盛潔車　旭東

[摘要]《云林小隱圖》是王蒙晚年妙筆，自題為其表甥崔彥輝所作。受畫者崔彥輝亦是趙孟順家族中的一名隱逸畫家。本文在研究《云林小隱圖》題跋及流傳等問題的基礎上，探討受畫者崔彥輝的生平和家世，并對其與王蒙、趙孟頫的關系進行一番探討。

[關鍵詞]王蒙云 林小隱圖 趙孟頫 崔彥暉

王蒙（1308-1385年），字叔明，號黃鶴山樵，與黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱“元四家”。他早年受趙孟頫、趙雍、王國器影響，家學頗深，作畫上追董巨，創(chuàng)牛毛皴、解索皴，擅用枯筆焦墨，經(jīng)營多繁山復嶺、元氣磅礴、蒼茫渾厚。董其昌評：“王叔明畫，從趙文敏風韻中來，故酷似其舅，又泛濫唐宋諸名家，而以董源、王維為宗，故其縱逸多姿，又往往出文敏規(guī)格之外?！贝朔对屏中‰[圖》即是王蒙畫作中頗具董源三昧的一幅（見圖1）。

《云林小隱圖》，紙本墨筆，畫層崖復嶺、云霧重深，叢樹掩映中有草廬書齋。全畫施以蒼秀的披麻皴、牛毛皴和生拙渾厚的苔點，又以米家法點樹勾云，刻畫出江南靈秀之地一處理想的隱居之所。正如卷后徐一夔的題跋描述：“前見大壑，杉櫧松桂，大木森立，枝柯相繆。時新雨霽，宿云未盡，斂木末上穿云氣，如蛟螭騰起，而與云會壑為畫陰。”王世貞跋此卷評曰：“叔明所長在重巖復嶂、楓丹栗黃，宏麗之致耳。而此圖則清遠滃郁，大有北苑、襄陽妙致，驟見之以為大癡老人，又疑老人不辦是也?！?/p>

此圖引首為明初禪宗高僧釋宗泐所寫“云林”二字，畫心右上有王蒙題款：“云林小隱。叔明為彥輝畫?！逼浜筲j“王叔明”三字白文方印，另畫心有乾隆御題詩一首，及王世貞、梁清標、耿昭忠、安岐、清內府鑒藏印。拖尾上有王蒙自書《云林生賦》，此外有徐一夔、蘇伯衡、王裕各有辭賦記序，以及胡隆成、張（羽下面加是）、鮑恂、周昉、錢宰、韓友直、唐志淳、龍門山樵僧塤、梁守正、崔昊、太白山人原良、鄭溫、高德嚦、俞和、方頎、林靜、朱誼、趙鼎、王廉、張昱、韓諤、董存、方外守仁等一眾元明之際文人所作詩詞二十余首，更有明代中后期王世貞、董其昌、張覲宸的題跋，可謂洋洋灑灑，蔚為大觀。

關于此圖的著錄頗為豐富，有安岐《墨緣匯觀錄》、陸心源《穰梨館過眼錄》、端方《壬寅消夏錄》、孫鑛《書畫跋跋》等。近代則有大林西崖和謝稚柳將他輯錄于畫冊或著作中，又曾在賓夕法尼亞大學博物館和大都會博物館展出過。張子寧先生曾有《From The clear and distant landscape of WuXing to The humble hermit of clouds and woods》（《從吳興清遠到云林小隱》）一文，考證此圖應作于1375年Nil378年間，即受畫人崔晟離開杭州到卞山隱居的時間，王蒙時年七十歲左右，已屬晚年之作。

卷后元明文人所作題跋中，第17段括昌王廉有云：“錢唐彥暉持示云林小隱圖，賦此附卷末?！钡?9段吳興董存野亦云：“光弼張先進（即張昱，字光弼，廬陵人）攜崔氏云山小隱詩卷來索賦，遂書此以寓意云?！庇墒强梢酝茰y，其后的詩詞題跋或許為受畫者崔彥暉及其親友持畫索得，故詩賦內容多與崔氏及《云林小隱圖》有關。細考文獻可知，林靜為崔彥暉眷弟，徐一夔、蘇伯衡、周昉、張昱皆為江南名士，且與崔氏交往甚密。因此，這二十余段題跋，無疑成為了考證崔彥暉生平的重要資料。

