楊玉軍

摘要：作為中國(guó)文學(xué)史上彪炳千秋的人物，蒲松齡和杜甫在生平、思想、性格與文學(xué)創(chuàng)作方面都有著許多的相似之處。杜甫在思想和創(chuàng)作多個(gè)方面均給予蒲松齡以豐富的精神滋養(yǎng)，蒲松齡也堪稱是“詩(shī)圣”杜甫的后代知音和優(yōu)秀的繼承者。

關(guān)鍵詞：杜甫；蒲松齡；影響

中圖分類號(hào)：I207.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

作為中國(guó)文學(xué)史上彪炳千秋的人物，蒲松齡和杜甫雖是“蕭條異代不同時(shí)” ① ，但細(xì)察二人，又有諸多的相似之處：杜甫為有唐一代大儒，既是詩(shī)歌創(chuàng)作上的“圣者”，又是人格思想上的“圣人”；蒲松齡亦然，既是文學(xué)大家，小說(shuō)、詩(shī)歌兼善，又同樣以高尚杰出的思想和人格贏得“圣人”的美名。在人生的履歷表上，他和杜甫有著相似的坎坷經(jīng)歷；在人格性情上，他和杜甫有著相同的狂傲、癡拙和仁愛(ài)天性。更耐人尋味的是，蒲松齡常常在詩(shī)中以杜甫來(lái)自比，在詩(shī)歌創(chuàng)作上，說(shuō)杜甫是蒲松齡未見(jiàn)面的老師也不為過(guò)?？梢哉f(shuō)，杜甫在多個(gè)方面予蒲松齡以極大的精神滋養(yǎng)，蒲松齡則從前輩杜甫那里受益良多。

一、生無(wú)逢世才，一拙心所安——相似的人生

比較起來(lái)，蒲松齡與杜甫的人生確實(shí)有許多共同之處：兩人自幼都深受儒家思想的熏陶，都是儒家“愛(ài)人”“仁政”思想的忠實(shí)信徒，都有“濟(jì)世利民”的遠(yuǎn)大政治理想，且都對(duì)理想極為執(zhí)著。杜甫出生于一個(gè)世代“奉儒守官”的家庭，他一生矢志不渝地信奉和實(shí)踐儒家的理想和信條；蒲松齡也是出生于書(shū)香世家，自明萬(wàn)歷年間祖上幾代科甲相繼，高祖為邑廩生，曾祖為邑庠生。當(dāng)然，與杜甫不同的是，蒲松齡除是虔誠(chéng)的儒家信徒外，還信奉佛教。據(jù)其父蒲槃講，蒲松齡的前身就是一個(gè)病和尚。蒲松齡別號(hào)為“柳泉居士”，其文集中，也有許多募修寺廟殿堂的文章。而且從他的墳?zāi)乖谖母镏斜槐I掘所發(fā)現(xiàn)的殉葬念珠來(lái)看，他對(duì)佛教確實(shí)是信仰的，而且一直堅(jiān)持到晚年。但正如蒲松齡自己所說(shuō)：“佛曰‘虛無(wú)，老曰‘清凈，儒曰‘克復(fù)，至于教忠教孝，則殊途而同歸?！?① 佛教所提倡的悲憫同情眾生、提倡布恩施惠的教義，同儒家“仁者愛(ài)人”“濟(jì)蒼生”的主張并不矛盾，同蒲松齡憂國(guó)憂民的仁愛(ài)情懷也頗為相得。

蒲松齡和杜甫都是懷才不遇之人，和蒲松齡一生以教書(shū)為主不同，杜甫有過(guò)在朝廷做官的經(jīng)歷，他曾任過(guò)左拾遺，是皇帝身邊的諫官，可惜時(shí)間不長(zhǎng)，由于他為宰相房琯仗義執(zhí)言而很快被皇帝免職了，后又做過(guò)華州司功參軍、檢校工部員外郎等小官，時(shí)間都較短?？傊?，杜甫的從政經(jīng)歷是很失敗的；而蒲松齡則更倒霉，自十九歲考中秀才后，又在科場(chǎng)拼搏了幾十年，均告失敗，終未獲一第，除年輕時(shí)在江蘇寶應(yīng)做過(guò)同鄉(xiāng)孫蕙一年的幕僚外，基本上是以布衣終其一生的。

