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摘 要：浪漫主義派鋼琴音樂的體裁和表現(xiàn)手法豐富多樣，風(fēng)格各異，不勝枚舉。本文通過舒伯特與肖邦浪漫主義C小調(diào)鋼琴作品代表作，對(duì)浪漫主義鋼琴作品獨(dú)特的憂郁、悲情特色進(jìn)行了深入的解析。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；C小調(diào)；鋼琴；影響

19世紀(jì)政局動(dòng)蕩，社會(huì)不穩(wěn)，整個(gè)社會(huì)不安、彷徨不定、多愁善感，藝術(shù)家們對(duì)前途感到渺茫。浪漫主義新思潮在這種背景下悄然而生，并成為了最有影響力的流派代表。浪漫主義新思潮初始發(fā)于德奧，后蔓延至整個(gè)歐洲各國。音樂作品是作曲家的時(shí)代精神和歷史內(nèi)容的體現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作深刻的表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，強(qiáng)調(diào)主觀內(nèi)心的抒情與感懷，表達(dá)了音樂家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿以及對(duì)未來自由、幸福生活的向往與追求。本文主要分析了最具代表性的C小調(diào)浪漫主義鋼琴作品——舒伯特《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、肖邦《C小調(diào)革命練習(xí)曲》和《C小調(diào)夜曲》。根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景及作者的經(jīng)歷，對(duì)C小調(diào)鋼琴作品獨(dú)特的憂郁、悲情特色進(jìn)行了深入的解析。

1 舒伯特C小調(diào)憂郁、悲情特色

19世紀(jì)是古典主義和浪漫主義的交匯期，作為浪漫主義音樂的先驅(qū)，舒伯特受到貝多芬的啟發(fā)和鼓舞的唯一的早期浪漫主義者，起到了承上啟下的作用。因?yàn)槭艿截惗喾覄?chuàng)作影響，舒伯特鋼琴曲作品隨處可見貝多芬的影子。舒伯特《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1828年，是代表舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作巔峰的晚期作品中的一首，另外兩首是A大調(diào)（D.959）和降B大調(diào)（D.960）。

貝多芬的《C小調(diào)變奏曲》與舒伯特《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》相似，[1]不同的是貝多芬用幾小節(jié)抒發(fā)完成，而舒伯特卻把音樂放在漫長徒勞的路途中，一直逃避，卻一直被追逐，走投無路。作品在第一樂章英雄及戲劇性的樂曲開始之后，緊接著是兩個(gè)慢板樂章，最后一樂章使全曲在矛盾的不斷斗爭(zhēng)中結(jié)束，飽含憂郁悲情特色。C小調(diào)第一樂章采用奏鳴式，第二樂章采用省略展開部的奏鳴式，主部主題的性格沉靜、含蓄，沒有連接部的方式使副部和主部的對(duì)比更加直接。第三樂章采用三部式，第四樂章用插部代替展開部并具有回旋特性的奏鳴式，主部主題以快速六拍子、帶連線的八分音符而具有意大利塔蘭臺(tái)拉舞曲的特點(diǎn)，副部主題以密集的音型、進(jìn)行曲的節(jié)奏類似于舒曼《大衛(wèi)同盟曲集》，而插部主題則因?yàn)槭褂昧诵ぐ钜骨降姆纸夂拖乙粜?，而獲得了夢(mèng)幻般的憂郁抒情效果。樂章長達(dá)717小節(jié)，這種空前的長度把整首樂曲憂郁、無可奈何的情感表現(xiàn)得更加幽深，使它成為奏鳴曲作品中最長的樂章之一。

