解程虹

【摘 要】琵琶是我國歷史較為悠久的樂器之一，由于琵琶屬于彈撥樂，因此多數(shù)人在彈奏琵琶時(shí)并不會對演奏中的氣息運(yùn)用予以關(guān)注。文章首先對琵琶演奏中氣息運(yùn)用的相關(guān)概念進(jìn)行闡述，并結(jié)合筆者的演奏經(jīng)驗(yàn)，就如何在琵琶演奏中運(yùn)用氣息提出合理化建議。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏；氣息；運(yùn)用

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0109-01

琵琶是我國傳統(tǒng)樂器之一，深受現(xiàn)代人的喜愛。由于琵琶屬于彈撥樂的一種，因此多數(shù)人在演奏的過程中，對氣息的運(yùn)用并沒有給予應(yīng)有的重視。而在琵琶實(shí)際演奏的過程中，表演者的心態(tài)、思想以及演奏技術(shù)等因素都會對演奏氣息產(chǎn)生影響。也只有合理運(yùn)用氣息，才能夠讓琵琶的演奏更加扣人心弦。

一、琵琶演奏中的氣息

所謂琵琶演奏中的氣息，一種是人體的呼吸所產(chǎn)生的，另一種則是藝術(shù)領(lǐng)域方面的氣息。對于藝術(shù)領(lǐng)域的氣息而言，它的存在能夠讓琵琶的演奏更加深入人心，讓琵琶演奏的靈魂展示在聽眾面前。在演奏琵琶的過程中，演奏者高超的演奏技巧能夠使得琵琶發(fā)出的聲音近乎完美。因此，琵琶演奏技巧的訓(xùn)練是必不可少的。而在此過程中，當(dāng)演奏者的氣息運(yùn)用得當(dāng)時(shí)，能夠使得琵琶的演奏更加的流暢。

二、琵琶演奏中氣息運(yùn)用的方法

氣息的運(yùn)用會對琵琶的演奏效果產(chǎn)生一定的影響。在琵琶的實(shí)際演奏過程中，當(dāng)氣息存在差異時(shí)，其演奏的效果也會存在一定的差異，進(jìn)而能夠?qū)⒙牨妿氲讲煌那榫钞?dāng)中。也只有當(dāng)琵琶的演奏技巧熟練、氣息運(yùn)用得當(dāng)時(shí)，才能夠?yàn)槁牨妿硪粓龈缓魳访赖氖⒀?。筆者認(rèn)為，琵琶演奏中氣息的運(yùn)用方法有以下幾種：

第一，保持良好的演奏心態(tài)，合理調(diào)整琵琶演奏氣息。對于琵琶演奏者而言，神乎其技的演奏技巧能夠讓琵琶的聲音扣動聽眾的心弦。然而，如果想讓琵琶的演奏達(dá)到近乎完美的標(biāo)準(zhǔn)，則就需要演奏者保持一個(gè)良好的、積極的心態(tài)。當(dāng)表演者的心態(tài)未能得到有效調(diào)整時(shí)，其表演的氣息將會受到一定程度的影響，進(jìn)而會對琵琶演奏的效果產(chǎn)生不良的影響。然而，當(dāng)表演者能夠及時(shí)調(diào)整心態(tài)之后，則其氣息將會為演奏增添光彩，同時(shí)也會為其心理調(diào)整提供較大的幫助，從而能夠?yàn)檠葑嗟耐瓿勺龊娩亯|。因此，作為琵琶的演奏者，應(yīng)該加強(qiáng)對心態(tài)以及呼吸氣息的練習(xí)。在日常訓(xùn)練的過程中，嘗試著全面放松自己的身心，調(diào)整呼吸的節(jié)奏。同時(shí)，在訓(xùn)練期間，對于心態(tài)以及呼吸控制欠妥的表演者而言，應(yīng)首先挑選有針對性的樂曲，嘗試對自己的調(diào)整技術(shù)進(jìn)行訓(xùn)練，進(jìn)而能夠?yàn)樵趯?shí)際演奏中合理運(yùn)用氣息提供幫助。

