圖文｜郭燦輝

對(duì)國內(nèi)一些紀(jì)實(shí)攝影作品創(chuàng)作畫面的表現(xiàn)是否具
“真實(shí)性”的思考

圖文｜郭燦輝

大家知道，好的紀(jì)實(shí)攝影作品的表現(xiàn)都離不開“真、善、美”的完美表達(dá)，特別是相對(duì)新聞紀(jì)實(shí)類攝影作品中第一要義的“真”是最根本的。因?yàn)檫@類作品你稍不留心游離開了真實(shí)，就會(huì)無法讓人取信了。然而一直以來，國內(nèi)攝影紀(jì)實(shí)類一些作品的畫面，表現(xiàn)在這一方面的一些現(xiàn)象卻讓人產(chǎn)生疑惑。筆者從事文化館攝影藝術(shù)輔導(dǎo)創(chuàng)作崗位的工作兼地方攝協(xié)事務(wù)，從涉事群眾大文化攝影和職守促專業(yè)攝影創(chuàng)作、提高創(chuàng)精品意識(shí)這個(gè)工作層面，所接觸和了解到的就有如下幾種情況讓人琢磨，這里把它們提出來，意在和大家共同來探討一二。

一、由隨意數(shù)碼處理帶來的問題

主要表現(xiàn)在創(chuàng)作中相對(duì)一幅照片在其拍攝完工后，為了提高畫面的情感訴求力，抓住觀眾的眼球，隨意按主觀意愿用“PS”手段將畫面四角的影調(diào)壓暗或?qū)嬅胬镒哉J(rèn)為次要的元素影調(diào)通通地壓到暗處，人為的創(chuàng)造一種氛圍，用以突出畫面中的主體，不分散和沖淡觀賞者對(duì)作者欲表達(dá)畫面主題的思維。這種方法的確一時(shí)能取得意想不到的功效，因經(jīng)這樣處理的畫面，其整體影調(diào)和由此產(chǎn)生出的場(chǎng)景氣氛給人的視覺效果就顯然不同。因其相應(yīng)帶來觀賞者應(yīng)對(duì)作品的審美情感的流露就會(huì)明顯有所不同，特別是作品在表現(xiàn)那些貧困災(zāi)難題材時(shí)，這手法近乎就是一種強(qiáng)加了作者個(gè)人意志、從畫面上做的“煽情”！ 顯然，若將這樣“煽情”的作品拿去發(fā)表或參賽的話，自然會(huì)得其優(yōu)勢(shì)。其實(shí)這手法固然好使，不過私下想來這與紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)要求卻是相悖的。記得我國第十屆國際影展評(píng)委之一、臺(tái)灣攝影家周鑫泉在評(píng)展時(shí)談過這樣的一個(gè)觀點(diǎn)：“攝影的功能是反映真實(shí)，攝影就是要去表達(dá)真實(shí)，攝影要去印下歷史的痕跡，這才是它的根本功能……，至于對(duì)攝影師技術(shù)的要求，就是能夠表達(dá)出現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，能夠傳遞拍攝環(huán)境的氣氛，技術(shù)要足夠表達(dá)現(xiàn)實(shí)。真正的攝影是紀(jì)實(shí)，真實(shí)是必要條件，真實(shí)也是紀(jì)實(shí)的訴求原則”。該屆另一評(píng)委唐·謝夫談到真實(shí)性時(shí)也說：“我們關(guān)心的是它是否準(zhǔn)確而完整地告訴我們一個(gè)真實(shí)的故事——即使那是一張好的新聞?wù)掌母星榉矫嫒詰?yīng)該保持中立”①。 相對(duì)所提出來的情況，你對(duì)拍攝到的自然畫面的加工潤(rùn)飾動(dòng)作，無疑是故意加進(jìn)了額外的帶著個(gè)人情感的注釋，這與我們通常不同攝影者在拍照時(shí)常會(huì)采用或局限于自己看事物的角度去構(gòu)圖取景、這樣帶個(gè)人主觀色彩去傳達(dá)事物的情形，所直接給觀眾和讀者帶來的影響，應(yīng)該還是有所區(qū)分的。中國攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員宋崗在他的《新聞攝影作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)》一文中提出了“一個(gè)前提，三個(gè)方面”，這個(gè)前提講的就是“指畫面內(nèi)容在本質(zhì)上必須絕對(duì)真實(shí)”，還說這是新聞攝影作品在攝制方面的禁區(qū)，“即拍攝的時(shí)候，畫面內(nèi)容提倡客觀真實(shí)(盡量不干預(yù)所表現(xiàn)的新聞對(duì)象)，本質(zhì)內(nèi)容嚴(yán)禁虛構(gòu)；制作的時(shí)候，嚴(yán)禁一切可能改變畫面客觀內(nèi)容的暗房特技或電腦特技”②。這個(gè)前提提得就很中肯。試想沒有這樣的前提，業(yè)界里這一行當(dāng)不就會(huì)亂套了么？但凡社會(huì)實(shí)踐中，人們觀察判斷事物往往都是習(xí)慣以眼睛看到的為實(shí)，而如今有人把從現(xiàn)場(chǎng)拍來的正常光照環(huán)境下基于人眼正常視覺的圖片的基本影調(diào)都給改變了，這不就等于是改變了被攝事物發(fā)生時(shí)所處的客觀環(huán)境面貌和現(xiàn)場(chǎng)氣氛、乃至還可說很形象地變更了被攝事物發(fā)生場(chǎng)景關(guān)乎氣候天色的時(shí)間狀態(tài)而不再是生活原版本的“視覺真實(shí)”了嗎？這樣“變臉”的紀(jì)實(shí)傳媒圖片何足以言其真實(shí)呢？雖然現(xiàn)行的紀(jì)實(shí)攝影在某些方面某個(gè)角度上講，一些新聞紀(jì)實(shí)圖片的入選可能一時(shí)過多的片面強(qiáng)調(diào)了作品里某項(xiàng)被看重的內(nèi)容或它所傳達(dá)的某些信息，然而即便是這樣，新聞紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)特征從它誕生之日起，早決定了它記錄和傳播被攝事物務(wù)必客觀、自然、平實(shí)的不可擺脫的特質(zhì)。一年兩年尚已成過去，繼續(xù)一味按自己的意欲加工傳達(dá)反映新聞紀(jì)實(shí)事物，這樣的畫面不說“添油加醋”，就算是“如虎添翼”想必亦不可取。畢竟它不是隨心所欲的繪畫藝術(shù)形式。