兩人不僅在政治生活上失意，在物質(zhì)生活上也都稱得上貧困潦倒。杜甫一生漂泊無(wú)定所，顛沛流離，又經(jīng)歷“安史之亂”，其幼子甚至不幸凍餓而死；而蒲松齡一生教書(shū)，“潦倒于荒山僻隘之鄉(xiāng)” [1] ，一直過(guò)著貧苦的生活，“身瘦僅存骨，家貧僅立錐”的他甚至連奉養(yǎng)自己的老母都成了困難的事情。

兩人都有熱切而執(zhí)著的救世情懷，一個(gè)是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）；一個(gè)是“時(shí)值太平終歲苦，惟翹白首望清官”（蒲松齡《十一月初五日官征漕糧》），只是比起來(lái)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，地位比杜甫更為低下的蒲松齡，流露出的是更多的無(wú)奈。

作為有才氣而又有執(zhí)著追求的文人，二人性格中都有“狂傲”與“癡拙”的性格側(cè)面。作為一代詩(shī)圣，杜甫既有“奉儒守官”的一面，又不乏封建文人所慣有的恃才傲物性情。他曾用“賦料揚(yáng)雄敵，詩(shī)看子建親”（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）來(lái)稱許自己的詩(shī)作；曾用“儒術(shù)與我何有哉，孔丘盜跖俱塵埃”（《醉時(shí)歌》）來(lái)表現(xiàn)他對(duì)儒家道統(tǒng)和圣賢的不屑態(tài)度。《舊唐書(shū)》上說(shuō)他“甫性褊躁”，《新唐書(shū)》上說(shuō)他“褊躁傲誕”，因他公開(kāi)頂撞過(guò)曾幫助過(guò)自己的劍南節(jié)度使嚴(yán)武，當(dāng)然可能是在酒后。蒲松齡曾寫(xiě)過(guò)一首直接表現(xiàn)杜甫“狂顛”性格的詩(shī)《杜子美》：

子美攜其妻，乞絲向市廛。韻哉章侍御，贈(zèng)以夜飛蟬。雖固曠達(dá)無(wú)邊幅，毋乃恣肆近狂顛？拍岸大呼挺之子，三掛簾鉤幸不死。狂態(tài)直與彌生同，幾何不遭鍛錫公！

杜甫有狂顛的一面，蒲松齡又何嘗不是？看他寫(xiě)自己的詩(shī)句和詞句：

倒冠歌舞狂生醉，戲馬臺(tái)前獨(dú)振衣。

（《九月與定甫兄弟飲西園，和壁間韻，即呈如水》）

樽酒狂歌劍氣橫，壯懷喜遇故人傾。

（《飲希梅齋中》）

我狂生耳，自摸索今世，已拚寒窘。

（《念奴嬌·新秋月夜，病中感賦，呈袁宣四孝廉》）

性格上的“癡拙”這一特點(diǎn)，二人也非常相似。杜甫常用“拙”來(lái)稱自己的性格，如《自京赴奉先縣詠懷五百字》的開(kāi)頭兩句就是：“杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙?！痹凇犊鸵埂分幸舱f(shuō)“計(jì)拙無(wú)衣食”。而蒲松齡也屢次在詩(shī)中表現(xiàn)自己的“癡拙”，如稱自己為“拙叟”，在《拙叟行》中，他說(shuō)：“生無(wú)逢世才，一拙心所安。我自有故步，無(wú)須羨邯鄲?！痹谄渌?shī)中也常有“高岸可為谷，性拙終不移”（《詠史》）、“老夫性僻近疏陋，行年衰憊拙益增”（《見(jiàn)王漢叟翩翩有父風(fēng)，乃嘆林下必有清風(fēng)，誠(chéng)然也。作寄玉斧》）。在他眼里，甚至“小山榗笏如人拙，瘦竹無(wú)心類我癡”（《逃暑石隱園》），連自然界也像他一樣癡拙。所以他常常以杜甫自比，如“沈約何時(shí)非病里，少陵常是在愁中”（《病足經(jīng)秋不愈，畢振叔時(shí)亦抱恙初起，賦以寄之》）、“北海論文憐杜甫，江州赍酒過(guò)柴?！保ā洞鹬熳忧嘁?jiàn)過(guò)惠酒》）等。