第二，加強(qiáng)發(fā)音的演奏練習(xí)，合理運(yùn)用琵琶演奏氣息。琵琶的演奏需要良好的肢體協(xié)調(diào)性作為支撐，除此之外，發(fā)音的練習(xí)能夠使得演奏更加精彩。作為琵琶的演奏者，需要在日常訓(xùn)練當(dāng)中，加強(qiáng)對發(fā)音的練習(xí)。而一般而言，當(dāng)音樂的高低起伏發(fā)生變化時(shí)，則需要表演者運(yùn)用熟練的演奏技巧，讓琵琶產(chǎn)生不同的音色效果，進(jìn)而給聽眾以身臨其境的效果。在此過程中，氣息的運(yùn)用將會起到較為重要的作用。當(dāng)表演者不能正確使用氣息時(shí)，則將會導(dǎo)致琵琶所發(fā)出的音色產(chǎn)生變化。因此，表演者在日常訓(xùn)練的過程中，應(yīng)對各類音樂進(jìn)行聆聽，并對其音色以及氣息進(jìn)行細(xì)致學(xué)習(xí)。長此以往，使得演奏者能夠熟悉氣息在琵琶演奏中的運(yùn)用技巧，進(jìn)而使得發(fā)音更加準(zhǔn)確。

第三，正確認(rèn)識句逗與氣息之間的關(guān)系，提高氣息的運(yùn)用。在樂譜的演奏期間，我們常常用到句逗，旨在為表演者更加清晰地認(rèn)識樂譜，從而能夠在實(shí)際演奏中更好地使用樂譜，對各個(gè)音符的含義進(jìn)行充分認(rèn)識。在琵琶演奏的過程中，表演者應(yīng)首先對演奏用的樂譜進(jìn)行充分熟悉，并對其畫出正確的句逗，因此能夠讓表演者在實(shí)際演奏的過程中，通過句逗的劃分，對樂譜中反映出的含義有著更為深刻的認(rèn)識，了解樂譜中所反映出的樂曲的旋律，從而能夠更合理地使用氣息。

第四，松弛有度，使琵琶演奏中氣息的運(yùn)用更加自如。對于琵琶表演者而言，不應(yīng)單純地將氣息理解為人的呼吸作用。當(dāng)表演者的氣息發(fā)生變化時(shí)，則將會使得表演者的表演風(fēng)格發(fā)生一定變化，為聽眾營造出不同的意境，給予人視覺上的享受。在眾多的琵琶演奏者當(dāng)中，部分演奏者的演奏如行云流水一般，而少數(shù)演奏者則不然。因此，筆者認(rèn)為所有的演奏者在表演結(jié)束之后均應(yīng)反思。通過在腦海中對自己的表演過程進(jìn)行回放，才能夠逐步意識到氣息的重要作用。日常訓(xùn)練的過程中，演奏者應(yīng)加強(qiáng)對基本功的訓(xùn)練，將自己的呼吸試著保持在一定均勻的狀態(tài)。

三、結(jié)語

總而言之，在琵琶演奏的過程中，表演者不應(yīng)單純注重演奏技巧等方面的訓(xùn)練，更應(yīng)對氣息的運(yùn)用予以應(yīng)有的重視，根據(jù)實(shí)際情況選擇合理的氣息運(yùn)用方法，并將其融入到實(shí)際演奏當(dāng)中，從而能夠更好地提升琵琶演奏的表現(xiàn)力，給聽眾帶來美的感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭阿紅.氣息在琵琶演奏中的應(yīng)用淺談[J].黃河之聲，2014，（18）：33-34.

[2]孟璐，趙毅帆.點(diǎn)字成文，化“音”為“樂”——琵琶演奏中氣息訓(xùn)練之我見[J].藝術(shù)教育，2015，（6）：21-22.

[3]于夢璐，焉樹芬.論琵琶演奏中身體各部分功能與放松的關(guān)系[J].大舞臺，2015，（10）：18-19.