□孟哲

中國(guó)戶外游戲類真人秀創(chuàng)新模式探索

□孟哲

隨著近幾年我國(guó)戶外游戲類真人秀節(jié)目的盛行，各大電視臺(tái)之間掀起了引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀真人秀節(jié)目的熱潮。本文以2015年湖南衛(wèi)視推出的全國(guó)首檔實(shí)境游戲真人秀《全員加速中》為例，從節(jié)目的結(jié)構(gòu)、形式、內(nèi)容、嘉賓入手，對(duì)該節(jié)目的特色與不足進(jìn)行論述，對(duì)該節(jié)目的創(chuàng)新模式進(jìn)行研究，同時(shí)對(duì)國(guó)外引進(jìn)節(jié)目的本土化發(fā)展進(jìn)行探討。

電視節(jié)目；真人秀；實(shí)境游戲

一、節(jié)目模式的創(chuàng)新

（一）平行呈現(xiàn)過去、現(xiàn)在、未來三大時(shí)空

《全員加速中》最大的特色之處是它實(shí)現(xiàn)了二大時(shí)空的平行呈現(xiàn)，使過去、現(xiàn)在、未來二大時(shí)空同時(shí)展現(xiàn)在觀眾面前，利用平行剪輯的手法推進(jìn)節(jié)目的發(fā)展，使觀眾仿佛坐上了時(shí)光機(jī)，在二大時(shí)空中自由穿梭，形成一種讓夢(mèng)境變成現(xiàn)實(shí)的感覺。這也使看多了以往一維游戲競(jìng)技類真人秀的觀眾獲得了新鮮感。

（二）設(shè)置追逃游戲，引入“獵人”角色

《全員加速中》引入了“獵人”的角色，他們是該節(jié)目的一大秘密武器，是游戲中的危機(jī)制造者。由逃跑者“加速隊(duì)員”和追擊者“獵人”之間展開的追逃大戰(zhàn)是整個(gè)節(jié)目構(gòu)成中最主要的部分，緊張的追逃大戰(zhàn)貫穿游戲始終，其中所帶來的緊張感也是節(jié)目必備的一大要素，使節(jié)目獲得較大的收視反響。

（三）特色嘉賓化身游戲“玩家”

節(jié)目中，除了常駐嘉賓，每期也會(huì)加入各具特色的流動(dòng)嘉賓，每位嘉賓都展現(xiàn)著自己的特色。整季節(jié)目總共出現(xiàn)了50多位藝人，涵蓋多個(gè)領(lǐng)域，以滿足不同層面的觀眾需求。同時(shí)，各成員在實(shí)境游戲中不得不拋開形象，為躲避“獵人”追捕而四處逃竄和躲藏，只要“獵人”來襲，嘉賓們都會(huì)不顧形象地躲開。

二、節(jié)目中存在的問題

（一）節(jié)目模式較陌生，節(jié)奏緩慢

《全員加速中》雖然形式新穎獨(dú)特，但理解起來卻十分燒腦，前期又缺乏節(jié)目介紹，觀眾對(duì)節(jié)目模式和規(guī)則的陌生會(huì)減弱代入感，觀眾并不能切身感受到游戲的緊張氣氛，這影響了收視效果和反響。此外，節(jié)目限時(shí)90分鐘，在前幾期節(jié)目中，追逃游戲占據(jù)了大部分節(jié)目時(shí)間，并沒有實(shí)現(xiàn)預(yù)期的緊張激烈程度，缺乏亮點(diǎn)和笑點(diǎn)，反而拖慢了游戲的節(jié)奏。同時(shí)，每期節(jié)目的游戲規(guī)則和形式內(nèi)容略有不同，每期都要對(duì)節(jié)目的規(guī)則重新認(rèn)識(shí)，一般觀眾容易產(chǎn)生抵抗心理。

（二）制作技術(shù)存在短板

攝制方面，在節(jié)目中經(jīng)常會(huì)看到正在拍攝的攝像師出現(xiàn)在另一個(gè)攝像師的鏡頭里，有時(shí)還會(huì)存在拍攝畫面晃動(dòng)嚴(yán)重、構(gòu)圖不清晰、跟拍不及時(shí)的情況，這都體現(xiàn)出在真人秀拍攝方面欠缺經(jīng)驗(yàn)。剪輯方面同樣存在問題，節(jié)目初期，現(xiàn)代時(shí)空占據(jù)了大量比重，未來時(shí)空在節(jié)目中出現(xiàn)的位置靠后，過去時(shí)空劇情出現(xiàn)得有些突兀，都是剪輯存在問題所導(dǎo)致的。