崔晟，字彥暉、彥輝，又字彥輔，號云林生、遵暉。為元代畫壇領袖趙孟頫之曾外孫、趙雍之外孫、王蒙之表甥。歷代研究者對他著墨不多，僅有王照宇《元崔彥輔及其（虎丘晴嵐圖卷）研究》、張子寧《從吳興清遠到云林小隱》、文以誠《王蒙（青卞隱居圖）中的個人家境與文化類型》論述較為詳盡，其余美術史家如鄧以蟄、鄭午昌、俞劍華、王伯敏等都只以寥寥數(shù)語略帶而過。在屈指可數(shù)的史料中，訛舛也并不少見，如《嘉靖仁和志》載：“崔彥暉，字遵晦，號云林，與王蒙俱吳興趙松雪外孫。”王伯敏則從《錢塘縣志》之誤，認為崔彥輔為趙孟頫的外甥，崔復（實為崔彥暉之父）為趙孟頫孫女婿。種種錯誤，此處不再贅述。

關于崔彥暉的生平，王照宇已有詳述，他從徐一夔《始豐稿》中所載的《崔母趙夫人墓志銘》和明人董斯張的《吳興備志》中考證出：崔復（1318-1356年）娶趙孟頫次子趙雍（1289-1363年）之女趙淑端為妻，生有二子三女，其中長子早亡，次子即崔晟（崔彥暉），父子二人均善繪事。那么崔彥暉即是趙雍之外孫、趙孟頫之曾外孫。整理趙崔兩家人物關系如圖2所示。

此說更有元代張昱的《挽崔彥暉母趙夫人》作為旁證：“趙文敏公之孫女，情忝通家見嫁時。環(huán)佩盛儀猶內院，波瀾余澤白天池。佳兒裕蠱承先志，淑女宜家副夙期。已托文章題琬琰，百年墓木照豐碑?！敝鴮嵈_鑿可信。

《云林小隱》題記中，王蒙稱“叔明為彥輝畫”。題跋中，徐一夔、蘇伯衡、王廉等人卻均寫作“錢唐彥暉”。眾人皆是同時好友，當不至于將名字寫錯，那么此處的“輝”與“暉”字應是同義異體字，二者實可通用。對于“崔彥輔”這一名字，王照宇認為這極可能是一種由于繁體字書寫近似而帶來的訛舛。然而，姜一涵曾作《崔彥輔非崔彥暉小考》（收錄于《藝壇》第95期，民國65年2月），筆者未見此文，不知姜氏從何角度作何論證，故待再考。

《崔母趙夫人墓志銘》中稱：“錢塘崔晟之母曰趙夫人，諱淑端，是為宋宗室秀安僖王胤，元累官集賢大學士承旨榮祿大夫柱國魏國公諱與告之曾孫女，翰林學士承旨贈榮祿大夫、江浙行省平章政事魏國公諱孟頫謚文敏之孫女，奉議大夫同知湖州路總管府事諱（趙）雍之女。而處士諱（崔）復之妻，諱（崔）謙遠之冢媳，（崔）晉之孫媳也。崔氏世有雅德，文敏公（趙孟頫）與處士（崔復）之大父敦世契之好，每自吳興里第抵錢塘，必舍崔氏。當夫人與處士在妊時，公與處士之大父約曰：‘使崔氏而女，趙氏而男也，以婦吾家；趙氏而女，崔氏而男也，以婦崔氏。庶吾二姓之好有永弗替?！?/p>

關于崔晉與趙孟頰交往的記載不乏于史冊，除此墓志銘外，還見于多封趙氏書札，如書于大德二年（公元1298年）的《致進之提點·病來月余帖》（輯錄于《趙孟頫管道異尺牘合璧卷》，故宮博物院藏）和延祐六年（公元1319年）的《致進之提點·去家帖》（輯錄于《趙孟頫七札冊》，臺北故宮博物院藏）等等，后者的言辭尤為親切：“托交廿年余，蒙愛至厚，甚望吾友一來，以敘情苦，而又不至懸想之情。臨紙哽塞，不具?！庇纱丝梢娳w、崔二人感情之親厚。