舒伯特擅長把自由和激情的個(gè)人內(nèi)心情感發(fā)揮到了極致，作品個(gè)人靈魂深處的情感表達(dá)的情感綿綿不絕，充滿悲劇的氣氛，所發(fā)揮的想象更加廣闊。強(qiáng)而有力、振奮人心的緊張感與舒伯特一貫保持的歌唱般的音樂形象完全相悖，一直到呈示部的副部主題才回歸到舒伯特最擅長的歌唱旋律，表現(xiàn)了女性化的甜美憂郁柔情。主部主題與副部主題形成鮮明對(duì)比，充滿了強(qiáng)烈的戲劇性。舒伯特在遵循奏鳴曲式的基礎(chǔ)上使音樂形象產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾沖突，與作者內(nèi)心憂郁的心情交相輝映。舒伯特樂章開始和結(jié)尾使用陰暗色彩的小調(diào)，形成了舒伯特在奏鳴曲創(chuàng)作中的獨(dú)特手法。舒伯特在鋼琴奏鳴曲上的創(chuàng)新最主要體現(xiàn)在將鋼琴旋律聲樂化，陰暗的色調(diào)是作者內(nèi)心陰郁最真實(shí)有力的表達(dá)。

2 肖邦C小調(diào)憂郁、悲情情懷

肖邦的一生可分為兩個(gè)階段：在祖國波蘭生活的20年和旅居異國的19年。18 世紀(jì)末至 19 世紀(jì)中，整個(gè)波蘭彌漫著戰(zhàn)火的硝煙，祖國淪亡給肖邦造成了巨大創(chuàng)傷，肖邦的一生一直生活在波蘭的動(dòng)蕩之中，作為一個(gè)異鄉(xiāng)人在他的精神世界里他時(shí)刻被思鄉(xiāng)的感情折磨，疾病的無情更加深了他內(nèi)心的孤獨(dú)和苦悶，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的思念之苦，貫穿他的整個(gè)后半生，《C小調(diào)革命練習(xí)曲》和《C小調(diào)夜曲》是作者內(nèi)心悲情情懷最具代表的作品。

2.1 肖邦《C小調(diào)革命練習(xí)曲》

《C小調(diào)革命練習(xí)曲》創(chuàng)作于1831年9 月，波蘭華沙革命慘敗之后，肖邦對(duì)華沙革命失敗極度痛苦，心中的悲憤和擔(dān)憂交織在一起?！禖小調(diào)革命練習(xí)曲》正是他內(nèi)心深處最典型的代表作，這首曲子自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中，號(hào)召大家拿起武器勇敢地與敵人戰(zhàn)斗。

《C小調(diào)革命練習(xí)曲》采用了比較自由的復(fù)三部曲式，是將高度的獨(dú)特性、技術(shù)性、藝術(shù)性相的融合。第一部分的主旋律如同戰(zhàn)爭(zhēng)沖鋒的號(hào)角聲，由一個(gè)強(qiáng)有力震撼但極其不協(xié)和的九和弦引入，兩次十六分音符遠(yuǎn)距離的兩個(gè)八度快速下行，形成了一種飛流直下的音流，將內(nèi)心無比憤怒的情感一涌而出。樂曲的引子一開始就把人帶入了震驚激憤的情緒當(dāng)中。樂曲中間部主題在上由引子中的典型節(jié)奏變化進(jìn)行模進(jìn)式的展幵，原來快速的伴奏音型，轉(zhuǎn)為大幅度急劇起伏的琶音，后而四小節(jié)回到旋律逐漸加強(qiáng)并上行的半音進(jìn)行，切分的節(jié)奏與漸強(qiáng)的和弦使樂曲的情緒更為激動(dòng)、高漲。轉(zhuǎn)調(diào)和變化音把全曲推向了高潮。高潮部分體現(xiàn)出作曲家在現(xiàn)實(shí)面前對(duì)祖國取得革命勝利的一絲幻想，樂曲后面四小節(jié)又回到原調(diào)，同時(shí)也是把樂曲推向憤怒的狂吼最高處。樂曲的第三部分是動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)，樂曲中的三連音，使得音樂更加具有立體感，仿佛悲憤的心情進(jìn)一步加劇，為第一段的再現(xiàn)，從C小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到C小調(diào)而終了，恢復(fù)到自豪、剛毅的形象。樂曲尾聲由陰沉憂郁轉(zhuǎn)入八度強(qiáng)奏急劇下行的強(qiáng)奏，對(duì)祖國遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的悲哀，用微妙的語言音樂表現(xiàn)出了內(nèi)心的思想感情。[2]作品整體力度大部分是以f.（強(qiáng)）為主調(diào)，再以P.（弱）加以修飾，形成鮮明對(duì)比，火熱的、有魄力的快板奠定了全曲的基調(diào)，[3]作品展示了肖邦極大的悲痛和絕望。

