鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻總關(guān)情

李洪旭

我是一個(gè)80后的年輕人，從小生活在東北農(nóng)村，聽著二人轉(zhuǎn)的曲調(diào)，伴著鄉(xiāng)音的旋律長大。如今我工作的地方——鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)更是二人轉(zhuǎn)繼承發(fā)展的盛地，同時(shí)鐵嶺又是全國著名的“曲藝之鄉(xiāng)”。

二人轉(zhuǎn)至今已經(jīng)進(jìn)行了多次改革，經(jīng)過前輩們多年研究、整理和總結(jié)，形成了現(xiàn)在的“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”，曲牌有三百多種。二人轉(zhuǎn)的唱腔結(jié)構(gòu)屬于曲牌連接體系結(jié)構(gòu)，也叫做“曲聯(lián)體”。各種曲牌緊密為劇情、人物服務(wù)，演員扮演人物跳進(jìn)跳出，在故事情節(jié)上音樂情緒變化大，所以適用于各種劇情人物的唱腔曲牌應(yīng)運(yùn)而生，形成了現(xiàn)在的十大主調(diào)、十大輔調(diào)以及專調(diào)和小調(diào)等。二人轉(zhuǎn)的音樂具有很強(qiáng)的包容性，它吸納了河北梆子、評(píng)劇等藝術(shù)門類。二人轉(zhuǎn)的音樂可以說是“海納百川，包羅萬象”。

經(jīng)過近三百年歷史長河的洗練，到清末民初，二人轉(zhuǎn)的音樂發(fā)展已日益成熟。它的旋律規(guī)范，唱腔嚴(yán)謹(jǐn)，伴奏形式統(tǒng)一，音樂旋律相對(duì)簡單，在大隊(duì)伍樂器伴奏中以嗩吶、板胡、大阪、手玉子、大鼓、小扁鼓、大鑼和小鑼為主，統(tǒng)稱八大件，小隊(duì)伍就是嗩吶、板胡、大阪三大件。到新中國成立初期，隨著時(shí)著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，各大專業(yè)的曲藝團(tuán)（隊(duì)）相繼成立，在表演、作曲、伴奏上都有了很大提升。音樂作曲創(chuàng)作、伴奏上都有了較大改革，二人轉(zhuǎn)的伴奏形成了以大型民族樂團(tuán)為主的模式，在遼、吉、黑三省相繼組建了大型的民族樂團(tuán)，主要運(yùn)用于曲藝二人轉(zhuǎn)的音樂伴奏等，樂團(tuán)規(guī)模龐大，樂器豐富，其中有嗩吶、板胡、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、阮、笙、笛子、大阪、手玉子、大鼓、小扁鼓、大鑼、小鑼等，可以較好地完成二人轉(zhuǎn)的唱腔旋律以及人物各種情緒變化的音樂要求，使二人轉(zhuǎn)的表演得到完美展示。二人轉(zhuǎn)的表演也相對(duì)達(dá)到了一定高度，進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。隨著時(shí)代發(fā)展影視媒體對(duì)二人轉(zhuǎn)的廣泛傳播，觀眾對(duì)二人轉(zhuǎn)更加喜愛，二人轉(zhuǎn)的表演逐漸被全國觀眾接受，表演也從東北擴(kuò)大到了全國、全世界，走進(jìn)了電視熒屏、大小劇場(chǎng)、街頭小巷，走近了形式各異的演藝場(chǎng)所，擴(kuò)大了表演場(chǎng)地規(guī)模。隨著表演場(chǎng)所環(huán)境的變化，商業(yè)化的形式突出。近年來，二人轉(zhuǎn)的演出形式也在變化，已經(jīng)變得多種門類，比如一場(chǎng)演出包括了歌曲、舞蹈、二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)唱段，甚至出現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)戲歌（二人轉(zhuǎn)戲歌是二人轉(zhuǎn)曲調(diào)與當(dāng)代流行音樂元素結(jié)合的產(chǎn)物，綜合了具有濃郁民族特色的戲曲唱腔和帶有鮮明時(shí)尚元素的通俗歌曲技巧。戲歌聽起來像傳統(tǒng)戲又像歌曲）。二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)音樂的演唱以及伴奏上也隨之改革。大型民族樂團(tuán)的伴奏風(fēng)格漸漸消失，伴奏主要以音樂伴奏進(jìn)行，以少數(shù)幾人的樂隊(duì)來完成，演出較為簡潔方便。但是，在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演唱同時(shí)它的音樂風(fēng)格、音樂伴奏配器以及編曲風(fēng)格有相當(dāng)一部分脫離了二人轉(zhuǎn)本身的韻味?，F(xiàn)在二人轉(zhuǎn)的音樂伴奏大多主要形成以電子琴、嗩吶、板胡、套鑼為主的綜合載體的新四樣，這四樣樂器的本身特性，電聲與單件民族樂器其實(shí)很難融合，很難保證二人轉(zhuǎn)音樂本身的伴奏配器風(fēng)格，在演奏曲牌唱腔上更是自動(dòng)節(jié)奏為主，缺少二人轉(zhuǎn)演出人物變化的靈活性。電子琴等電聲樂器的進(jìn)入，雖然在伴奏上使二人轉(zhuǎn)音樂聽起來更加新潮，節(jié)奏變歡快了，樂手減少了，靈活了許多，但是在表演過程中人們?cè)陟`活的背后很難再看到它本身的民族音樂的藝術(shù)魅力，已經(jīng)欣賞不到它特有的曲藝韻味。想欣賞到真正民族經(jīng)典二人轉(zhuǎn)的唱段、民族樂團(tuán)的伴奏和曲牌伴奏更是很難看到，在進(jìn)化的同時(shí)，二人轉(zhuǎn)丟失了它本身的鄉(xiāng)音和鄉(xiāng)情。經(jīng)過幾代二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家們的修改、整理、嘗試，二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)曲牌的編曲、配器、伴奏才有了今天完整的表演演唱體系。但是，隨著市場(chǎng)化的快速推進(jìn)，二人轉(zhuǎn)專業(yè)伴奏的民族樂團(tuán)相繼失業(yè)、解散，這對(duì)民族文化藝術(shù)的傳承帶來了新的難題。