圖1 《跨省上班族1》

圖2 《跨省上班族5》

圖3 《跨省上班族9》

可事實(shí)上，類似這樣處理的作品被入選、發(fā)表乃至獲獎(jiǎng)的現(xiàn)象多有存在，甚至國展里屆屆都還屢有所見：2015年第25屆全國攝影藝術(shù)展紀(jì)實(shí)類銀獎(jiǎng)組照作品《跨省上班族》是個(gè)難得的有份量的好作品，偏偏其中有幾張照片就潤(rùn)飾成這種現(xiàn)象而且痕跡還很重，使照片面目與當(dāng)時(shí)原有客觀世界面目似乎相去很多。其實(shí)這幾張照片拍得實(shí)在好，作者不去人為壓暗環(huán)境，不去下這么重的手筆，相信作品表達(dá)的份量并不會(huì)減，而且美觀大方，不致如此烏黑斑斑，硬傷畢現(xiàn)（說硬傷是指過渡部份太不自然圓滑，刀砍斧鑿一般，現(xiàn)出了明顯的界限，以至瞟上一眼就可看出來的加工動(dòng)作）。現(xiàn)在攝影圈內(nèi)，有人動(dòng)輒就將畫面進(jìn)行這樣的加工了，加工后畫面的效果，有的露天下被突出的主體亮度甚至于還超過了天空光源本有的光強(qiáng)度，似乎上天“開眼”，例外為其打開了一盞遠(yuǎn)程射燈。第25屆紀(jì)實(shí)類入選獎(jiǎng)作品《鄉(xiāng)親回家壩壩宴》、《舞草龍》、《最后的慰安婦》這方面的手法表現(xiàn)突出，而且壓暗部份到未壓暗的正常部份的過渡也太不自然平滑，不合常理。又如入選作品《棒棒人生》中的浮橋圖片、入選作品《夢(mèng)游》等等，乃至新近出臺(tái)公示的入選中國第16屆國際攝影藝術(shù)展紀(jì)實(shí)類優(yōu)秀作品《“后三峽”時(shí)代的長(zhǎng)江百姓民生》等依然如故，還很露骨，畫面都成坨塊狀了。對(duì)于這種現(xiàn)象，對(duì)照中國攝影家協(xié)會(huì)與中國新聞攝影學(xué)會(huì)2013年聯(lián)合推出的《新聞紀(jì)實(shí)類數(shù)字照片技術(shù)規(guī)范》，表面上雖合乎其中未“對(duì)畫面構(gòu)成元素進(jìn)行添加、移動(dòng)、去除”的條款，但認(rèn)真推敲起來，似乎還是與“使用圖像軟件處理照片，不允許對(duì)原始圖像做影響照片真實(shí)屬性的調(diào)整和潤(rùn)飾”③這一條款有違。這里的“真實(shí)屬性”幾個(gè)字的含義應(yīng)該不是膚淺的。而且大家知道，從來天晴和下雨，昏暗和明朗對(duì)事對(duì)人的反應(yīng)都是不盡相同的，至少生活中在人所表現(xiàn)出的情緒就有所不同。所以我們是否有必要在這里重申或再行細(xì)化這些條款? 俗話說得好“草鞋冇樣，邊打邊象”，這些問題邊實(shí)踐邊改進(jìn)完善，也好使國內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作的路子越走越正，作品的創(chuàng)作手法越來越嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)越來越優(yōu)秀。