杜甫和蒲松齡雖都為一文弱書(shū)生，但又都具有難能可貴的俠義精神，都有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和正義感。杜甫曾用“白刃仇不義，黃金傾有無(wú)。殺人紅塵里，報(bào)答在斯須”（《遣懷》）這樣的詩(shī)句，表達(dá)了他對(duì)俠義精神的肯定和向往，而現(xiàn)實(shí)生活中的杜甫也不乏感人的俠義之舉，如不顧個(gè)人安危仗義執(zhí)言搭救宰相房琯就是典型一例；蒲松齡也和前輩杜甫一樣充滿俠肝義膽，他曾多次完全是出于一腔正義為民請(qǐng)命，不惜得罪朋友，更不怕觸怒權(quán)貴，表現(xiàn)了一個(gè)正直知識(shí)分子的磊落俠氣。最典型的例子有二，一是他有感于同鄉(xiāng)好友孫蕙的親族、奴仆仗勢(shì)橫行鄉(xiāng)里之累累惡行，憤而撰《上孫給諫書(shū)》，向?qū)O蕙直陳其事，此舉在當(dāng)時(shí)引起較大反響；二是他曾與淄川漕糧經(jīng)承康利貞進(jìn)行面對(duì)面的斗爭(zhēng)。面對(duì)貪官康利貞，蒲松齡義正詞嚴(yán)，“逐款指其雜費(fèi)之妄”，使康利貞“遁辭智窮”（《又投俞縣公呈》）。

杜甫曾創(chuàng)作歌頌俠義精神的以動(dòng)物為主人公的五言古詩(shī)《義鶻行》，蒲松齡則直接借鑒其內(nèi)容，創(chuàng)作了短小精悍的文言小說(shuō)佳作《禽俠》。兩篇內(nèi)容相似的佳作，一脈相承，前后輝映，足稱一段文壇佳話。在對(duì)俠義精神不約而同的謳歌和弘揚(yáng)上，我們也真切地感受到了杜甫對(duì)蒲松齡的巨大影響。①

二、蒼老幾近少陵——相似的詩(shī)風(fēng)

同為一代文學(xué)大師，在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐上，蒲松齡也從杜甫那里汲取了豐富的藝術(shù)養(yǎng)分，影響最大的無(wú)疑是在詩(shī)歌創(chuàng)作方面。

杜甫是中國(guó)詩(shī)歌史上的集大成者，對(duì)后世影響極大，尤其是北宋“江西詩(shī)派”之后，杜詩(shī)藝術(shù)成就沾溉后世無(wú)數(shù)詩(shī)人，蒲松齡自然也不例外。而且，蒲松齡所生活的清初，正是箋注杜詩(shī)和學(xué)習(xí)杜詩(shī)最為興盛的時(shí)期，尊崇杜詩(shī)、學(xué)習(xí)杜詩(shī)已經(jīng)成為清初詩(shī)壇的共識(shí)。

蒲松齡在坐館授書(shū)之余，勤于筆耕，除著有家喻戶曉的《聊齋志異》外，還酷愛(ài)詩(shī)歌創(chuàng)作。盛偉先生編《聊齋詩(shī)集》，共收其詩(shī)900余首，另收詞100余首。在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，蒲松齡也和杜甫一樣，“轉(zhuǎn)益多師是吾師”（杜甫《戲?yàn)榱^句》），他積極向杜甫、李賀、白居易、蘇軾等唐宋先賢們學(xué)習(xí)，其中尤以杜甫對(duì)他影響最大。

作為中國(guó)古典詩(shī)歌集大成者，杜甫詩(shī)歌被譽(yù)為無(wú)體不工，無(wú)美不備，杜詩(shī)規(guī)矩井然，學(xué)有規(guī)范，其詩(shī)歌各體均有名篇，尤精五、七言律。蒲松齡也是“因境寫(xiě)情，體裁不一” [2] ， 像他的五、七言古體詩(shī)，就直接繼承杜甫詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，多寫(xiě)所經(jīng)受的苦難和耳聞目睹的種種不平，不尚典麗，不務(wù)雕鑿，風(fēng)格質(zhì)樸自然。從總體創(chuàng)作情況看，蒲松齡尤長(zhǎng)于近體詩(shī)創(chuàng)作，特別是七律，他的詩(shī)集中，七律的數(shù)量約為三分之一強(qiáng)。七律是最能代表其詩(shī)歌藝術(shù)成就的，而在七律的創(chuàng)作上，蒲松齡明顯受到杜甫的影響。

