王欣潔

（大同大學音樂學院，山西 大同 037006）

林海琵琶作品《琵琶相》鑒賞

王欣潔

（大同大學音樂學院，山西 大同 037006）

在我國眾多的民族樂器之中，琵琶是最為深奧與婉轉的，它以自身獨特魅力深深吸引更多的人去了解與革新。在21世紀，“新民樂”的潮流不斷發(fā)展，也深刻的影響著我國琵琶作曲的變革與發(fā)展，琵琶作品的傳統(tǒng)形象被不斷的革新，以更加新穎的面貌出現(xiàn)在人們的視野當中。筆者通過對林海創(chuàng)作的《琵琶相》簡單解析，從演奏技法、樂曲特點和創(chuàng)作手法的方面入手，真正的揭示新型琵琶曲的發(fā)展特點。

琵琶；琵琶相；新民樂；傳承；林海

琵琶是我國民樂史上最為古老的樂器之一，從它開始出現(xiàn)一直到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過了兩千多年。在這段發(fā)展的時期，我國優(yōu)秀的民樂人不斷的對琵琶的演奏和作曲進行變革和創(chuàng)新，促成了樂曲自身形制持續(xù)不斷的發(fā)展，更多優(yōu)秀的琵琶作品走進了人們的生活之中。近年來，很多民樂家都在嘗試著將傳統(tǒng)的琵琶樂與現(xiàn)代音樂進行融合、創(chuàng)新。琵琶相》，是我國優(yōu)秀的琵琶音樂之一，該音樂由我國著名音樂家林海所做。在這首琵琶曲中，林海先生創(chuàng)造性的結合了多種現(xiàn)代音樂元素，打破了琵琶在人們眼中的傳統(tǒng)形象。此曲將琵琶作為主要旋律，并融入大提琴、鋼琴、人聲和少數(shù)民族音樂元素，使得琵琶自身源遠流長的歷史韻味充分的表現(xiàn)出來，樂曲中清澈、明亮的音色更是將琵琶的特點展現(xiàn)到了極致，讓人流連忘返、沉醉其中。

一、《琵琶相》創(chuàng)作背景

“蒼蒼茫茫，女生幽幽唱，琴聲錚錚流轉，琵琶說盡紅塵事，三千年來眾生相。”姑蘇的周莊水鄉(xiāng)，白墻墨頂、舟影波光，在輕薄的霧氣中猶如一幅淡彩的水墨畫。來到此地的旅人，都會被其清幽的景色所迷住，深深的沉浸在其中。就在這樣的美景之中，音樂人林海靜坐于水鄉(xiāng)的茶館之中，悠閑恬靜的聽著評彈。林先生深深的被美妙的音樂所打動，隨即便萌生出了創(chuàng)作琵琶音樂的想法。人們通常所聽到的琵琶音樂，大多以“武”為主，像《十面埋伏》、《霸王卸甲》之類的音樂。從另一個角度來說，與“武”相對的“文”的變現(xiàn)形式，是與其完全不相同的，也是總被人們所忽略的部分。而林海先生所創(chuàng)作的琵琶音樂，婉轉、悅耳，正是那種為人們所忽視、所不重視的“文曲”。

在實際的創(chuàng)作過程之中，林海先生盡力掌握琵琶可以發(fā)出的任何聲音，創(chuàng)造性的應用純音樂、傳統(tǒng)古典音樂、爵士樂的編曲、作曲的技巧，并將弦樂器、貝斯、鋼琴、鼓、吉他等樂器和中國傳統(tǒng)樂器融合起來，再加上少數(shù)民族唱腔和少數(shù)民族音樂元素，使得創(chuàng)作出來的整個樂曲非常豐富多彩，也使得原先單一的琵琶音色增添了生動、變幻多樣的特色。整個專輯中的十二首樂曲，都是融合了各種新型樂器的新型創(chuàng)作，也是精致與優(yōu)美的。濃濃的琵琶韻味深涵其中，將其源遠流長的歷史文化內(nèi)涵充分的表現(xiàn)出來。林海先生在音樂創(chuàng)作方面是一個不折不扣的天才，他可以巧妙的將各種豐富的曲風完美融合，樂曲悠揚，間或甜潤，間或靈動，間或雄偉，間或婉約，就如同一名身穿青衣的江南女子，將三千多年來的過往變遷娓娓道來。

二、相關作品比較

（一）演奏形式

1、獨奏

在我國傳統(tǒng)的琵琶音樂中，獨奏大體的演奏形式主要為兩種，那便是武曲與文曲。

琵琶音樂中的“武”，是從古至今大量優(yōu)秀音樂人音樂智慧的結晶，在其中，也包含了中華民族傳統(tǒng)文化的濃厚積淀。這些音樂，經(jīng)常以鮮明清晰的音樂語言來表現(xiàn)特定的故事情節(jié)，音樂的總體結構也是龐大并雄偉壯闊的，整個音樂的藝術表現(xiàn)力非常之強，讓人從心底感覺到深深地震撼。以“武”為主的琵琶音樂的演奏指法，通常運用“輪指”的方法，其中以《十面埋伏》最有代表性。實際上，以“武”為主的琵琶音樂，雖然可以表現(xiàn)雄偉壯闊的氣勢，還能夠表現(xiàn)深刻的意境，所以在演奏的過程之中，不能一味的以速度快、音量響為基準，還要注重精湛的演奏指法技巧與濃厚的內(nèi)在底蘊，必須做到“以形寫神，形神具備”。如此一來，琵琶音樂中的“武”才能被淋漓盡致的表現(xiàn)出來，音樂中的神韻才能得到最完美的詮釋。