倘若我們還是抱著毋須太認(rèn)真的態(tài)度，不去考究這一些，那么無形之間就促成產(chǎn)生相反的導(dǎo)向作用。中國攝影家協(xié)會(huì)每屆專業(yè)影展都所希冀的讓評(píng)出的優(yōu)秀作品對(duì)全國攝影人有個(gè)正確導(dǎo)向的想法和相應(yīng)采取的措施就會(huì)讓人感覺做得不那么完美和得力，至少處這一現(xiàn)象問題上的正能量有待加強(qiáng)。如能像中國攝影報(bào)記者張軍在報(bào)道第25屆全國影展評(píng)選時(shí)所說，能“力求讓評(píng)出來的作品既經(jīng)得住評(píng)論、耐得住賞析，又能對(duì)更多攝影人有所啟發(fā)”④的話，這應(yīng)該是攝影界乃至真正攝影人所追求的真諦。

話又轉(zhuǎn)回說，這樣來強(qiáng)調(diào)，并不是否認(rèn)對(duì)圖片的數(shù)碼加工潤(rùn)飾，相反，完全可以通過現(xiàn)代數(shù)碼技法對(duì)所拍畫面進(jìn)行處理，進(jìn)而在畫面表現(xiàn)形式中灌注你個(gè)人對(duì)所拍事物的理解和感覺或者臆想。有些作品的畫面就處理潤(rùn)飾得非常好，極富創(chuàng)意，又不顯得邋遢，即使是虛擬的空間也能傳“真”。不過要是這樣去做了，作品終歸投入藝術(shù)類或廣告類來得周正一點(diǎn)，也更名正言順。大家還可大膽地放開手腳，充分發(fā)掘數(shù)碼技術(shù)的潛力和各自有著豐富想象力的超強(qiáng)大腦來推進(jìn)攝影創(chuàng)作。

圖4 《鄉(xiāng)親回家壩壩宴》

圖5 《最后的“慰安婦”3》

圖6 《棒棒人生7》

二、由多重曝光技法拍紀(jì)實(shí)攝影作品帶來的問題

圖7 《舞草龍》

搞攝影創(chuàng)作拍到好作品不排除機(jī)遇性，然而現(xiàn)實(shí)生活里往往不是常有機(jī)會(huì)都讓你遇著的，特別是對(duì)既抓到好題材，同時(shí)又拍到“決定性瞬間”，很難有湊到了一起這么好的機(jī)會(huì)。常常是題材好時(shí)場(chǎng)景不一定好，場(chǎng)景好時(shí)內(nèi)容不一定中意。何況還要捕捉到那“決定性”的一瞬。所以好照片難得，理想的作品更是難求。因此，要進(jìn)行攝影創(chuàng)作，有時(shí)只能靠開動(dòng)腦筋尋找新的表現(xiàn)手法了。近兩年，刊物和影展中似乎一張又一張地出現(xiàn)了采用多次曝光手法創(chuàng)作出的紀(jì)實(shí)作品。有人解釋多次曝光作法的理由是緣于作品是從“直接拍攝”中得來，畫中各圖元素和影調(diào)，都取自于現(xiàn)實(shí)生活，真真切切，又想當(dāng)然的排除了數(shù)碼加工之嫌。

