位云蛟

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

詠嘆調(diào)《漫步街上》演唱的藝術(shù)處理

位云蛟

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

穆賽塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》選自四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》的選段。穆賽塔與歌劇中女主人公咪咪的性格完全相反，咪咪是一個看起來柔弱，可憐，順從的姑娘，而穆賽塔是一個性格上活潑開朗，雖然叛逆但又潑辣的一個少女形象，她愛憎分明，敢于追求自己的愛情，巧妙地利用一首“漫步街上”贏得了昔日情人的心。這首詠嘆調(diào)至今都是音樂會上膾炙人口的佳唱。

《漫步街上》；演唱處理；人物性格

歌劇《藝術(shù)家的生涯》由意大利歌劇作曲家普契尼作曲，G.賈克薩和L.伊利卡根據(jù)法國作曲家亨利·米爾熱的小說《波西米亞的生活情景》撰寫臺本。1896年2月1日首演于都靈皇家劇院。

詠嘆調(diào)《漫步街上》是歌劇中第二幕中穆賽塔的一首具有法國圓舞曲風(fēng)格歌曲。歌曲劇情簡介：艷麗潑辣的歌女穆賽塔手腕年邁的國會議員阿爾欽多羅來到莫墨斯咖啡館，穆賽塔做出很多令人非議的事情，阿爾欽多羅好心勸說，但是穆賽塔根本不把他放在眼里，而她在意的是馬切洛的反應(yīng)，馬切洛是昔日穆賽塔的情人，但是馬切洛對穆賽塔的放蕩卻極為氣憤。就在這時穆賽塔唱出了《漫步街上》：“當(dāng)我漫步街上，男人們都投來貪婪的眼光，我明白他們的渴望，勝利使我心花怒放?！蹦沦愃诟柚袑︸R切洛發(fā)起陣陣攻勢，馬切洛十分氣憤，阿爾欽多羅卻蒙在鼓里。

全曲共有52小節(jié)。這部作品為典型的三段式結(jié)構(gòu)：A+B+A’。三段曲式分為：呈示段，中段，再現(xiàn)段。由于中段是根據(jù)呈示段的主題材料加以變化，展開，所以是引申型三段式。

前奏（1-4小節(jié)）E大調(diào)，（見例1）。Allegro指高興，較活潑的速度。旋律一開始就具有神秘和調(diào)戲的成分在里面，后面用跳音和裝飾音的創(chuàng)作手法揭示了女主人公穆賽塔為了引起昔日情人馬切洛對她的關(guān)注，但是又不能在阿爾欽多羅的面前表現(xiàn)的那么明顯，樂隊演奏輕巧，活潑。如下圖：

呈示段（5-20）：共有16小節(jié)，四三拍，呈示段主題為8小節(jié)方整性平行樂段。Tempo di valzer lento con molto grazia ed eleganza是指與原來主題一樣，用很慢的典雅優(yōu)美、風(fēng)流瀟灑的華爾茲速度。伴奏也采取了具有旋律化的和弦和分解和弦組成。第一樂句（例2）以小字二組的e音開始，二度下行級進，開始的二分音符和附點二分音符的運用將整個音樂的速度調(diào)整到最舒適的狀態(tài)，也讓女主人公有充分的時間來吸引更多的目光。如下圖：

三小節(jié)過后節(jié)奏緊縮，較多的使用了八分音符，二度級進和五度下行使音樂聽起來更流暢，具有特點的一個純五度下行音程是這首歌的精華所在，把穆賽塔的人物性格塑造的淋漓盡致。而這里旋律整個的音域都在中聲區(qū)，對于女高音來說，把握住女主人公的性格特點以及此時此刻所想表達的內(nèi)容，在腔體都打開之后，控制好氣息，演唱第一個音力度不需要很大，讓聲音坐在氣息上，下巴放松，在換氣口的地方要快速吸氣，正確處理好吸氣時間不占用下一個音的時值。

休止一小節(jié)后開始了第二樂句，與第一樂句是合頭換尾的作曲技法，旋律中由之前的小三度跳進變成了小七度的跳進，表現(xiàn)了穆賽塔潑辣的一面，這句在演唱時要充分理解歌詞所表達的意思，“人們回頭張望，因為我是一個漂亮，漂亮又浪漫的姑娘”，多么充滿調(diào)皮和自信的話語，體現(xiàn)了穆賽塔對自己美貌的贊美以及人們對她漂亮容貌的肯定。這段在演唱時注意在小字二組的C向上七度的跳進，中間不要換氣，動用整個身體去唱，喉嚨不要緊，把字符掛在門牙上，內(nèi)口蓋張開，口腔呈打哈欠或者大口啃蘋果的狀態(tài)，聲音是往里吸得感覺就是在口腔內(nèi)形成空氣倒流的狀態(tài)，把聲音傳到頭腔，這樣發(fā)出來的聲音明亮，圓潤，同時還要注意里面的裝飾音不能漏掉，緊接著快速吸氣，后面是向下走的旋律，狀態(tài)不要松懈，聲音同樣要保持住，不能掉下來，上口蓋還要積極興奮，橫膈膜要充分利用上。