二人的交往還可從題跋中略見一二。1316年2月6日，小雨初晴，恰逢崔晉來訪，趙孟頫乘興繪制《落花游魚圖》一卷，并在提拔中稱：“進之在座，以為何如？”同年四月，趙孟頫作白描《老子像》，并在其后小楷抄錄《道德經(jīng)全文》，題“為進之高士書于松雪齋”。1318年，又書二體《千字文》贈與崔晉。

除此之外，元人張昱在《吳興清遠圖》的題跋中也提及了二人的密切往來。此圖現(xiàn)藏上海博物館，原畫為趙孟頫所作，另接崔復臨摹本及趙奕的《清遠圖記》抄本，后由崔彥暉合裱成卷（見圖3）。《吳興清遠圖》后有17位崔晟同時代人的題跋，其中9人也在《云林小隱圖》后留下了題跋，即徐一夔、王裕、胡隆成、張（羽下面加是）、鮑恂、俞和、趙鼎、張昱和周昉，這些題跋無疑是研究趙、崔兩家關系及其與元末明初江南文人交游的珍貴材料。張昱在《吳興清遠圖》題跋中稱：“崔氏之先有隱君子曰晉之，為錢塘大姓，好古博雅，與文敏公交最舊，公過杭，必留焉，親命集賢（趙雍）之長姬以妻其孫復。于今，崔趙氏之聯(lián)姻者凡四世矣?！贝搜耘c《崔母趙夫人墓志銘》中相符，而題跋者張昱在21年后題跋王蒙的《云林小隱圖》時，依舊稱自己為“老友”。正因為張昱和崔、趙兩家關系密切，他對于兩家之間關系的評述翔實可信。

崔彥暉不僅善書畫，亦是飽學之士，他不為世俗羈絆，隱居于吳興卞山，圖卷后徐一夔跋言其：“暇則取古人書閱三數(shù)行，又嗜篆籀，或取斯冰篆法作蜾匾書。已復山巾野服，逍遙乎穹林之下，仰觀乎云來也，無心去也，無跡悠悠然，若與為忘形交者，遂自號曰云林小隱。其意以為大隱在市朝，吾以非才，姑處其小者耳。”王蒙亦為其作“云林辭”，書法學自趙孟頫，端莊秀雋、骨氣遒美，辭意晦澀難懂，內容似屈原《離騷》，大致上也是贊揚了崔彥暉隱居的高潔生活。

卞山是王蒙外家一些親人的隱居之地，至正二十六年（1366年），他曾為表兄趙麟（活躍于14世紀中期，為趙雍之子，崔彥暉的舅舅）作《青卞隱居圖》，繪峰巒曲折，雄偉秀拔，構圖繁復，秀潤華滋，居所隱匿于幽深的山間，董其昌盛贊此圖為“天下第一王叔明畫”。而在為表甥崔彥暉所繪的《云林小隱圖》中，王蒙則采用了兼具董源、米芾的筆法，繪出了崔氏寄于云林，“暇則取古人之書閱三數(shù)行”的閑逸生活。

除此圖外，王蒙另有一幅為崔彥暉所作的山水可見于文獻，即《茅屋諷經(jīng)圖軸》。此圖著錄于清葛金娘、葛嗣彤所撰《愛日吟廬書畫叢錄》和錢載《萚石齋詩集》中，書中稱：紙本，高五尺弱，闊三尺三寸強。題款為：“客來客去吾何較，山靜山深事亦無。一卷《黃庭》看未了，紫藤花落烏相呼。至正八年（1348年）秋七月二日，叔明為表甥崔彥暉畫并題?！毕骡j“王蒙印”白文方印、“黃鶴樵者”朱文方印。此圖經(jīng)明代潘允端、都穆、張丑、清代錢載等人鑒藏，惜今已不存。但從題款中可知，崔彥暉確為王蒙表甥無疑。

關于“甥”字的釋義。在與王蒙時代相近的文獻材料中，如《明史》三百八十五卷、夏文彥《圖繪寶鑒》卷五、顧瑛《玉山草堂雅集》卷九，皆說其為趙孟頫甥，董其昌或許就是被此誤導，才評價王蒙筆墨“酷似其舅”的。根據(jù)芮逸夫《釋甥之稱謂》中的考證，可知甥字有七種意思，其中一種即為外孫。元人自以當時習慣書之，并非筆誤，卻對后世造成了莫大疑惑。