圖8 《夢(mèng)游》

圖9 《“后三峽”時(shí)代的長(zhǎng)江百姓民生9》

圖10 《“后三峽”時(shí)代的長(zhǎng)江百姓民生3》

前幾個(gè)月，由人民日?qǐng)?bào)社《民生周刊》雜志主辦的首屆“雪野湖杯·我身邊的民生故事”影像大賽三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《收割蘆葦?shù)霓r(nóng)民工》就充分發(fā)揮了相機(jī)多次曝光的功用，使得作品被攝事物原本單調(diào)清冷的場(chǎng)景經(jīng)多次曝光后顯得相對(duì)“熱鬧”起來。從畫面看去，層疊的圖像元素渲染出了蘆葦交錯(cuò)叢生、農(nóng)民工勞作艱難的環(huán)境，且畫面里重現(xiàn)出農(nóng)民工的兩個(gè)身影致使勞動(dòng)場(chǎng)景里的人物也不再覺得太過單一，很有效地表現(xiàn)了主題所要表達(dá)的思想，助作品獲得成功。不過在觀賞該作之余卻又讓人思考起來：作為社會(huì)紀(jì)實(shí)作品，這樣的手法應(yīng)該不在提倡范圍之內(nèi)。然而它已被影賽評(píng)上并獲得了等級(jí)獎(jiǎng)。還有中國第15屆國際攝影藝術(shù)展“女性” 主題紀(jì)實(shí)類入選組照作品《旅程》全組圖片和非主題紀(jì)實(shí)類優(yōu)秀獎(jiǎng)作品《太極》全組圖片，都是這樣的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。這難道是說對(duì)這種創(chuàng)作手法可加以肯定？抑或是相對(duì)《太極》“文獻(xiàn)式”、《旅程》“日記式”⑤這類反映人物的紀(jì)實(shí)類圖片，其表現(xiàn)手法可以寬松對(duì)待？抑或還是有別的原因？第25屆全國攝影藝術(shù)展紀(jì)實(shí)類銅獎(jiǎng)作品《吾家有女初長(zhǎng)成》組照中也有一幅多照重疊合一的作品，表現(xiàn)形式上似還是早期照相館里一張照片拍進(jìn)多個(gè)圖像的做法或經(jīng)黑白暗房疊放出的效果樣式（顯然也可用如今更省時(shí)省力、輕而易舉的PS圖層技法合成），雖然是這種形式，該作作者用它去記錄和表現(xiàn)他那逐漸長(zhǎng)大成熟、慢慢有了思想性格和志趣、處這一年齡階段的女兒，也算是恰到好處地迎合了組照作品主題而表現(xiàn)這一時(shí)期女兒形象的需要。不過等等這些例子的紀(jì)實(shí)作品（說紀(jì)實(shí)作品是因作品都投在紀(jì)實(shí)類參賽而且又由紀(jì)實(shí)類專家評(píng)委評(píng)出）都是用了多次曝光手法創(chuàng)作而成，這在是否符合規(guī)范和游戲規(guī)則上不排除一時(shí)有些令人費(fèi)解的地方。紀(jì)實(shí)攝影的主要目的“在于對(duì)客體（即客觀世界中存在的人、物、或發(fā)生的事件）的視覺形象進(jìn)行記錄，并用以向社會(huì)群體或個(gè)體傳播信息，或用作社會(huì)檔案文獻(xiàn)資料。基于這一目的，記錄攝影作品必須真實(shí)”⑥。而如今要是所傳播的信息和所作為檔案文獻(xiàn)資料的圖片不能按一定時(shí)期生活中的原樣呈現(xiàn)給讀者，甚至相對(duì)畫面里的氣象、情形，現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景里根本看不到或沒有，而是靠作者依個(gè)自意會(huì)并用非常手段“描繪”出來的光影圖像，這還能保證是完全意義上的記實(shí)攝影嗎？《新聞紀(jì)實(shí)類數(shù)字照片技術(shù)規(guī)范》中“原則上不允許多次曝光拍攝”的條款難道不包括如此這般的情形？抑或攝影界還真有人提到的類似“寫意紀(jì)實(shí)攝影”⑦的分類么？倘若真是這樣，那相關(guān)的規(guī)范和教本還得添加相應(yīng)的條款和章節(jié)來加以明示了。不然這也就只能按攝影界一年半載還沒能徹底解決好的攝影創(chuàng)作的那種“騎墻”的現(xiàn)象來闡釋問題了。

