蘇慧

摘 要：莫奈40歲后在地中海沿岸寫生了許多有關(guān)海洋的油畫作品，這些作品無論是色彩還是筆觸與之前相比都產(chǎn)生了極大的變化，并與他晚年主題性繪畫的創(chuàng)作有極大的關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：莫奈；海洋；表現(xiàn)手法

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0015-01

“優(yōu)美的繪畫本身就是虔誠的，因為靈魂需要經(jīng)過努力才會提升，他就需要這種努力，以達(dá)到完美的境界，并與上帝溝通：優(yōu)美的繪畫就是上帝的畫筆投下的陰影，是一段音樂，一種旋律。唯有極高的智慧才能與之相通，進(jìn)入這種境界?！?879年，經(jīng)歷了妻子卡美伊的去世和大眾對于印象派繪畫的不解與敵視，莫奈于1881決定“在海邊暫住一段時間”，并“進(jìn)行一些深層研究”。從這一年開始，莫奈圍繞著地中海沿岸的風(fēng)景創(chuàng)作了一系列油畫作品，不同于以往陽光靜謐的生活的寫作，在這些作品中綿延不斷或細(xì)長或短促的筆觸、豐富變化或明亮或深邃的色彩、壯美的大海中刺目的陽光和洶涌的波濤仿佛透過作品撲面而來。在這些作品中莫奈對色彩的認(rèn)識達(dá)到了一個新高度，他不斷進(jìn)行各種技法的實踐，粉色的、藍(lán)色的、綠色的海洋色彩不同于內(nèi)陸景物的印象，為了將這一印象停留在畫布上，他進(jìn)行了各種探索，他進(jìn)行的越深，就越明白事情不好對付，也不知自己的作品是好是壞，沒有前人作品的借鑒，每一筆的改變都進(jìn)行的極其艱難。這些作品中完全是莫奈對于新的繪畫方式的思考與實踐，正是這一時期繪畫的探索奠定了他在后期繪畫中取材和用色的基礎(chǔ)。

一、由水的表現(xiàn)引發(fā)的同一主題性繪畫

水，莫奈作品中最多的表現(xiàn)主題，他被馬奈稱之為“水的拉斐爾”。 莫奈想表現(xiàn)各種光的效果，水既能表現(xiàn)天空中陽光的色彩，物體在水中的倒影也隱約可見。在莫奈后期的作品中，對于同一主題的作品的表現(xiàn)非常多，如《干草垛》《魯昂大教堂》《睡蓮》等。在這些知名的代表作之前，大海成為他開始后期繪畫探索的第一步，他將大海作為寫生的開始，這是他最熟悉和癡迷的地方，莫奈生活的大部分都是由此展開的，童年生活的地方，第一次遇見啟蒙導(dǎo)師布丹，和老師一起見到在海邊描繪海浪的庫爾貝，一切都是由海邊開始?，F(xiàn)在他想在這里開始他的下一段人生的起程，遠(yuǎn)離喧鬧的巴黎藝術(shù)圈，開始一段新的藝術(shù)之旅。他在給家人朋友的信件中也曾說“大海正是我的題材”，“擁有其他魅力的風(fēng)景是不適合的”，他“完全對海洋癡迷”，并試圖將在繪畫時將正確的印象留在畫布上。對同一主題的描繪是對主題的不斷提煉和深化，莫奈在寫生中為了能抓住風(fēng)景的特點，表達(dá)心中的“海之印象”，每天都在努力捕捉物體在陽光下的變化?！翱墒俏抑酪娴漠嫼么蠛?，必須每天坐在同一個地方，無時無刻地觀察它，這樣才能在那個特定的地方了解它的習(xí)性。這就是我為什么一直在畫同一個主題，甚至都有四次或六次了?！标柟庀碌淖貦皹洹⒑＿叞咨慕ㄖ?、埃特勒塔的象鼻山、戈東港和貝爾島黑色的巖石……這些美麗的景物深深的吸引了他，并不止一張呈現(xiàn)在他的畫布上。

二、捉摸不定的天氣對油畫作品中表現(xiàn)手法的影響以色彩和筆觸的使用為例

海邊多變的天氣和與以往不同的色彩使得莫奈在作畫時不得不采用與以往不同的技法創(chuàng)作，迥然不同的風(fēng)景促使他的色域越來越不拘于某一種單一的色彩，筆觸也隨著天氣的變化而展現(xiàn)出不同的方式。海邊強(qiáng)烈的光線使得周圍的風(fēng)景呈現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩感，畫家的寫生途中，他曾將這種感受傳達(dá)給他的家人：“有時我會對自己正在使用的顏色感到震驚”“對我來說他們依然很陌生，我不能完全完成他們”“以前的作品和近來的作品放在一起顯得非常差勁”“現(xiàn)在我真正感受到這里的風(fēng)景，能大膽地在畫中使用粉色和藍(lán)色的各種色調(diào)”“一種最特別的粉紅色調(diào)統(tǒng)治了這里”“在把握那種奇妙的粉色光線方面，我有了更大的進(jìn)展”。在變幻莫測的海邊他時常遇到不可避免的天氣問題，于是他的作品中風(fēng)雨交加的暴風(fēng)雨場景也變得很常見，一層藍(lán)綠色水霧籠罩在畫中，雨般的條狀筆觸仿佛海上的疾風(fēng)驟雨降落在畫布上；或是激浪拍打著海岸邊的黑色巖石，層層波濤破石而出，海面充斥著一團(tuán)團(tuán)白色的水霧。在這些作品中，莫奈將色彩變成點線面的筆觸搬到了畫布上，畫中沒有具體的輪廓線，只有各種色彩和筆觸交織而成的畫面。

三、主觀感受在作品中的體現(xiàn)

在海邊的作品寫生中不僅有客觀的風(fēng)景，畫家還將他對大海的感受和理解加入其中。莫奈的印象主義不是對客觀事物的完全摹寫，他試圖將事物傳達(dá)給他的心中的印象畫入自己的作品中。在寫生前，他融入當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情中，并將這一印象融入畫作中。 “我終于開始融入這里風(fēng)景的靈魂中了，現(xiàn)在我理解它了，而且更加清楚該怎么對待它”“在作品明亮和暗淡的色彩中展現(xiàn)出我的真性情”這些微妙的心理活動在他的作品中隱約可見。他在作品中運(yùn)用不同色彩和筆觸帶給他的感受來強(qiáng)化畫面，以此傳達(dá)他的感受在灼熱的陽光下，畫面也保持陽光照耀下卷曲的黃綠色葉子，遠(yuǎn)處的海面也用平靜的筆觸表達(dá)溫和的大海。而在陰郁的天氣下他用急促的筆法和灰色調(diào)來表現(xiàn)這種天氣的他的情緒。這都像他自己說的一樣，這些作品都“在色彩中展現(xiàn)真性情”。