杜詩(shī)的風(fēng)格以沉郁頓挫、慷慨悲涼為主，也有清新明快、婉轉(zhuǎn)流麗等多樣風(fēng)格，而蒲松齡的詩(shī)歌作品也是風(fēng)格多樣，不拘一格，但總體是傾向于杜詩(shī)沉郁頓挫風(fēng)格的。像下面這兩首七言律詩(shī)：

西風(fēng)策策雁聲殘，酌酒挑燈興未闌。

星斗夜搖銀漢動(dòng)，芙蓉醉?yè)粲颀埡?/p>

故人憔悴折腰苦，世路風(fēng)波強(qiáng)項(xiàng)難。

吾輩只應(yīng)焚筆硯，莫將此骨葬江干！

（《聞孫樹(shù)百以河工仵大僚》）

漫向風(fēng)塵試壯游，天涯浪跡一孤舟。

新聞總?cè)牒硎?，斗酒難消磊塊愁。

尚有孫陽(yáng)憐瘦骨，欲從玄石葬荒丘。

北邙芳草年年綠，碧血青燐恨不休。

（《十九日得家書(shū)感賦，即呈孫樹(shù)百、劉孔集》）

很明顯，詩(shī)的風(fēng)格和杜甫非常相象，可以明顯看出蒲松齡對(duì)杜詩(shī)學(xué)習(xí)的痕跡來(lái)。和蒲松齡同時(shí)代的大詩(shī)人，也是蒲松齡的同鄉(xiāng)王漁洋曾評(píng)價(jià)稱蒲松齡《挽淮陽(yáng)道》一詩(shī)：“起語(yǔ)陡健”、“蒼老幾近少陵矣” [3] ，可謂“慧眼識(shí)詩(shī)”。

除了在藝術(shù)風(fēng)格上向杜詩(shī)學(xué)習(xí)、靠攏外，細(xì)覽蒲松齡詩(shī)作，在其詩(shī)中甚至經(jīng)?？梢钥吹剿苯幽７隆⒔梃b杜詩(shī)的句子，僅以七律為例：

“芳洲蛺蝶深深見(jiàn)”（《湖上早飯，得肥字》）來(lái)自杜甫的“穿花蛺蝶深深見(jiàn)”（《曲江二首》）；

“楓來(lái)秋林玉露濃”（《季孫安宜》），來(lái)自杜甫的“玉露凋傷楓樹(shù)林”（《秋興八首》）；

“千家野哭聞噓舍，幾點(diǎn)漁燈近柳莊”（《賦得滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)》），來(lái)自杜甫的“野哭千家聞戰(zhàn)伐”（《閣夜》）；

“迎秋墜粉蓮房老”（《稷下畢振叔齋中》），來(lái)自杜甫的“露冷蓮房墜粉紅”（《秋興八首》）；

“凄風(fēng)攪樹(shù)花冥冥”（《夜雨》），來(lái)自杜甫的“風(fēng)吹客衣日杲杲，樹(shù)攪離思花冥冥”（《醉歌行》）；

“空庭尚有藤蘿月”（《草廬》之二），來(lái)自杜甫的“請(qǐng)看石上藤蘿月”（《秋興八首》）；

“邀取鄰翁相對(duì)酌”（《荒園小構(gòu)落成，有叢柏當(dāng)門(mén)，顏曰綠屏齋》），來(lái)自杜甫的“肯漁鄰翁相對(duì)飲”（《客至》）；

“好花忽自霧中看”（《夜飲再賦》之二），來(lái)自杜甫的“老年花似霧中看”（《小舟寒食中作》）；

……

像這樣直接脫胎于杜詩(shī)的句子，在蒲松齡詩(shī)集中是隨處可見(jiàn)的，所以，說(shuō)杜甫是蒲松齡詩(shī)歌上的老師，也絕不為過(guò)。

