧的運用在油畫藝術中產(chǎn)生的效果是圖形、色彩、構圖三者的結合。在油畫創(chuàng)作中，無論是畫面中的各種造型、色彩亦或是構圖都必須服從形式服務于內容這一點，同時也應注意作品的形式美感。

寫意技巧運用在油畫中，效果十分奇妙。寫意藝術中所呈現(xiàn)的點線面和黑白灰通過對比、排列、組合的方式融入到油畫的創(chuàng)作當中，可以豐富整體的畫面語言。而不同的形式美運用也可為整個油畫作品帶來不一樣的感受，如對稱使得畫面安靜，均衡則在畫面重心平均的狀態(tài)之下給人平衡的感覺，在不對稱中力求穩(wěn)定，使畫面靈活、運動。例如，在圖1中，這個油畫作品就采用了均衡式的寫意構圖方式，整個畫面突出小船與人物的造型設計，兩個人在安靜的風景中垂釣，別具一種生活風情，融合了寫意的構圖方式進行表達。

2.意境形式美

在傳統(tǒng)國畫藝術中，寫意的形式美還表現(xiàn)在意境的營造上，不僅僅包含了畫面情景，還注重個性、修養(yǎng)、精神的表現(xiàn)。國畫藝術的意境美表達不僅要求筆墨技巧上要嫻熟精到，還要求揮灑自如、情趣盎然，重在形成一個花香鳥語、嫻靜悠然的大千世界，展現(xiàn)出頗具抽象意味的藝術境象。具體來說，油畫作品要借鑒寫意的意境形式美表現(xiàn)，就必須摒棄傳統(tǒng)寫實派油畫的技法，在很多細節(jié)的勾畫上要不拘一格，重在大的造型和神韻的設計，人物重在表現(xiàn)形態(tài)，風景則重在表現(xiàn)整體的氛圍和層次，這樣才能更好的營造出意境美。

（二）寫意的藝術表現(xiàn)手法

1.對比表現(xiàn)

由于傳統(tǒng)國畫的顏色比較單一，為了加強繪畫表現(xiàn)的層次與效果，對比成為了國畫造型設計中經(jīng)常使用的手法，而這種手法也對現(xiàn)代油畫藝術產(chǎn)生了深刻的影響。具體來說，在油畫藝術的寫意對比技法結合中，畫面常常運用色彩對比、形式對比、虛實對比等對原始素材進行主觀加工和創(chuàng)造，從而使得對象造型更為突出而達到強烈的視覺沖擊效果。例如，在圖2中，這是一個典型的中西結合的油畫作品，其畫面效果運用了對比的寫意手法來進行表現(xiàn)和襯托，或色彩對比強烈、或虛實相生、或山體形式變化多端，而這些對比的設計也使得整個畫面具有很強的視覺審美性。

2.形神兼?zhèn)?/p>

“形”指事物所具有的神情和形態(tài)，“神”指自然界宇宙間生生不息的生命力。“形”和“神”都與“氣韻”有關，因此有神氣、神韻之說，它所表現(xiàn)的是一種精神氣質、情味和韻致，形神兼?zhèn)涞乃囆g作品都被評價為具有“氣韻”。在現(xiàn)代油畫藝術中，人物畫的設計也可以借鑒這種形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式，可以使得畫面效果比寫實油畫更具藝術感。在具體的人物描繪中，不僅僅注重形態(tài)的表現(xiàn)，更要注重其神態(tài)的刻畫，重在以一種栩栩如生的形態(tài)將其表現(xiàn)出來，達到形神兼?zhèn)涞男Ч?，如圖3。

四、結語

總之，中國傳統(tǒng)國畫對于油畫創(chuàng)作有著非常重要的借鑒作用，能夠奠定整個作品的風格和藝術特征。在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，國畫寫意技法的運用可以讓油畫作品更具視覺表現(xiàn)力，無論是在繪畫風格上的技法創(chuàng)新，還是在藝術手段上的技法借鑒與融合，都可以使得油畫作品更貼近繪畫主題，并探索出新的油畫創(chuàng)作方式，促進現(xiàn)代油畫藝術的發(fā)展與進步。

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作者簡介：馮昌華（1984.10-），男，回族，昭通魯?shù)槿?，職稱：助教。主要研究方向：油畫語言研究，從事教育工作。