2.2 肖邦《C小調(diào)夜曲》

肖邦在不同時(shí)期共創(chuàng)作了19首夜曲，織體一般都以波動(dòng)的分解和弦音型作為低音，來伴奏精心設(shè)計(jì)的旋律，大多數(shù)夜曲具有沉思的、憂郁的、幻想的特色，下行傾向的旋律更讓音樂增添了冥想氣氛，如Op.9No.1、Op.27No.2、Op.37No.1、Op.72N0.1。[4]《C小調(diào)夜曲》是肖邦最具代表性的夜曲之一，創(chuàng)作于1841年，是肖邦晚期的典型作品，富含抒情性、悲劇性與英雄性，音樂形象鮮明，充滿動(dòng)力性和戲劇性色彩，使整首樂曲仿佛是在安寧、沉靜中爆發(fā)出異常不可抑制的心靈風(fēng)暴。《C小調(diào)夜曲》在整個(gè)浪漫主義時(shí)期的音樂中獨(dú)樹一幟。

《C小調(diào)夜曲》采用了ABA三部性曲式結(jié)構(gòu)，主要的調(diào)式調(diào)性布局為C小調(diào)——降D大調(diào)——C小調(diào)。[5]首部、中部、再現(xiàn)部均為單三段曲式。A部又包括了一個(gè)小的三段體結(jié)構(gòu)，在低音區(qū)寬闊的琶音和弦的微弱音響背景下，樸素的主題旋律悄然出現(xiàn)，緩慢凝滯的主題向上半音級(jí)進(jìn)，接著又向下半音下跌，在平靜中，整個(gè)音樂形成一個(gè)個(gè)小起伏。中段相對(duì)于開始段較為舒緩。開始樂段音樂再現(xiàn)時(shí)，第二旋律與在原有的主題旋律交錯(cuò)出現(xiàn)，二者的交錯(cuò)融合，形成一個(gè)短暫的復(fù)調(diào)形式。整個(gè)A部分，深入靜中的安寧，使人置身于神秘而朦朧的夜色中的感受，仿佛是沉思、冥想中浸透著一種內(nèi)心的無限悲涼。B段與A段明顯不同，B段中焦慮、急促不安的短句子是它的特色，不同于之前的悠長而舒展的節(jié)奏。演奏的力度上也是從弱到強(qiáng)，讓音樂的內(nèi)在張力慢慢加強(qiáng)，仿佛悲憤的激情得到了盡情的釋放與宣泄，最終向樂曲的高潮推進(jìn)。尾部A段更是強(qiáng)烈而震撼，尾部采用了全新的、果斷而有力的旋律，似乎陷入一種強(qiáng)烈的激動(dòng)中，把豪邁、堅(jiān)挺的性格注入超越現(xiàn)實(shí)的想象之中。最后音樂突然停在了最具力度的屬九和弦上，力度也達(dá)到了fff，緊接著在低音區(qū)強(qiáng)有力地用八度奏出帶有宣敘調(diào)式的旋律，過渡到A段的再現(xiàn)。整個(gè)樂章呈現(xiàn)的情緒由平靜不安到激憤悲痛到宣泄反抗。

《C小調(diào)夜曲》首部以C小調(diào)主題旋律，奠定了樂曲的整體情感基調(diào)，它并非一般意義的優(yōu)美抒情，憂郁且悲劇性的在譜例中仿佛喘息與哀嘆，制造空氣凝重的效果，有意識(shí)地加強(qiáng)了旋律內(nèi)在緊張感、悲痛感。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 郭璨.談鋼琴演奏中的“情”與“聲”——以肖邦《C小調(diào)革命練習(xí)曲》為例[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2013：41.

[4] 賈俊萍.肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格和精神內(nèi)涵探析——以《升C小調(diào)夜曲》為例[J].音樂創(chuàng)作，2013（02）：170-172.

[5] 王宇.初探聲樂小夜曲與鋼琴夜曲的縱橫發(fā)展[J].音樂時(shí)空，2014（13）：62.