三、兩代情圣——杜甫仁愛(ài)思想對(duì)蒲松齡的精神滋養(yǎng)

當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家摩羅曾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)作家究竟是一個(gè)普通作家還是一個(gè)偉大作家，實(shí)際上在他下筆創(chuàng)作之前即成定數(shù)，這個(gè)決定因素就是他的精神素質(zhì)。沒(méi)有起碼的思維能力和文字操作能力成不了作家；沒(méi)有優(yōu)秀的文學(xué)天賦成不了優(yōu)秀作家；沒(méi)有大熱情、大痛苦、大慈悲和高貴的道德追求則成不了偉大作家?！?[4]一個(gè)偉大的作家，往往也是思想家，或者說(shuō)是偉大的人文主義者。他們具有博大無(wú)私的愛(ài)，他們關(guān)懷人的命運(yùn)，關(guān)懷人類的命運(yùn)，這種與生俱來(lái)的悲天憫人的情懷，正是他們最大的精神財(cái)富，也是推動(dòng)他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的根本動(dòng)力。唐朝詩(shī)圣杜甫和清代文豪蒲松齡正是這樣的不折不扣的偉大作家。

蒲松齡和杜甫不但有著相似的人生道路和性格，而且二人都有與生俱來(lái)的善良天性，有著超越常人的同情心，都有著“民胞物與”的仁愛(ài)情懷。眾所周知，杜甫是不折不扣的儒家信徒，杜甫常自稱“老儒”“儒生”“腐儒”，談到家世時(shí)“奉儒守官”。杜詩(shī)中最引人矚目的是其中所體現(xiàn)的“民胞物與”的仁愛(ài)情懷?！懊癜锱c”語(yǔ)出宋儒，意即所有的人都是我的同胞，一切有生命的或無(wú)生命的物體都是我的朋友。這種仁民愛(ài)物的精神滲透到其作品的各個(gè)方面，而且表達(dá)得十分完美，能給讀者以長(zhǎng)久的感動(dòng)。他熱愛(ài)祖國(guó)，關(guān)心人民的疾苦，他勇敢地揭露黑暗，憤怒抨擊統(tǒng)治階級(jí)的荒淫腐朽；他胸懷博大，對(duì)親人、對(duì)朋友，始終懷抱著至誠(chéng)的善良仁愛(ài)之心。杜甫的詩(shī)所表現(xiàn)出來(lái)的偉大人格和高尚情懷，雖在千百年后，仍能給讀者以長(zhǎng)久的感動(dòng)。上個(gè)世紀(jì)二十年代，梁?jiǎn)⒊壬摹肚槭ザ鸥Α?，由衷地稱贊杜甫是“情圣”， 稱“他是個(gè)最富于同情心的人” [5] 。

杜甫有著典型的仁者人格，有著令人感動(dòng)的泛愛(ài)情懷，蒲松齡同樣如此，他也和杜甫一樣有著善良天性和與生俱來(lái)的同情心。下面兩首詩(shī)歌可為最好的佐證，一首是杜甫的《石龕》：

熊羆咆我東，虎豹號(hào)我西。我后鬼長(zhǎng)嘯，我前狨又啼。天寒昏無(wú)日，山遠(yuǎn)道路迷。驅(qū)車石龕下，仲冬見(jiàn)虹霓。伐竹者誰(shuí)子，悲歌上云梯。為官采美箭，五歲供梁齊?？嘣浦焙暩?，無(wú)以應(yīng)提攜。奈何漁陽(yáng)騎，颯颯驚蒸黎。

這首詩(shī)作于唐肅宗乾元二年（759），這一年是杜甫生活最艱難的一年，他為了生活，曾“一年四行役”（《發(fā)同谷縣》），先后經(jīng)歷了從華州到秦州，又從秦州到同谷，再?gòu)耐鹊匠啥嫉谋疾ò仙娴纳?。《石龕》是他在山中看到冒險(xiǎn)砍伐竹子的樵夫，由衷而生憐憫之情，發(fā)為悲歌。

而在蒲松齡詩(shī)集中，也有一篇作品與《石龕》非常類似，即《牧羊辭，呈樹(shù)百》，該詩(shī)是康熙十年（1671）蒲松齡寫(xiě)給同鄉(xiāng)孫蕙的：