琵琶音樂中的“文”，是婉轉而悠長的，這類琵琶音樂的內(nèi)在精髓主要在于“韻”。從樂曲的表現(xiàn)形式方面來說，主要是在寫意，就是以抒發(fā)情感的手法來表現(xiàn)人們對于某事物的內(nèi)在情趣。以“文”為主的琵琶音樂，大多都旋律優(yōu)美、通順，彈奏的速度也是比較緩慢的。在演奏技法的方面，大多以“拉”、“揉”、“推”、“吟”的運用和右手彈奏的強弱、虛實的不斷轉換來達到力度與音色的控制，從而更好的體現(xiàn)出琵琶音樂的內(nèi)在情感。

2、伴奏、重奏、合奏

彈撥與拉弦樂器是我國傳統(tǒng)民族器樂中最為常用的伴奏樂器，而在一些較為大型的樂隊中，管樂器是比較常用的。將琵琶與拉弦樂器一起演奏，可以充分的表現(xiàn)出姑蘇絲竹韻味；將琵琶與鋼琴相結合更能強調(diào)整個演奏的氣勢和力度，可是有時候會因鋼琴的強音而遮蓋住琵琶的音色。從另一個方面來說，雙聲部與彈撥樂的重奏，也將成為樂曲的一大特點，這樣演奏會大大擴充彈撥樂器的表現(xiàn)能力，從而讓聽者感受出樂曲自身獨特的魅力，也讓整個琵琶音樂更為有滋有味。

（二）創(chuàng)作作品特色

在優(yōu)秀音樂家林海先生所創(chuàng)作的《琵琶相》專輯之內(nèi)，總共囊括了十二首樂曲，具體為《琵琶語》、《踏古》、《聲聲思》、《暮色》、《弄云》、《探尋》、《歡沁》、《渡·紅塵》、《秋月夜》、《凡人歌》、《對歌》、《反璞》。林海先生所創(chuàng)作的這張專輯，就是要將人們之前對“琵琶”的印象打破，通過其不斷的融合，充分的挖掘和表現(xiàn)琵琶的音樂力量。所以，在其中林海先生融入了相當多新的元素，使得琵琶打破傳統(tǒng)的印象，演奏出不像琵琶，甚至超越琵琶的音色。在此基礎之上，林海先生讓此專輯的琵琶演奏者將琵琶能發(fā)出的聲音全部演奏一遍，使其獲得了非常多的靈感和啟迪。

在專輯眾多的樂曲之中，最使人刻骨銘心、膾炙人口的當屬《琵琶語》這首曲子了。尤其是此曲作為《一個陌生女人的來信》的背景音樂之后，就更加的被世人知曉和喜愛了。在這首琵琶樂曲之中，林海先生將琵琶作為整個曲子的主要旋律，再創(chuàng)造性的加入當今流行音樂元素和西洋樂器，使得整個樂曲的旋律充滿婉轉、悠長的意境。他還在樂曲中加入了竹笛、鋼琴和輕聲吟唱的女聲，使得整個曲子在寧靜、深遠的基礎上又帶有一點淡淡的凄美，仿佛如影視作品中少女對男主人公的愛情一樣，綿綿的情意中帶著一絲期盼。

在專輯中還有另外一首曲子，名為《歡沁》，它與《琵琶語》有很大的不同。此曲的整體旋律是靈動、歡暢的，那些跳躍的音符仿佛就是我們每個人童年的回憶。旋律進入耳中時，聽者眼前仿佛就可以浮現(xiàn)出孩童時期那天真無邪、玩耍嬉戲的景象。竹笛與琵琶同奏，在加上鋼琴那種天真的音色，使得整個樂曲充滿了無限的歡樂與童真，使人感覺到淡淡的溫暖，也讓聽者感到心情的愉悅。

三、主題風格

我國的傳統(tǒng)民樂作品，無論是以“武”為主，還是以“文”為主，其內(nèi)容都是思想情感濃厚的，即便樂曲所流落出來的風格不是靈動愉悅、歡暢清新的，但其主題動機總是趨勢嚴肅。但“新民樂”的作品，大多都是以日常生活為素材的，就想《琵琶語》那樣，非常恰當?shù)谋憩F(xiàn)出了民間的風貌，而不是像傳統(tǒng)音樂那樣復雜?！靶旅駱贰钡淖髌?，在內(nèi)容上繼承了傳統(tǒng)民樂的基礎之上，更多的是表現(xiàn)清新歡暢、活潑自由的氛圍，使得樂曲真正的演奏起來，更能讓聽者沉浸其中。

四、結語

在各種音樂不斷溝通交流的今天，“新民樂”就像是一種中國傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代表現(xiàn)方式。不論是在服飾還是表演方式上，都打破了以往傳統(tǒng)民樂的演奏方式。傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的關系是相輔相成的，因為受眾的群體不相同，這兩種音樂都是不可或缺的。林海先生所創(chuàng)作的《琵琶相》，是對以往琵琶形象的巨大傾覆，這些樂曲對于一些專業(yè)演奏人員可能很簡單，但是要真正的演奏出其中的意境與神韻可不是一件簡單的事情，這就需要演奏者仔細了解樂曲的創(chuàng)作背景和其要體現(xiàn)的情感。琵琶，作為中國傳統(tǒng)民族樂器的象征性樂器之一，其自身的表現(xiàn)需要更加廣闊的空間，也需要更多的音樂人去繼承和發(fā)揚。只有這樣，才能使我國民樂更好、更完善的發(fā)展?！?/p>

[1] 唐麗.淺析新民樂與民樂創(chuàng)新[J].安徽新戲,2002,08:82-83.

[2] 魏巍.琵琶曲新發(fā)展—現(xiàn)代音樂元素的融入[J].大眾文藝,2009,14: 112-113.