圖11 《收割蘆葦?shù)霓r(nóng)民工》

圖12 《旅程》

圖13 《太極》

圖14 《吾家有女初長(zhǎng)成7》

三、由作品場(chǎng)景中根本缺少了揭示主題圖像元素帶來的問題

有這樣一幅作品，作者要反映的是老百姓熱愛看地方花鼓戲的鏡頭，也就是攝友們通常都有過拍攝經(jīng)歷的拍攝戲迷題材的作品。該作品畫面打眼給人的第一印象是點(diǎn)面相襯，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，觀感不錯(cuò)。作者先是用它標(biāo)上《入戲》的標(biāo)題參加由湖南南縣人民政府和湖南省攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“美在南縣”專題攝影比賽，獲得二等獎(jiǎng)。前年又用它標(biāo)上《超級(jí)戲迷》參加由湖南省群眾藝術(shù)館主辦的“湖南省群藝館文化館（站）專業(yè)人員技能比武”活動(dòng)又?jǐn)孬@二等獎(jiǎng)。去年該作還以《超級(jí)戲迷》為題入選第五屆湖南藝術(shù)節(jié)美術(shù)書法攝影精品展（見圖15）。該作的多次獲獎(jiǎng)入展，按理說作品本身應(yīng)該是過得硬的了，然而我們面對(duì)畫面來讀圖，疑問卻來了：要就事論事地從紀(jì)實(shí)角度上來講，該作要說是在表達(dá)有專指含義的“入戲”或“超級(jí)戲迷”什么的，從畫面上去分析，還不能就這么一言肯定的。為什么？一是因?yàn)橹烙羞@么一回事的人可以說那就是戲迷；而不知道是一回什么事的人，應(yīng)該不知道坐在那兒的那些人是干什么的。二是就算他們真是看戲的戲迷，則會(huì)因?yàn)楫嬅胬锔菊也坏桨朦c(diǎn)與該處正在演戲看戲有關(guān)或相關(guān)的圖元素（比如周圍貼有戲劇演出節(jié)目廣告道具等）而將置否。并且像這樣的集體場(chǎng)面，在社會(huì)上于干各種事情的場(chǎng)合都可能遇見得到，諸如村里開大會(huì)、群眾集中看電視現(xiàn)場(chǎng)直播、大家關(guān)注亞運(yùn)奧運(yùn)會(huì)、村民選舉、周末候場(chǎng)觀看廣場(chǎng)電影等等情形皆有可能。從新聞紀(jì)實(shí)和傳播的意義上講，這不能你顧自標(biāo)個(gè)題說是什么就是什么的。三是因?yàn)楫嬅嬷袔讉€(gè)打眼一點(diǎn)的人物表情根本不是被戲劇情節(jié)或者演員的表演招致來的，估計(jì)是被突如其來登上舞臺(tái)前沿的攝影者所招致的。這在攝友間有過類似拍攝經(jīng)歷的人都能解讀出來。且看位列人群前排右側(cè)抱小孩的婦女還特意迎合攝影鏡頭在歡快的叫喚，而其它幾個(gè)人物的表情則差異很大，其中有關(guān)注攝影者行為的，有無所謂的，有冷漠不屑一顧的，貌似興趣中心不一，無有與臺(tái)上劇情同步的關(guān)聯(lián)，作者所謂位列前排的“超級(jí)”者，誠然也就是一種形式上的超級(jí)了。像這樣的圖片若是放在表達(dá)看戲劇的專題組照中還可以得到理解，只以本張單片來表達(dá)的話，就會(huì)顯美中不足或說有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)了。所以作為紀(jì)實(shí)攝影作品還有一個(gè)最要緊的要求，簡(jiǎn)而言之就是事情要交代清楚。先不去對(duì)照專業(yè)術(shù)語的“五個(gè)W”準(zhǔn)則，單講新聞紀(jì)實(shí)攝影真實(shí)性包含的幾條要素中，不光要“確有其人”，還要“確有其事”，更要取得“形式真實(shí)”和“文字真實(shí)”。離開了其中任何一條，就會(huì)搞成似是而非。相對(duì)該幅作品，想來還是以表現(xiàn)眾生相的藝術(shù)類作品形式出現(xiàn)，并標(biāo)以類似 “等待戲劇開演的村民們”的標(biāo)題，讓畫面內(nèi)容和標(biāo)題文字和諧統(tǒng)一起來，這樣似乎會(huì)要相對(duì)妥貼一些，作者“超級(jí)戲迷”這層“趣味”也不會(huì)被抹煞了去。