南山高萬(wàn)丈，秋雨苦淋浪。彼誰(shuí)者子？箬笠來(lái)牧羊。其羊千百以為群，垂之在山崗。晝逐茭草，夜備虎狼。羊不得食羵其首，主人怒問(wèn)爾何瘦我羊？稍縱之，羊入阿，食人禾。禾主來(lái)罵，牧人不敢呵。風(fēng)黧爾面，雨敗爾蓑，侈指裂膚，守之不得去；不求主人賞，但愿無(wú)風(fēng)波。甲子之冬凍羊死，欲求芻與牧，山中霜雪多。牧人牧人，奈甲子何！吁嗟乎！奈甲子何！

牧羊人在嚴(yán)冬中牧羊，這本來(lái)是極平常的事情，卻引發(fā)了蒲松齡強(qiáng)烈的惻隱之心，以至于竟發(fā)出“牧人牧人，奈甲子何！吁嗟乎！奈甲子何！”的哀憫之聲，簡(jiǎn)直就是在和淚書(shū)寫(xiě)了，其悲憫力度恐還要超過(guò)《石龕》一些。

對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)苦難的描寫(xiě)無(wú)疑是杜詩(shī)中最重要的內(nèi)容。對(duì)世界眾生的關(guān)注使杜甫的目光始終是關(guān)愛(ài)、溫暖的，也是憂郁、沉重的，他充滿著悲天憫人的高尚情懷，他始終把自己與人民、國(guó)家、君王聯(lián)系在一起。他的許多著名詩(shī)作如“三吏”“三別”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等，無(wú)不充滿著現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷，閃耀著人道主義的思想光輝。

杜甫仁民愛(ài)物的情懷也深深影響了蒲松齡，蒲松齡“憫農(nóng)詩(shī)”約有九十余首之多，占其全部詩(shī)歌作品的十分之一。康熙四十三年，淄博發(fā)生大災(zāi)荒，大澇之后接著大旱，繼而蟲(chóng)災(zāi)。他憂心如焚，寫(xiě)了有名的《康熙四十三年記災(zāi)前篇》和《秋災(zāi)記略后篇》，記載了災(zāi)荒給家鄉(xiāng)人民帶來(lái)的深重苦難。這兩篇文章，他詳記災(zāi)情，備述百姓“鬻兒賣(mài)田”“尸橫路衢”之狀，“情狀可哀，涕可隕”，在記述中，他帶上了濃重的感情色彩，體現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)災(zāi)荒的深深焦慮和對(duì)百姓的殷切關(guān)心，堪稱是兩篇血淚文字。

為表現(xiàn)這場(chǎng)持續(xù)三年、給淄博人民帶來(lái)深重災(zāi)難的大災(zāi)荒，蒲松齡斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)了數(shù)十首詩(shī)。在《流民》中，蒲松齡記下了災(zāi)民們?nèi)掏促u(mài)兒賣(mài)女的痛苦場(chǎng)面：

男子攜筐妻負(fù)雛，女兒賣(mài)別哭嗚嗚。

更讓人觸目驚心的是，街市上竟出現(xiàn)了買(mǎi)賣(mài)人肉的，而且比狗肉、羊肉還要便宜：

旅食何曾傍肆簾，滿城白骨盡災(zāi)黔。市中鼎炙真難問(wèn)，人較犬羊十倍廉！

（《飯肆》）

在自濟(jì)南返家的途中，他看到流民載道，詢問(wèn)方知都是家鄉(xiāng)百姓，他無(wú)比痛心地寫(xiě)道：

大旱已經(jīng)年，田無(wú)寸草青。大風(fēng)折枯蓬，垅頭黃埃生。五月行復(fù)盡，寧猶望西成？壯者盡逃亡，老者尚咿嚶。大村煙火稀，小村絕雞鳴。流民滿道路，荷簏或抱嬰。腹枵菜色黯，風(fēng)來(lái)吹欲傾。饑尸橫道周，狼藉客驂驚。我行至舊村，鄰半為逃氓。官慈盜日多，日落少人行。父老對(duì)唏噓，愁旱心煎烹。尤恐天雨降，晚田無(wú)人耕。

