楊浩宸

摘 要：本文要講的是一部在電影音樂音響創(chuàng)作歷史上具有極其重要意義的影片《奪寶奇兵》，這部影片獲得了第54屆奧斯卡最佳音響獎，他的很多聲音處理技巧即使今天也還在用，博古以通今，在比較長的時間過去后再回去反思前人的優(yōu)秀作品是對現(xiàn)實的創(chuàng)作具有積極影響的，具有對現(xiàn)在創(chuàng)作的指導意義；本文會運用簡單的音樂音響知識，分析其中現(xiàn)在還很常見的聲音處理技巧：靠聲音來推進敘事的方式以及聲場的處理，同時參考一些文獻來簡單挖掘影片背后的聲音知識。

關鍵詞：《奪寶奇兵》；聲音推進敘事；聲場；擬聲

《奪寶奇兵》是一部在聲音的制作和設計上都非?？季康钠樱诤芏嗉毠?jié)問題上都處理的非常到位，對于一部三十多年前的影片，這是非常難得的。下面來舉具體的例子分析其中的手法。

1 用聲音推進敘事

比如，我第一次看這個片子時，對音樂感觸最深的是影片40分鐘左右的時候，配樂是時而節(jié)奏快，時而節(jié)奏慢，而節(jié)奏的快慢是配合畫面的情況，在演員快速奔跑的時候，整個背景音樂的節(jié)奏是非常快的，而在演員躲起來暫時不跑，但是情況依然很緊張的時候，節(jié)奏也短暫舒緩下來，但還是會使聽眾覺得非常緊張，隨后又很快的加快節(jié)奏，更大的刺激觀眾，帶動觀眾的神經(jīng)，從而營造出緊張的氣氛。

又比如，這部影片還會用聲音來表示這段故事告一段落，在這部影片大約1小時47分鐘的時候，就是大結局靠前一點的地方，危機解除，方舟的蓋子落下后，兩個人擁抱在一起，這時環(huán)境聲突然安靜了，但是在安靜的背景音中卻清晰地出現(xiàn)一只蟋蟀的聲音，在剛剛發(fā)生了那么多故事的地方，這聲音顯得安靜祥和，比絕對的安靜更能說明危險已經(jīng)過去，結局即將來臨，導演用環(huán)境聲來使得觀眾體會到自己的意圖。

再舉一個特殊的例子，就是在影片1小時33分鐘左右的時候，影片的配樂非常的詭異，這段配樂跟之前的兩個例子不同，它不是靠推進敘事的節(jié)奏來推進敘事的，而是靠聲音來營造氛圍，預示著邪惡力量即將粉墨登場，從而推進敘事的。這與《指環(huán)王》中咕嚕的出場聲音是異曲同工的。（正面人物和反面人物出場的聲音不同，也給觀眾造成了不同的暗示）

2 聲場的處理

這部影片也非常注重在聲場上的處理，這個也很有意義。

舉例說明，這部影片在8分鐘左右處，演員在不同景別的時候聲音大小是不一樣的，隨著景別大小的變化，整個聲音的強弱也在不停地跳動，如演員扒住懸崖往上爬的時候，特寫鏡頭的喘息聲明顯大于從懸崖底的仰拍，而在大門處拍攝的時候，門的聲音又很大，壓過了演員的喘息聲。

環(huán)境聲隨場景逐漸變化，有助于使得整個空間環(huán)境具有立體感，可以幫助觀眾更好地融入影片中去，從而打破電影銀幕的嚴格界限，這時候我們感覺到了往上爬很吃力，也感受到了門馬上要關上的緊迫。

3 后期錄音和擬聲

本小結內(nèi)容很難靠看片子總結出來，于是找了些資料來舉例說明：

第一，和片場相比，演員待在一個很少有聲學響應的沉寂、安靜的房間里，演員的聲學表演會不夠投入，這部影片也同樣存在這個問題，例如，在“滾巨石”的表演中，演員的聲音聽起來“太過了”。

第二，用把尺子一邊摁在桌子上，撥動另一邊發(fā)出的聲音，來模擬射箭箭定在東西上的聲音。

第三，打臉的聲音是用“皮夾克扔到舊消防車的引擎蓋上的聲音，與將熟透的水果扔到水泥地上的聲音相混合”，從而得到一種全新的聲音。[1]

4 結語

幾十年前的影片在制作的技術上肯定不如現(xiàn)在的片子，但是不能忽視在技術背后的東西，前人的經(jīng)典作品在藝術成就上是超過很多現(xiàn)在的影片的，《奪寶奇兵》中處理聲音的技巧很多都是現(xiàn)在還在用，熟練掌握這些技巧后才能夠不斷地推陳出新，開拓新的藝術表現(xiàn)方式。

參考文獻：

[1] （美）Tomlinson Holman .電影電視聲音（第三版）[M].王玨，彭碧萍，譯.人民郵電出版社，2015.