圖15 《超級(jí)戲迷》

圖16 《浙江省遂昌縣大柘鎮(zhèn)車前村文化禮堂內(nèi)……》

講了這一系話，并不是筆者要小題大做和刻意求全，我們來看看《人民攝影報(bào)》2015年12月博覽版登載第23期人物——浙江日?qǐng)?bào)記者儲(chǔ)永志圖片中的一張類似題材的攝影作品，也就會(huì)搞明白其中的重要性（圖16）。儲(chǔ)永志的這張紀(jì)實(shí)照片，可說是一張不用去看文字說明都可基本弄明白是一回什么事的表達(dá)到了位的好作品。從這一點(diǎn)上講，紀(jì)實(shí)攝影作品在表達(dá)上應(yīng)做到盡量準(zhǔn)確無誤，易于人們理解。因?yàn)榻K究你的作品是給人家看的，而不是僅留給自己欣賞或紀(jì)念的。話說到這一層，記起有位世界名家說過這樣的話：意思是作品從完成脫手之日起，就不再是作者自己的作品了，它是廣大民眾的作品。話里面的意思是說，該作品只有擁有廣大欣賞的民眾才能成就其作品的本身。所以，在這一方面我們又先得明白，不能失去了能解讀作品的廣大民眾……

以上相對(duì)幾種現(xiàn)象闡述了很多，分析和評(píng)說來自個(gè)人的感覺，不一定精準(zhǔn)，但出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是善意和對(duì)路的。因?yàn)椤芭u(píng)是科學(xué)，是揭示文學(xué)藝術(shù)作品的美和缺點(diǎn)的科學(xué)，它是以充分理解藝術(shù)家或作家在自己的作品中所遵循的規(guī)則、深刻研究典范的作用和積極觀察當(dāng)代突出的現(xiàn)象為基礎(chǔ)的?！保ǘ韲?普希金《論批評(píng)》P373）一切都是為了我們大家所鐘愛的攝影藝術(shù)，我提出這些現(xiàn)象擺出疑惑來是為了和大家一同探討、進(jìn)而提升認(rèn)識(shí)，得到解決問題的方法，以求得我們的攝影創(chuàng)作愈加健康發(fā)展，我國的攝影事業(yè)愈加興旺發(fā)達(dá)。

注釋：

① 《評(píng)委說……》/《大眾攝影》2003年第12期第39頁

② 《視覺維度一第七屆全國攝影理論研討會(huì)論文選》第59頁/中國攝影出版社

③ 中國攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)

http://www.cpanet.org.cn/html/zixun/yejie/20130529/86462.html

④ 《一以貫之重導(dǎo)向求質(zhì)量促專業(yè)》-張軍/2015.10.13中國攝影報(bào)頭版頭條

⑤ “文獻(xiàn)式”、“日記式”見《論社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的評(píng)價(jià)體系》江北戰(zhàn)/中國攝影出版社《視覺維度一第七屆全國攝影理論研討會(huì)論文選》第64頁

⑥ 《建設(shè)分類評(píng)價(jià)體系，深化攝影本體研究》王鄭生/中國攝影出版社《視覺維度一第七屆全國攝影理論研討會(huì)論文選》第12頁

⑦ 《攝影分類的意義》夏放/中國攝影出版社《視覺維度一第七屆全國攝影理論研討會(huì)論文選》第43頁