那么怎樣既能保留鄉(xiāng)音的味道又能發(fā)展創(chuàng)新是一個(gè)當(dāng)前的課題，這也是我們新一代年輕曲藝音樂工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，怎么繼承和既不破壞原汁又能創(chuàng)新也是一個(gè)難題，我們曲藝音樂工作者就處在一個(gè)承前啟后的特殊時(shí)代，那么傳承創(chuàng)新勢(shì)在必行。近年來電視晚會(huì)、曲藝大賽上也相繼出現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)新制作，二人轉(zhuǎn)的演出作曲結(jié)構(gòu)、伴奏帶配器制作和音樂風(fēng)格都在進(jìn)行著改革，有一批這樣的年輕人也在嘗試著如何對(duì)二人轉(zhuǎn)音樂進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，都在尋找二人轉(zhuǎn)傳承和發(fā)展的最佳道路。在大家集思廣益的創(chuàng)作過程中，我也在嘗試對(duì)曲藝二人轉(zhuǎn)的音樂進(jìn)行創(chuàng)新以及改革嘗試，取得了一些相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。在眾多二人轉(zhuǎn)前輩的指點(diǎn)下，我進(jìn)行了從新創(chuàng)作、作曲、編曲等幾部有關(guān)于二人轉(zhuǎn)的新作品，積累了一些相關(guān)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在第三屆遼寧省曲藝匯演上，我對(duì)二人轉(zhuǎn)的作曲、編曲進(jìn)行創(chuàng)新，音樂旋律在保留傳統(tǒng)唱腔曲聯(lián)體的基礎(chǔ)上增加新的音樂元素，在音樂的配器上保留了原汁原味的民間主奏樂器，增加交響樂的大氣渾厚烘托，增加電聲的快節(jié)奏進(jìn)行趣味點(diǎn)綴，這樣既能欣賞到傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的韻味，又能在敘事過程中感受快節(jié)奏的表演。曲牌的連接仍然采用傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典曲牌，編曲的主要樂器在嗩吶、板胡、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、阮、笙、笛子、大阪、手玉子、大鼓、小扁鼓、大鑼、小鑼等民族樂器等基礎(chǔ)之上，增加小提琴、中提琴、大提琴、小號(hào)、長號(hào)、豎琴等交響樂器組，另外增加電貝司、鋼琴等進(jìn)行色彩補(bǔ)充。在不失原有味道同時(shí)，用交響樂來增加渾厚程度，用電聲以及鋼琴來增加音樂伴奏趣味色彩。由我作曲的二人轉(zhuǎn)《鏗鏘玫瑰》在遼寧省首屆曲藝道德模范匯演中榮獲了作曲“一等獎(jiǎng)”。在這部作品的音樂中，我保留了傳統(tǒng)行進(jìn)的二人轉(zhuǎn)唱腔（靠山調(diào)、武嗨嗨和三節(jié)板等），增加了少量通俗歌曲元素，使敘事過程簡潔明了。樂器主奏還是以展示二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的民族樂器，既保留了原有的韻味又提升了音樂的豐富性。在2014年中國文聯(lián)曲協(xié)藝術(shù)中心以及遼、吉、黑三省文聯(lián)共同舉辦的首屆東北二人轉(zhuǎn)邀請(qǐng)賽上，大型二人轉(zhuǎn)《戲說西游》榮獲作曲“一等獎(jiǎng)”，在場(chǎng)觀看的姜昆主席以及各位評(píng)委贊不絕口。音樂小品《裝窮》榮獲第二屆遼寧省曲藝匯演作曲“一等獎(jiǎng)”，音樂小品《被撞之后》參加中國曲協(xié)馬街書會(huì)，榮獲音樂“一等獎(jiǎng)”，編曲二人轉(zhuǎn)《順?biāo)浦邸窐s獲韓國馬山國際演劇節(jié)榮獲作曲“音樂設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。以上這幾部作品的二人轉(zhuǎn)唱腔旋律部分展現(xiàn)全部來源二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)唱腔，音樂的配器運(yùn)用都是以民族樂器為主。在創(chuàng)作中創(chuàng)新之路永無止境，還有很多的難題需要破解，只是希望新的嘗試給二人轉(zhuǎn)的發(fā)展注入活力，同時(shí)保留幾百年留傳下來的那份鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻。