中段（21-36），共16小節(jié)，也可劃分為8小節(jié)方整性平行樂段。B段音樂轉(zhuǎn)到下屬調(diào)A大調(diào)，第一樂句又分為4+4的兩個樂節(jié)，前四小節(jié)結(jié)束在A大調(diào)的屬七和弦，后四小節(jié)結(jié)束在主和弦上。“從他們眼中流露無限期望和那迷茫的光芒，人人都表示愛慕和贊賞，對我無限向往！”，從歌詞中我們可以看出穆賽塔對昔日情人愛的攻勢，她隱藏的含義就是說這里的每個人都對我有愛慕之心，你肯定也有，但為什么遲遲不肯表達出來的這種急切的心理。較多地使用了二度級進，旋律迂回曲折，音域都在中音區(qū)，相對于A段來說情緒上稍微低落一點，沒有那么張揚，是含蓄的在表達情意。演唱時前四小節(jié)要情緒上稍微內(nèi)斂一點，雖然小字一組的E對于女高音來說，低音要穩(wěn)，要扎實，喉頭不能來回?fù)u晃，聲音位置保持住，發(fā)音要清楚，咬住字頭，不能窩在喉嚨里。在23小節(jié)的第三拍到24小節(jié)旋律是二度級進上行，喉嚨穩(wěn)定，不能隨著音高往上喉頭的位置發(fā)生改變，聲音要坐在氣上走，不能脫離氣息的支撐，做到聲音圓潤、飽滿，旋律流暢、連貫。

第二樂句也可分為4+4的兩個樂節(jié)，前四小節(jié)結(jié)束在屬七和弦上，后四小節(jié)結(jié)束在主和弦上?！拔疑砩嫌袩o窮的魅力吸引人們的目光，我心中多愉快！我心中多歡暢！”穆賽塔一步步緊逼，通過內(nèi)心追問馬切洛，旋律中出現(xiàn)了四度和七度大跳，以及級進上行音階。演唱時力度不要很大，除了掌握音準(zhǔn)之外，就是節(jié)奏要穩(wěn)，用整個身體去唱，用聲音來表現(xiàn)，充分利用氣息一步步將音樂推向高潮，伴奏上右手高八度的演奏，也為后面的高潮做充分的準(zhǔn)備。后四小節(jié)達到歌曲的高潮，“我心中多愉快，我心中多歡暢！”表現(xiàn)上看似穆賽塔應(yīng)該很愉快很歡暢的，但作曲家卻用了四個下行模進的手法，使歌詞的意思與旋律背道而行，這樣的旋律手法恰恰能表現(xiàn)出穆賽塔對馬切洛真摯情感的顯露無疑，孕育著情感的發(fā)泄，演唱時情感要飽含深情，聲音既飽滿又有力度，在最后一句時要速度慢下來和力度減弱（例3）。就像是在對自己訴說，“我是真的歡暢嗎？”一種低落的情緒在里面。伴奏上出現(xiàn)了不穩(wěn)定的和弦，以及屬和弦的持續(xù)出現(xiàn)，使和聲較富動力性。如下圖：

再現(xiàn)段（37-52），同呈示段一樣，調(diào)式回到了E大調(diào)?！巴盏膼矍?，你既想把它遺忘，為何有如此懊喪？你不愿對我吐露衷腸，就任你自尋煩惱終日悲傷！”這是穆賽塔對馬切洛敞開心扉的一段話。其實兩個人都是心照不宣，明明都對對方有好感，卻都不承認(rèn)。這段在演唱時最需要注意的是最后一句，出現(xiàn)了兩個小字二組的B音，由高音級進向下的音要逐漸變寬廣，又由主和弦的分解和弦的十六分音符琶音快速地站到最高音B，并自由延長，緊接著快速換氣，利用橫膈膜，干脆利落地唱出“ti mo-rir”，最后不要延長，以主和弦結(jié)束全曲。如下圖：

這首詠嘆調(diào)對于一般的抒情女高音來說不算是太大的作品，而且很容易來表現(xiàn)人物的性格特點，但是要想演唱好還需要多下功夫，一個合格的聲樂演唱者必須具備對節(jié)奏、音準(zhǔn)、和聲、調(diào)式調(diào)性以及聲樂表演和演唱技巧的一個綜合素質(zhì)的全面發(fā)展和提升，塑造出自己完美的聲音。■

[1] 沈璇.西方歌劇辭典[M].上海:上海音樂出版社,2014,4.

[2] 周楓,朱小強.外國歌劇選曲集:女高音詠嘆調(diào)(上冊)[M].上海:上海音樂出版社,1996,11.

[3] 張寧和,羅吉蘭.音樂表情術(shù)語字典[M].北京:人民音樂出版社, 1958,5.