通過對題跋、印鑒和著錄的分析，可梳理出《云林小隱圖》流傳的大致脈絡。受畫者崔彥暉是第一位收藏者，他在得到《云林小隱圖》后即自豪地向好友展示，并讓他們在圖后留下詩辭墨跡，共27段。題引首的釋宗泐是元末明初時的禪僧，是崔彥暉熟識的一位好友。

第二位收藏此畫的人是王世貞。王世貞，字元美，號鳳洲，又號弁州山人，蘇州太倉人，是明代文壇領袖人物，同時也是一位富有的收藏家。他在《云林小隱圖》畫心的右側留下了三枚收藏印，分別是：“貞元”“乾坤清賞”“有明王氏圖書之印”，并在拖尾處留下了一段評價王蒙畫風頗為精到的題跋。他在題跋中特意提到：此圖似乎畫意不全，據(jù)曾見過原圖的王百轂（轂祥）證實，此圖在明代中后期曾經(jīng)重新裝裱，并且裁去了后面一部分。

此后收藏此畫的應是明代學者孫鑛，他在其《書畫跋跋》卷三中著錄了王世貞的題跋，卻并未提及董其昌和張覲宸也曾收藏此圖。由是推之，他收藏此圖的時間，應在王世貞之后，董其昌之前。

孫鑛收藏此畫后不久，《云林小隱圖》即歸董其昌所有，他于卷末跋言：“此卷余曾見臨本，亦元人筆，頗疑叔明亦有弱處，今見此真跡，如裴曼將軍之遇真虎也。”鈐“董其昌”“太史氏”二印?？芍谕砻髦H，坊間即流傳有《云林小隱圖》臨本，可見此圖盛名。民抄董宦后，董其昌惶惶避難，家中收藏多有流散。萬歷四十六年，董其昌的知交、明代收藏家張覲宸（字仲秋，號修羽）以七十金易得《云林小隱圖》，并在題跋中提及此畫經(jīng)手過程。

明末清初之際，此圖輾轉相繼流入收藏家耿昭忠、梁清標之手。在王蒙題辭的右下角有一枚梁清標“棠村”半印，這說明在梁清標之后，此圖曾又一次經(jīng)過重新裝裱。

隨后收藏此圖的是清代收藏家安岐（字儀周，號麓村、松泉老人），據(jù)《文端公年譜》康熙五十九年中記載：“麓村安氏精鑒賞，凡槜李項氏、河南卞氏、真定梁氏所蓄古跡，均傾貲收藏。圖書名繪，甲于三輔?！贝藞D或許就是安岐自梁氏后人手中收購而來的，并錄于《墨緣匯觀》中。后《云林小隱圖》入藏清內府，鈐有乾隆五璽，但未著錄于《石渠寶笈》中。

清中后期，此圖被曾燠之子、清代鑒藏家曾笙巢所得，前隔水有“笙巢真賞”與“臥雪齋藏”兩印。考曾笙巢為侍御，此圖或許為清帝賞賜，相似的情況還有唐李異《袁安臥雪圖》，此圖曾在乾隆、嘉慶時期分別編入《石渠寶笈》和《重編》，而后為曾氏所得，并以之為其齋名。

晚清時《云林小隱圖》為陸心源所得，并著錄于《穰梨館過眼錄》，光緒十八年（公元1892年）《穰梨館過眼錄》自序成書，故陸心源收藏此圖應在該年以前。之后不久，《云林小隱》又輾轉歸入端方之手，并將此圖著錄于其《壬寅消夏錄》中，跋尾張謇題記則稱：“宣統(tǒng)改元正月十四日，陶齋尚書與舟中示觀。張謇題記?！笨芍y(tǒng)改元（公元1909年）時，端方曾向張謇展示此圖。

民國年間，此圖流入北京大藏家完顏景賢之手，他收藏甚富，并與端方等藏家往來頻繁，《云林小隱》或許正是從端家轉手而來的。在他之后收藏此圖的是民國政治家宋子文，卷后鈐有“宋子文鑒定書畫精品”朱文印。

除上述書畫鑒藏家外，卷上還有“四明蔚氏”“蔚仲”和另兩枚印章暫不能查明歸屬。總之，《云林小隱圖》畫風高古蒼逸、裱郁深至，書法力遒韻雅、婀娜端美，是王蒙深得董、米精髓又出己意的晚年杰作，且卷后諸家題詠，是研究當時交游的珍貴資料。