我?guī)е髌穮⒓又T多大賽，曲藝專家評(píng)委給予了初步評(píng)價(jià)又提出發(fā)展的意見。這里我更想說的是：當(dāng)今二人轉(zhuǎn)音樂的本身絕對(duì)不是大家看到的樂隊(duì)演藝的新四樣，它的本身有著豐厚的民族音樂底蘊(yùn)，在這個(gè)藝術(shù)門類的背后還有著一個(gè)龐大的民族音樂旋律的支撐?，F(xiàn)在的曲藝音樂創(chuàng)作者、編曲者、伴奏者等應(yīng)該努力實(shí)現(xiàn)二人轉(zhuǎn)的民族經(jīng)典與創(chuàng)新融合，避免兩者的分離，這樣才能夠保存東北二人轉(zhuǎn)的生命力。

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，老一輩曲藝作曲家逐漸淡出舞臺(tái)，離開崗位。大量曲藝團(tuán)體的改革，曲藝創(chuàng)作人才后繼乏人，堅(jiān)持搞地方曲藝音樂的創(chuàng)作人才少之又少，尤其在我們80后的隊(duì)伍中幾乎看不見創(chuàng)作身影，地方曲藝作曲工作任重道遠(yuǎn)。作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的東北二人轉(zhuǎn)，怎樣保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展迫在眉睫，必須積極挖掘地方曲藝音樂人才，擴(kuò)大曲藝音樂創(chuàng)作隊(duì)伍，組建民族伴奏樂團(tuán)，培養(yǎng)后備人才，普及曲藝基礎(chǔ)知識(shí)，有力保障年輕的曲藝創(chuàng)作者的工作熱情。為大批年輕曲藝作曲人才提供更好的發(fā)展平臺(tái)更是重中之重，這樣可以增加學(xué)習(xí)、交流的機(jī)會(huì)，使年輕曲藝工作者得到互補(bǔ)能量提升。二人轉(zhuǎn)是曲藝藝術(shù)當(dāng)中的精品，繼承與繁榮發(fā)展的重任落在我們的肩膀，我們有責(zé)任、有義務(wù)挑起重?fù)?dān)，吸納傳統(tǒng)藝術(shù)精華，傳承民族文化遺產(chǎn)，推陳出新，使東北二人轉(zhuǎn)在曲藝百花園中獨(dú)樹一幟。

（鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)）