宋付力?

摘要：近幾年來，隨著國民生活水平和文化水平的提升，觀眾對綜藝娛樂類節(jié)目的需求也越來越旺盛。韓國各種電視節(jié)目在我國各大網(wǎng)站的點擊率一直居高不下。本文通過對韓國的戶外真人秀電視綜藝節(jié)目《Running Man》進(jìn)行多角度的剖析，發(fā)掘其閃光之處，從而為中國綜藝節(jié)目的發(fā)展提供借鑒與導(dǎo)向作用。

關(guān)鍵詞：韓國電視綜藝節(jié)目；創(chuàng)新性；《Running Man》

中圖分類號：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）03-0102-02

一、韓國綜藝節(jié)目的發(fā)展

韓國的電視制作主要由KBS、MBC、SBS三家電視臺所壟斷，其他電視臺只占據(jù)很小份額。其中，KBS電視臺由政府支持；MBC電視臺是半官方性質(zhì)；而SBS的電視臺則是完全私有化的。因為三家電視臺之間不斷競爭，所以產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目，推動了韓國電視節(jié)目文化的發(fā)展。

在2006年之前，韓國的電視綜藝節(jié)目與中國的電視綜藝節(jié)目相差無幾。但是隨著一系列韓劇的熱播如《看了又看》《人魚小姐》《澡堂老板家的男人們》等家庭劇和《藍(lán)色生死戀》《星夢情緣》等偶像劇的熱播，誕生了一大批觀眾喜愛的明星，觀眾們也隨之喜歡上了有這些明星出現(xiàn)的綜藝節(jié)目。在這一時期，明星對節(jié)目的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于節(jié)目本身[1]。

在發(fā)展初期，韓國電視綜藝節(jié)目主要靠明星來帶動。這種用明星效應(yīng)來吸引觀眾的手法至今仍在廣泛應(yīng)用，但這種傳播模式也存在弊端，一個明星可能會上很多個綜藝節(jié)目，而綜藝節(jié)目的類型卻大同小異，因而很難有自身特點，難以持續(xù)吸引受眾。因此，韓國電視節(jié)目制作者開始在節(jié)目形式本身尋找突破，從“節(jié)目圍繞明星”的形式向“根據(jù)節(jié)目的定位來邀請明星”的模式轉(zhuǎn)變。根據(jù)節(jié)目定位來請相應(yīng)的明星，在節(jié)目中可以邀請不同類型的明星，來吸引不同年齡層的受眾群觀看。當(dāng)有新歌發(fā)布、新劇上映的明星時可以借助此平臺此進(jìn)行宣傳、增加人氣。在這種形式下，節(jié)目結(jié)構(gòu)本身可以發(fā)揮出更大的價值。

在過去，電視綜藝節(jié)目的發(fā)展好壞往往依賴于節(jié)目是否能夠請到大牌明星、制造話題點，而現(xiàn)在，優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目和藝人之間是一種互相扶持的共生關(guān)系[2]。節(jié)目借助藝人提高收視率，藝人通過節(jié)目提升自身的演藝形象，增加曝光率。像《我是歌手》這樣的電視綜藝節(jié)目，不僅可以使不出名的明星火上一把，甚至可以讓過氣的老音樂人重新煥發(fā)事業(yè)第二春。

二、以韓國《Running Man》為例對韓國綜藝節(jié)目進(jìn)行分析

2010年7月，SBS電視臺推出了《Running Man》節(jié)目，作為娛樂欄目《星期天真好》下屬的一個版塊，節(jié)目采用真人秀形式在韓國。這檔戶外綜藝節(jié)目一經(jīng)推出，就受到了廣泛歡迎。面對電視上大量的完美明星形象，觀眾顯然已經(jīng)產(chǎn)生厭倦，而戶外項目所體現(xiàn)的輕松、動感、自然等特質(zhì)，深深地吸引了觀眾。

（一）內(nèi)容定位

《Running Man》在內(nèi)容定位上采用了故事化的敘事手法來增強表現(xiàn)力。真人秀雖然是以紀(jì)實手法拍攝的以體現(xiàn)參與嘉賓的個人特色，但是“秀”依然是重點，通過“秀”，來制造矛盾沖突、展示嘉賓的個人魅力，以增加節(jié)目的吸引力[3]。節(jié)目通過鏡頭切換、細(xì)節(jié)捕捉、搞笑字幕、適當(dāng)?shù)囊粜Ш嫱?，給節(jié)目增加了許多笑料和看點。

在節(jié)目的錄制過程中，盡可能多地向受眾展示具有韓國地域特色的建筑、美食、文化習(xí)俗等等，使得節(jié)目在娛樂的同時，也進(jìn)行著韓國文化的對外傳播。

