用創(chuàng)作記錄生活的點滴

張威

摘 要：我們所熟悉的生活場景往往隱藏著豐富藝術(shù)的靈感，這就需要我們細(xì)心的尋找。有時對最簡單、最平凡的事物進行挖掘，就能獲得深邃的精神內(nèi)涵。也許是一縷陽光、空蕩的房間，也許是生活中常用的物件，都能體現(xiàn)藝術(shù)的美感。水彩畫作品需要真誠，只有這樣才能將藝術(shù)與生活緊密地聯(lián)系起來。盡量做到每一幅作品都能讓自己有所突破與改變。

關(guān)鍵詞：水彩畫；藝術(shù)；生活；想象；創(chuàng)作

在創(chuàng)作過程中，我總是習(xí)慣性地觀察生活中熟悉的場景，找到我所感興趣的地方。有時，現(xiàn)實生活場景過于繁瑣與復(fù)雜，需要自己進行合理的布局與經(jīng)營。好的作品不會憑空出現(xiàn)，這就需要自己走進生活，體驗不同的文化氛圍，感受大自然的美好。在追尋中找到新的靈感與突破口。

美國當(dāng)代新寫實主義畫家安德魯·懷斯說過：“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起。但是我并非自然地描寫這些風(fēng)景。而是透過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情”。懷斯一直居住在故鄉(xiāng)，他的作品很多都是取材于身邊的景色和人物。將最平凡的事物進行挖掘，從中找到不一樣的精神內(nèi)涵。懷斯擅長運用簡單的繪畫語言，表現(xiàn)出事物內(nèi)在的本質(zhì)。

水彩畫可以表現(xiàn)讓自己感動的場景，把眼睛所看到的與大腦所思考的用水彩這個材料表現(xiàn)出來?！赌菚r的陽光》表現(xiàn)的是生活中常見的空間，畫面從四個不同的角度進行有效的組合。這組作品分別描繪的是陽光透過玻璃窗灑向墻面的場景和樓道轉(zhuǎn)角處所遇到的空間感受。時間的流逝是畫面所關(guān)注的一個重要方面，光與影的交錯在畫面中起著重要的作用。從中可以強烈地感受到不同的時間會帶給人們完全不一樣的體驗。作品在空間上向內(nèi)與向外都可以進一步的延伸。向內(nèi)，通過樓梯間的門進入到走廊或進一步透過走廊的窗子看見室內(nèi)空間；向外，從玻璃窗看到遠(yuǎn)山與天空，與大自然親密接觸，人的內(nèi)心更為遼闊。畫面在色彩上進行了降調(diào)處理，顏色的選擇上也偏向簡約，主要由灰色、黃色、綠色組成。作品在無形中流露一絲孤寂的感受，似乎在訴說著不同人的故事與回憶。人們輕輕地從這里走過，亦或是在這里交談，談?wù)撝约壕秤龅牟煌?，是憂郁還是喜悅。人們來到這里，又從這里離開，除了墻面留下歲月斑駁的痕跡，還會留下些什么？然而，此時此刻，這里依舊空空如也，是否有人恰好經(jīng)過，還是說有人正在來的路上。假如是你，愿意停下腳步停留，等待，還是轉(zhuǎn)身離開。這些都只是猜測，只有時光是永恒的，每一分一秒都在流逝。光影如梭，歲月究竟會帶給我們什么樣的變化，誰又能弄得明白。

藝術(shù)作品需要真誠，只有深刻的體驗生活，理解生活的不易，才能夠?qū)⑺囆g(shù)與生活緊密地聯(lián)系起來，不會陷入一種無病呻吟的狀態(tài)?！断騽趧诱咧戮础愤@幅作品主要表現(xiàn)的是勞動工具，在這里采用借物喻人的手法。畫面主要由單個的勞動工具組合而成，手套、錘子、工具包、刷子等。背景采用虛畫法，在色調(diào)上冷暖互相呼應(yīng)，顏色之間互相滲透，變化微妙。主體物與背景虛實結(jié)合。整個畫面采用特殊的肌理制作方式，讓畫面的層次感更加豐富。現(xiàn)代社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，城市圈越來越大，高樓越來越多，人們的生活得到很大的改善，這一切都離不開城市建設(shè)者的功勞。他們通常只留下辛勤忙碌的背影，無論酷暑或嚴(yán)寒，都奮戰(zhàn)在第一線。這些勞動工具是他們手中的“槍”，有了“槍”才能夠打勝仗。在勞動者手中，這些勞動工具是有靈性的。他們熟練而又合理的運用這些工具，加上自己的汗水和智慧，創(chuàng)造著美麗的家園。勞動工具不斷地被使用，越是老舊，越使用的得心應(yīng)手。就如同生活中的磨礪，歷久彌新。它們平凡、普通，只是默默地承受與奉獻。

水彩畫創(chuàng)作有時需要打破常規(guī)，讓畫面帶給人們一種想象的空間。這種創(chuàng)造性的思維方式可能會帶來一種出其不意的效果。《印象之辛亥革命博物館》這幅作品畫的是武漢辛亥革命博物館。辛亥革命無疑是中國近代史上的輝煌篇章。推翻帝制建立共和，是我們這個民族共同的記憶。首義精神更是值得贊頌?！案覟槿讼?，追求卓越”已經(jīng)成為武漢精神。特此選擇該題材。在畫面的形式上我采用了四聯(lián)幅，特意選擇了最有特色的三個角度進行表達(dá)。畫中體現(xiàn)了建筑物的實和背景的虛，背景若隱若現(xiàn)的神秘氣氛恰如歷史的深邃感覺。畫面中的主體，也經(jīng)過了畫者的主觀處理，追求似與不似之間的狀態(tài)。

每一幅作品，我盡量不讓自己落入陳套之中，希望能有所突破與改變。然而，要做到這些并不容易?？赡軙袚?dān)一定的風(fēng)險，甚至是走上彎路，在錯誤的道路上徘徊。不過，創(chuàng)作不就是這個樣子的嗎？充滿未知與挑戰(zhàn)，太過于順利也是一個很大的問題。所以創(chuàng)作總是在痛苦和愉悅之間不斷轉(zhuǎn)換。

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