水墨山水看皴法

南杉

很多人在觀賞中國的水墨山水畫時，都有這樣一種感覺：怎么每一幅畫都感覺差不多？繞來繞去，還是山嘛！無非大大小小、高高矮矮而已。這要如何區(qū)分哪門哪派的畫家所作呢？

其實，學(xué)問都在這些看似相同卻又不太一樣的山里，只要掌握一個“法”即可。

此“法”，叫做“看皴法”。

何為“皴”？通俗點講，其實就是山體石頭上的褶皺。皴法，就是表現(xiàn)山石紋路的一種技法。皴處的墨色特別黑的，便是陰處；而不皴處呢，則是陽光照耀充足的位置，也就是我們常說的陽面。

通過“皴”，除了可以看出山的陰陽位置之外，還可以知道畫者所畫的是哪個區(qū)域的山。比如，有一種皴法叫做“披麻皴”，顧名思義，就是山石的紋路，如同麻縷一般的走向。這種皴法，多用來創(chuàng)作我國南方的山。名畫《富春山居圖》里，黃公望所畫的山，便多是運用“披麻皴”創(chuàng)作的。江南氣候濕潤，用水墨作畫時，“披麻皴”技法最適合南方的山體了。仔細看《富春山居圖》里山體的筆觸，運用了干濕結(jié)合的畫法，使山體顯得更加厚實巍峨，霧氣繚繞，愈加迷蒙。

再比如“雨點皴”，這種皴法如同它的名字，多用細細密密且有力的垂直短線條，快速點化在畫紙上，讓人看上去，似有疾風(fēng)驟雨打在泥山上留下的劃痕。這種畫法，最適合創(chuàng)作中國北方黃土高原山體時使用，它能很好地表現(xiàn)出黃土高原的疏松土質(zhì)，以及歷經(jīng)風(fēng)雨侵蝕后的雄壯景觀。

所以，通過“皴”，我們便可得知畫面上的山來自何處。

常用的皴法還有“斧劈皴”，它又可以分為“大斧劈皴”和“小斧劈皴”。字面已經(jīng)非常形象了，比如畫面上一小塊一小塊的山體，便是用“小斧皴”劈出來的；若是從山頂橫斷到半山腰，似一斧頭劈出的橫斷面，那便是“大斧皴”劈下去的。“小斧劈皴”善表現(xiàn)石頭鋒利的細節(jié)，而“大斧劈皴”則會讓山體更加氣勢雄渾。

還有“荷葉皴”“牛毛皴”“卷云皴”“解索皴”“折帶皴”“拖泥帶水皴”“錘頭皴”“馬牙皴”“骷髏皴”“米點皴”等等。不用過多的介紹，只需從字面上，便讓我們見字如畫了。

每一位畫家都有自己慣用的皴法。北宋畫家郭熙，是“卷云皴”皴法的創(chuàng)始人；畫家范寬，善用“雨點皴”；對中國傳統(tǒng)水墨山水畫作出杰出貢獻的米芾、米有仁父子，獨創(chuàng)出“米點皴”；元朝的畫家倪瓚、清朝的畫家弘仁，皆善用“折帶皴”。所有的畫家，都用自己善用的皴法，通過水墨筆觸，營造出水墨山石的層次感，并將自己的世界觀、人生觀，融入畫中的山山水水。哲學(xué)思想在畫中的滲透，也是中國畫與西方油畫的不同之處之一。

一水一墨一顏色，不但不枯燥單一，還描繪出變幻萬千的世界，中國的畫家，可謂是將水墨這一繪畫材料玩得爐火純青。

厲害了，我們的中國畫。