（《五月歸自郡，見(jiàn)流民載道，問(wèn)之，皆淄人也》）

這完全就是一幅真實(shí)而生動(dòng)的災(zāi)年流民圖。這樣情真意切的詩(shī)，和杜甫的“三吏”“三別”等又何其相似乃爾。蒲松齡繼承了杜甫現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)歌傳統(tǒng)，用詩(shī)歌這一文學(xué)形式對(duì)大災(zāi)荒進(jìn)行了及時(shí)、深切的反映和揭示，對(duì)下層群眾的苦難給予了最深切的同情，這堪稱是對(duì)杜甫“詩(shī)史”精神的最好傳承。杜甫曾慨嘆：“百年歌自苦，未見(jiàn)有知音。”（杜甫《南征》），杜甫去世八百年后，蒲松齡無(wú)疑是杜甫仁愛(ài)精神的最佳知音。也可以說(shuō)，蒲松齡是杜甫之后的又一位最富有同情心的“情圣”。

論蒲松齡，自不能不提及其小說(shuō)杰作《聊齋志異》?！读凝S志異》之所以成為一部空前絕后之作而布在人口，流傳天下，不僅在于它有攝魂奪魄的美學(xué)魅力，而且還在于它字里行間貫注了蒲松齡那悲天憫人的仁愛(ài)情懷，這一點(diǎn)，恰恰是我們長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有給予足夠的認(rèn)識(shí)和重視的。

郭沫若先生曾為淄川蒲松齡紀(jì)念館題過(guò)一副著名的楹聯(lián)：“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分?！睉?yīng)該說(shuō)概括得非常精辟。的確，蒲松齡在《聊齋志異》中，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反對(duì)暴虐、鞭撻強(qiáng)梁、憂懷民生的憤世情懷，這在封建時(shí)代的作家中，實(shí)為難能可貴。關(guān)于《聊齋志異》刺貪刺虐、揭露批判現(xiàn)實(shí)的作品，前賢今哲已論述頗多，但筆者認(rèn)為，有愛(ài)才有憎，唯有大愛(ài)才有大憎，正因?yàn)槠阉升g有一顆博大寬厚的仁愛(ài)之心，所以他才能對(duì)造成人世間不幸和苦難的當(dāng)權(quán)者進(jìn)行毫不留情的揭露和抨擊，而在《聊齋志異》中，既彌漫著憤世嫉俗的悲憤之詞，更鳴奏著弘揚(yáng)善行的理想之歌。蒲松齡筆下的許多人物都堪稱仁愛(ài)精神的化身。比如蒲松齡在揭露和抨擊貪官污吏的同時(shí)，也滿懷熱情地贊揚(yáng)謳歌了其心目中的清官廉吏，如折獄小說(shuō)《冤獄》《詩(shī)讞》《于中丞》《折獄》《胭脂》《老龍船戶》《太原獄》等篇中，這些官吏無(wú)一不是審案精明，執(zhí)法公正，使受冤屈的好人得到昭雪，讓干壞事的惡人受到應(yīng)得的懲罰。在《聊齋志異》中，蒲松齡還描寫(xiě)了許多心地仁厚的下層普通人的感人形象，寫(xiě)出了他們身上的美好人性，表現(xiàn)了人物心靈的耀眼光輝，如《王六郎》《紉針》《張誠(chéng)》《菱角》等。而蒲松齡通過(guò)這些作品所表現(xiàn)出的仁愛(ài)情懷，我們都可以在杜甫身上找到影子。