（三）嘉賓多而雜，難打團(tuán)隊(duì)牌

以往的真人秀一般都有固定的嘉賓和團(tuán)隊(duì)，節(jié)目中嘉賓大打團(tuán)隊(duì)牌，倡導(dǎo)兄弟情，通過團(tuán)隊(duì)游戲來調(diào)動(dòng)觀眾的感官。而《全員加速中》的嘉賓較多，且來自各個(gè)領(lǐng)域，嘉賓之間本身不夠熟悉，玩起游戲也略顯拘謹(jǐn)。而且《全員加速中》的游戲設(shè)置大多各自為戰(zhàn)，不需要團(tuán)隊(duì)配合。每一期的嘉賓也不固定，很難形成團(tuán)隊(duì)意識(shí)。少了團(tuán)隊(duì)這一關(guān)鍵牌，在調(diào)動(dòng)觀眾感情方面也缺少了一樣利器。

三、引進(jìn)節(jié)目本土化發(fā)展的建議

（一）符合本國(guó)觀眾收視特點(diǎn)

在引進(jìn)國(guó)外節(jié)目之前，相關(guān)制作方應(yīng)做好受眾調(diào)查，既要了解該節(jié)目在國(guó)外的影響力和收視人群特征，也要對(duì)該節(jié)目形態(tài)在中國(guó)的預(yù)期市場(chǎng)進(jìn)行分析。事實(shí)證明，受眾需求的變化往往走在媒體策劃的前頭。因此，為了滿足廣大觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需要，在引進(jìn)節(jié)目時(shí)必須遵循本國(guó)觀眾的收視特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造。

（二）在原版基礎(chǔ)上尋求差異化

我國(guó)引進(jìn)的國(guó)外真人秀幾乎都是在當(dāng)?shù)仡H具影響力和擁有超高收視率的節(jié)目，然而引進(jìn)到中國(guó)電視熒屏卻呈現(xiàn)出不同的效果，有的收視率領(lǐng)跑，有的卻沒有引發(fā)人們過多關(guān)注。這說明，引進(jìn)一檔國(guó)外優(yōu)秀節(jié)目并不代表節(jié)目在中國(guó)一定會(huì)成功。一檔引進(jìn)節(jié)目的成功主要源自于符合自己特色的差異化調(diào)整。

（三）增加中國(guó)元素，打造中國(guó)特色

盡管一些節(jié)目是引進(jìn)國(guó)外版權(quán)，但這不意味著不要?jiǎng)?chuàng)新，游戲類真人秀節(jié)目中任務(wù)環(huán)節(jié)需要常變常新，對(duì)游戲的探索應(yīng)著眼于中國(guó)元素上。游戲過程中，將中國(guó)的美食、有名的建筑、特色的地域文化等展現(xiàn)出來，同時(shí)將中華文化中優(yōu)秀的精神文明融入節(jié)目的細(xì)節(jié)中。形式上，中國(guó)元素與游戲結(jié)合，可以有戲曲、雜技加入其中，創(chuàng)造出新的游戲形式，還可以利用中國(guó)元素獨(dú)創(chuàng)全新的游戲形式。

四、結(jié)語(yǔ)

湖南衛(wèi)視《全員加速中》這一節(jié)目，是我國(guó)戶外游戲類真人秀的一次創(chuàng)新嘗試。盡管在制作和效果方面還存在不足，但在大量雷同的戶外真人秀節(jié)目泛濫熒屏的當(dāng)下，《全員加速中》這一新穎的節(jié)目模式還是為觀眾帶來了耳目一新的感覺，節(jié)目的收視率逐漸攀升?？偟膩碚f，在真人秀節(jié)目的制作上，不斷探索創(chuàng)新節(jié)目模式，使國(guó)外引進(jìn)的節(jié)目更適合在本土發(fā)展，同時(shí)打造符合本國(guó)特色的原創(chuàng)節(jié)目，依舊是未來電視人需要探索的重要領(lǐng)域。

1.胡榮.中國(guó)游戲類真人秀未來發(fā)展方向——從《奔跑吧！兄弟》節(jié)目的成功元素中探析[J].今傳媒,2015(6).

2.郁欣如.引進(jìn)欣賞指數(shù)調(diào)查豐富節(jié)目評(píng)估手段——香港“電視節(jié)目欣賞指數(shù)研討會(huì)”紀(jì)要與思考[J].視聽界, 2001(2).

3.蘭武.中國(guó)真人秀節(jié)目的創(chuàng)新走向——基于《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》的分析[J].東南傳播,2015(3).

4.尹鴻,冉儒學(xué),陸虹.認(rèn)識(shí)電視真人秀[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2006.

（作者系遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生）