（二）主持人和嘉賓主持各具特色

《Running Man》的主持是由劉在石、池石鎮(zhèn)、金鐘國、GARY、宋智孝、哈哈和李光洙主持組成的。這七人在節(jié)目中的互相配合，制造笑點調(diào)動節(jié)目的娛樂氣氛，劉在石作為團(tuán)隊中的核心主持掌控節(jié)目的進(jìn)程，池石鎮(zhèn)是隊伍中弱者形象的擔(dān)當(dāng)給觀眾帶來歡樂，金鐘國作為能力者使節(jié)目更刺激，哈哈是背叛者的代表增強了節(jié)目的笑點，李光洙高大的形象卻總被其他隊員欺負(fù)的命運也為節(jié)目增添了不少笑料，宋智孝作為唯一的女主持，實力不亞于其他男明星，姜熙建偶爾的能力者和宋智孝成為“周一”情侶憑借深情，贏得了許多女性的喜愛。團(tuán)隊中每位成員的形象定位不同其分工也不同，滿足了不同的需求的受眾。為了提升節(jié)目的看點，會每隔幾期就會邀請一些嘉賓主持如李國主、曹世稿等專門的搞笑演員來加強氣氛，或是顏值爆表的金宇彬，李鐘碩等明星，在節(jié)目中，不管是歌手還是演員，每個嘉賓都有自己鮮明的角色定位，嘉賓的類型涵蓋了60后、70后、80后以保證不同年齡段的觀眾都可以看到自己喜歡的人選，讓整期節(jié)目全方位的吸引受眾，同時保障了節(jié)目的收視率。

（三）節(jié)目制作

《Running Man》節(jié)目制作過程中的投入可謂大手筆。節(jié)目采用多機(jī)位、多角度的移動拍攝，每個嘉賓都配有獨立的攝影師負(fù)責(zé)跟拍，全程記錄行蹤，保證了攝影風(fēng)格的連續(xù)性，畫面表現(xiàn)力更好。使用蒙太奇把圖像進(jìn)行跨時間跨空間的連接，將各種的配圖擴(kuò)充成多種表現(xiàn)形式，經(jīng)過后期的制作和加工，用多種方式向受眾展示不同的內(nèi)容和場景。將原來的喜感擴(kuò)大化起到了畫龍點睛的作用。此外，搞笑的字幕解說和背景音樂的使用也為節(jié)目增色不少，它們有效地彌補了節(jié)目的缺陷，使得節(jié)目內(nèi)容更加真實流暢。不少字幕解說甚至成為這段時期的網(wǎng)絡(luò)流行語。

三、對我國電視綜藝節(jié)目經(jīng)驗借鑒的啟示

（一）構(gòu)建合適的敘事框架

敘事結(jié)構(gòu)決定節(jié)目的走向。敘事框架的選擇一定要適合節(jié)目本身的特點[4]。在敘事框架的基礎(chǔ)上，適當(dāng)插入一些故事、懸念、劇情反轉(zhuǎn)等。例如《爸爸去哪兒》采用直線型敘事結(jié)構(gòu)，選定某一地點進(jìn)行兩天一夜的戶外旅行，活動按照時間順序進(jìn)行。在其中穿插了尋找住宿的房子、烹飪食物、游戲比賽等。結(jié)合不同的敘事要素、敘事手法、敘事技巧，使得節(jié)目的內(nèi)容更加豐滿，更具有自身的特色。

（二）融入我國的文化內(nèi)涵

尼古拉斯·阿伯克隆曾近在《電視與社會》中提到“電視主要是一種娛樂媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂性”[5]。如今綜藝節(jié)目的泛娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重，往往是因為它們沒有注重文化的滲透[6]。選擇嘉賓，游戲方式等都只是為了節(jié)目的本身效果，但沒有去考慮節(jié)目對受眾產(chǎn)生的影響。娛樂性不等于低俗。當(dāng)前，不少電視綜藝節(jié)目曲解了“娛樂性”，把娛樂性當(dāng)成了目的而不是手段。這些節(jié)目過分追求娛樂性，甚至為達(dá)到娛樂的目的使得節(jié)目變得低俗化，卻忽視了真正獲得廣泛好評的、人民群眾喜聞樂見的恰恰是那些能夠堅守底線、不因為娛樂性而降低自身品質(zhì)的綜藝節(jié)目。一個節(jié)目是否能經(jīng)久不衰，就看它是否能帶來強大的正能量。既要能保證節(jié)目的播出效益，又能保持節(jié)目本身的具體內(nèi)涵。我們要借鑒韓國綜藝節(jié)目對韓國本土文化的傳播，所帶起的韓流熱。在我國的綜藝節(jié)目中總會時不時穿插多個與節(jié)目無關(guān)的廣告，這樣既削弱了受眾的集中力，同時也降低了節(jié)目的品質(zhì)。我國的綜藝節(jié)目不能僅靠廣告的植入來擠出商業(yè)價值，需要通過一定的文化內(nèi)涵和文化標(biāo)識，來吸引受眾的眼球，讓未來綜藝節(jié)目的發(fā)展之路能作為中國的名片，把中國文化、中國潮流推向世界，來帶動一系列產(chǎn)業(yè)。