和杜甫有所不同的是，蒲松齡不僅在詩(shī)文和小說(shuō)中真實(shí)地反映身邊群眾所遭受的痛苦，而且他還在實(shí)際行動(dòng)上給下層群眾以實(shí)在的關(guān)心和幫助，這一點(diǎn)似更難能可貴。在淄川家鄉(xiāng)，他是最富熱心腸的人，村子里修橋補(bǔ)路、乃至婚喪嫁娶大小事情，他都關(guān)心；建廟修殿等各種善事，他都積極參與。他的文集中收了將近四十篇碑記和募修序文。特別是在晚年，他寫(xiě)下了眾多的雜著，努力向農(nóng)民普及各種文化知識(shí)。舉凡鄉(xiāng)民們需要的如種桑種地、醫(yī)病取藥、還是婚喪嫁娶、看氣觀測(cè)，他都有著述。比如針對(duì)鄉(xiāng)親們?nèi)贬t(yī)少藥的現(xiàn)實(shí)情況，他專門(mén)寫(xiě)了《藥祟書(shū)》，他在《〈藥祟書(shū)〉序》中說(shuō)：“疾病，人之所時(shí)有也。山村之中，不惟無(wú)處可以問(wèn)醫(yī)，并無(wú)錢(qián)可以市藥，思集偏方，以備鄉(xiāng)鄰之急，志之不已，又取《本草綱目》繕寫(xiě)之，不取長(zhǎng)方，不錄貴藥，檢方后，立遣村童，可以攜取。”這些面向下層群眾的雜著在他的創(chuàng)作中占據(jù)了不少的分量。

“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，這是千百年來(lái)中國(guó)知識(shí)分子對(duì)自我價(jià)值的一貫體認(rèn)，但由于在精神上和社會(huì)地位上存在的種種優(yōu)越感，又使他們經(jīng)常成為世俗人生的旁觀者，即使是出于對(duì)社會(huì)人世的人道關(guān)懷，也多是居高臨下的。而蒲松齡在這方面和歷史上的大多數(shù)知識(shí)分子有所不同，他在關(guān)心下層民眾并為下層民眾做實(shí)事方面，可能是歷史上的所有文人都趕不上的。過(guò)去有評(píng)論家把杜甫稱之為“人民詩(shī)人”，而蒲松齡也完全甚至更有資格稱是“人民作家”。在汪玢玲先生的《鬼狐風(fēng)情——〈聊齋志異〉與民俗文化》一書(shū)中，就有這樣的小標(biāo)題：“人民藝術(shù)家蒲松齡與人民” [6] ，我想，對(duì)這一稱號(hào)，蒲松齡是當(dāng)之無(wú)愧的。

結(jié) 語(yǔ)

作為有唐一代大儒，杜甫被后人尊稱為“詩(shī)圣”，他不僅是詩(shī)歌創(chuàng)作上的圣人，也和孔夫子一樣，是人格上的、思想上的圣人；同樣，有清一代大儒蒲松齡，也被后人尊稱為圣人。周揚(yáng)同志五十年代來(lái)山東考察時(shí)曾說(shuō)過(guò)，山東是“前有孔夫子，后有蒲松齡”，他把蒲松齡與孔子并稱為山東的兩位大圣人，實(shí)為真知灼見(jiàn)。

而如果不從地域因素出發(fā)，而從文學(xué)范疇來(lái)考慮的話，我們似也可以套用周揚(yáng)同志的贊語(yǔ)來(lái)形容杜、蒲二人，那就是——“前有杜子美，后有蒲松齡”。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲立德.《聊齋志異》跋[G]//朱一玄.《聊齋志異》資料匯編.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2002.

[2]張鵬展.聊齋詩(shī)集序[G]//朱一玄.《聊齋志異》資料匯編.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2002.

[3]袁世碩.蒲松齡事跡著述新考[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1988.

[4]摩羅.孤獨(dú)的巴金[J].當(dāng)代作家評(píng)論.1996，（6）.

[5]梁?jiǎn)⒊?詩(shī)圣杜甫[M]//王蘧常，注.梁?jiǎn)⒊?shī)文選注.北京：人民文學(xué)出版社，1987.

[6]汪玢玲.鬼狐風(fēng)情——《聊齋志異》與民俗文化[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2003.

The Sage's broad mind and Confucianist feelings

——Analysis of DuFu's influence to Pu Songling

Yang Yu-jun

（Zaozhuang University，Zaozhuang 277160，China ）

Abstract： As the greatest scholars shining through the ages in Chinese literary history，Pu Songling and Du Fu have many similarities in life，（下轉(zhuǎn)第131頁(yè)）

（上接第113）

thought，character and literary creation. Du Fu offered rich spirit nourishing to Pu Songling in thoughts and creation. Pu Songling is Du Fu's inheritor and bosom friend about nine hundred years later.

Key words： Du Fu；Pu Songling；influence

（責(zé)任編輯：陳麗華）