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      枯樹中求生機:淺析中國山水畫之樹法學習

      2017-04-27 10:40王燕珍
      牡丹 2016年21期
      關鍵詞:小枝枯樹畫法

      王燕珍

      本文主要通過對中國山水畫中樹的重要性的闡述,指出初學者通過干、枝、根的枯樹結構分析達到樹法的筆墨效果,同時強調以宋人為主的古畫是學習樹法的重要途徑。

      在山水畫、人物畫、花鳥畫中,都少不了樹,樹是中國畫題材中不可或缺的一個造型元素。樹在也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當重要的位置,即使只畫樹,也能形成一張完整的作品,可見練習樹法是相當重要的階段。

      初學者應以枯樹或冬天的落葉樹作為練習的對象。沒有葉子的樹枝結構清楚,姿態(tài)鮮明,使初學者容易了解各種樹的生長規(guī)律與基本結構。枯樹樹的主要結構包括干、枝、根。

      一、干的畫法

      樹的自然形態(tài)均取決于主干的勢態(tài)體格,所以首先在于取勢。自然界中的樹品種不同勢態(tài)也不同,或正直挺拔、或欹斜搖疏。其次,老幼也有區(qū)別,老樹蒼桑風骨,幼樹榮然嬌發(fā)。

      (一)主干

      初學者大概確定樹的主干勢態(tài)后可以用鉛筆或者指甲輕輕摳出外形。然后用筆以中鋒為主,以輕重順逆見精神,以頓挫轉折見多姿。這里主要有兩種畫法:雙鉤畫法——即用筆鋒勾出樹干兩側表現樹的生長結構;墨筆法——直接用筆勾畫出樹的枝干,也稱墨筆法。同時注意勾點疤節(jié):樹干向背,尤重精神,多不得,勻不得,其方、圓、長、偏、大、小、疏密,要搭配有致,呼應自然。

      同時要點綴樹紋:樹的面貌、個性和特征可以從樹皮的紋理分辨出來,分辨樹的陰陽向背,以圈、點、橫、豎、斜的取向筆法,進行概括的表現。這里需要注意:(1)畫樹皮的紋理需畫出立體的感覺:靠近兩側的紋理要密窄(或墨較濃),靠近樹中央的紋理可疏闊(或墨較淡)。這樣就合乎透視的原理。(2)為了增強樹干形質之美感,皴畫時要同枝干的勾法相結合,才能生動、自然。

      (二)小枝

      根據樹的種類和生長規(guī)律,小枝從形態(tài)上主要分為向上型、向下型、平生型。向上型,稱為鹿角枝,這種類型最常見;向下型,稱為蟹爪枝,出枝下俯,樹梢指地;平生型,稱為長臂枝,干直枝橫如松、杉。其余出枝皆由此三種變化而出。描繪小枝時需要謹記。(1)主枝其穿插、取勢從簡,不宜盤結過多。出枝先看大關系與向背姿態(tài),要注意樹分四歧的原則。(2)出枝粗細、長短忌勻,用筆,要挺拔有上下運動之勢。(3)要抓住干與主枝、小枝外在和內在的聯系,從粗線條到細線條的組合以及疏密關系的調整,忌整齊,無通風之處,全面開花、對稱。

      (三)根

      李成在《山水決》中提到:“樹根裁插,龍爪宛若抓拿,石布棱層,根腳還須帶土”。說明根部是全樹線條的支撐部位,擔當枝干的重量。故勢態(tài)上要穩(wěn)重,其塑造結構要以概括、結實為主,生動中求穩(wěn)。根要看主干走勢,依地勢設計藏露;根的藏露,須視環(huán)境而設計,土厚則藏,土少則露。

      (四)叢樹

      畫的樹有兩三棵時,采用叢樹畫法,注重樹與樹之間的關系??梢赃x擇大小、老幼不同的樹:既需要有一棵樹傲然獨立,又需要幾棵樹之間交錯掩映,這樣畫出來的整體顯得富于變化,不死板。

      二、習古人之長

      畫好樹需要人們到自然中去觀察、體悟,并借鑒古畫中的優(yōu)秀作品,勤加練習,熟練掌握各種畫樹的技法,經驗積累多了,定能準確地把握樹在山水畫中的造型。

      這里筆者選擇宋人畫樹進行研究,那是因為宋人的畫樹大多在自然寫生中產生,與明清人畫樹多在古人畫法中產生的不一樣。在畫樹時,首先,找出自己最喜歡的畫樹作品;其次,臨摹、揣摩宋人畫樹的造型及其筆法。

      宋畫中,有幾幅畫枯樹讓筆者印象頗深。一是郭熙《樹色平遠圖》(圖1)的造境表現;二是李迪《楓鷹雉雞圖》的質感表現;三是喬仲常《后赤壁賦圖》的用筆表現;四是揚無咎《四梅圖》的出枝表現;五是李氏《瀟湘臥游圖》的墨色表現;六是崔白《寒雀圖》的勢態(tài)表現。

      圖1 《樹色平遠圖》局部

      對于以上作品的臨摹與揣摩,筆者的用筆體會是:小寫意畫枯樹筆墨稍放,筆勢理性地隨形自由流露,于頓挫皴擦中見果斷。大寫意畫枯樹筆墨放縱,簡括輕松,爽利磊落,剛勁老辣。

      通過臨摹,筆者逐漸懂得傳統(tǒng)如同一葉扁舟,幫學習者渡到理想的彼岸,但同時,還需清醒地知道習古不代表泥古,不是生搬硬套,而是用前人的智慧來激發(fā)自己的智慧。周京新教授關于學習傳統(tǒng)有一段非常精彩的論述:“傳統(tǒng)如同一座大飯店,食物豐富,但是要不要進去吃東西,什么時間去吃,適合吃什么,應該吃多少東西,……全是個人的事情?!迸R摹好比是吃古人的飯,要咀嚼,要消化,最終還是要走自己的路,筆者認為這才是借鑒傳統(tǒng)應有的態(tài)度,最好落實于自己的創(chuàng)作中(如圖2所示)。

      圖2 不鳴則已

      畫好樹首先需要被自然中枯樹形象之美吸引,勤加觀察;其次,要手頭多加筆墨嘗試、練習;同時,臨摹古代優(yōu)秀的枯樹作品;最后,才能落實到富有自己獨特個性的藝術創(chuàng)作中。

      (西南林業(yè)大學)

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