（三）加入創(chuàng)新的多樣化

韓國的綜藝節(jié)目非常具有創(chuàng)新性。創(chuàng)新是節(jié)目生存和發(fā)展的靈魂。在韓國，也存在類似于中國《非常勿擾》的相親類節(jié)目《情書》，類似于《魯豫有約》的談話類節(jié)目《來玩吧》等等，起初這些節(jié)目形式比較傳統(tǒng)，但韓國電視綜藝節(jié)目一直在不斷創(chuàng)新與變革，將節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格統(tǒng)一多樣化，加入豐富游戲、在線觀眾、聯(lián)網(wǎng)投票等新穎方式來突破節(jié)目的單一化，使節(jié)目效果更鮮明趣味。而我國各大電視臺的電視綜藝節(jié)目處于跟風(fēng)狀態(tài)，一種類型的節(jié)目火起來之后，其他電視臺就會紛紛效仿，推出類似節(jié)目。這種行為不僅僅是對知識產(chǎn)權(quán)的不尊重，也會使得這種節(jié)目的經(jīng)濟(jì)價值和文化價值急劇降低，受眾很快就會厭倦。雖然，創(chuàng)新需要承擔(dān)一定的風(fēng)險甚至更高的代價[7]。但只有不斷創(chuàng)新，節(jié)目才會有源源不斷的生命力。節(jié)目可以根據(jù)自身的經(jīng)費和實際情況來確定創(chuàng)新的幅度和創(chuàng)新的方向。如同2011年湖南衛(wèi)視引進(jìn)了韓國音樂比賽類節(jié)目《I AM A SINGER》這樣一種新的音樂節(jié)目形式。首先，邀請實力派歌手參加節(jié)目，利用實力唱將本身具有的影響力和擁有自己強大的粉絲群，因而節(jié)目的收視率具有了堅實的保障，而人們在心理上也更愿意看成名歌手之間進(jìn)行的強者競技；其次，節(jié)目懸念設(shè)置新穎，總能吊起觀眾的胃口，每宣布一次晉級的歌手觀眾氛圍也隨即調(diào)動起來，總能保持新鮮感來抓住觀眾的熱情度；最后，節(jié)目的現(xiàn)場環(huán)境以及收視環(huán)境效果強烈，不管是音響還是燈光，聽覺還是視覺，總能夠震撼到觀眾的內(nèi)心。在當(dāng)時各種草根選手競演節(jié)目泛濫的情形下，將選手換成了已成名歌手，無疑是一次成功的內(nèi)容創(chuàng)新。這種創(chuàng)新是在保留原有節(jié)目制作團(tuán)隊和流程沒有大的變動的情況下進(jìn)行的，風(fēng)險和成本也相對較低。而《Running Man》這種戶外綜藝節(jié)目則是一種全新的綜藝節(jié)目類型，是一次徹底的創(chuàng)新，當(dāng)然成本和風(fēng)險會更大一些，但是效果也是極為顯著的?？梢?，只有不斷重復(fù)“創(chuàng)新——發(fā)展——自我推翻——再創(chuàng)新”[8]這樣的過程，才能帶動電視綜藝節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 鐘大年，雷建軍.紀(jì)錄片：影像意義與系統(tǒng)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2006.

[4] （美）華萊士·馬丁.伍曉明譯.當(dāng)代敘事學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[5] 尼古拉斯·阿伯克隆.張永喜，鮑貴，陳光明譯.電視與社會[M].南京：南京大學(xué)出版社，2011.

[6] 孫雪巖.“韓流”探源—解讀韓國融合文化[J].聊城大學(xué)學(xué)報，2009.

[7] 蘇靜.論我國電視娛樂節(jié)目創(chuàng)新存在的問題以及建議[J].今傳媒，2011（3）.

[8] 趙希芮.淺析韓國綜藝節(jié)目及其借鑒價值[J].新聞世界，2012（1）.

[責(zé)任編輯：傳馨]