論新世紀(jì)軍事題材電視劇的敘事策略

□馮婉

論新世紀(jì)軍事題材電視劇的敘事策略

□馮婉

新世紀(jì)以來，多元文化的背景使軍事題材電視劇在敘事理念上進(jìn)行了創(chuàng)新與探索，表現(xiàn)在以英雄的成長(zhǎng)作為敘事母題，以情感化的敘述策略塑造人物，以平民化的視角展現(xiàn)普通人的一面。

成長(zhǎng)；愛情；友情；平民化

作為中國電視劇的重要組成部分，軍事題材電視劇發(fā)展到今天已經(jīng)成為電視藝術(shù)百花園里一道引人注目的亮麗風(fēng)景。特別是新世紀(jì)以來，電視熒屏先后涌現(xiàn)出一大批膾炙人口的精品佳作，并且，新世紀(jì)的多元文化背景使多種敘事理念相互影響、相互交織，而這種影響和交織也拓寬了軍事題材電視劇的敘事視野，一定程度上促使軍事題材電視劇在敘事理念上進(jìn)行創(chuàng)新與探索。

一、成長(zhǎng)作為敘事母題

俄國理論家巴赫金在談到傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說的差異時(shí)，認(rèn)為現(xiàn)代小說的標(biāo)志是一種“成長(zhǎng)小說，它塑造的是成長(zhǎng)中的人物形象。這里，主人公的形象不是靜態(tài)的統(tǒng)一體，而是動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一體。主人公本身的性格在這一小說的公式中成了變數(shù)，主人公本身的變化具有了情節(jié)意義”。①同時(shí)，“人的成長(zhǎng)與歷史的形成不可分割地聯(lián)系在一起，他與世界一同成長(zhǎng)，他自身反映著世界本身的歷史成長(zhǎng)”。②可見，在這種敘事中，通過主人公的成長(zhǎng)，可以見證歷史的發(fā)展與時(shí)代的變遷。

新世紀(jì)以來，軍事題材電視劇中就采用了這樣的一種敘事策略，以英雄的誕生為主要標(biāo)志，通過對(duì)他們由蕓蕓眾生中的一個(gè)凡夫俗子成長(zhǎng)為革命主體的儀式性呈現(xiàn)，從而確證了中國革命苦難式的偉大與合法性。《歷史的天空》中，敘事重點(diǎn)放在了主人公姜大牙如何從一個(gè)沒有絲毫覺語的米店伙計(jì)、村野莽漢成長(zhǎng)為戰(zhàn)功卓著的中國共產(chǎn)黨高級(jí)將領(lǐng)。在這一過程中，個(gè)體的成長(zhǎng)與革命歷史相互疊合在一起，人被裹挾進(jìn)歷史的滔滔洪流，歷史又催動(dòng)人的成長(zhǎng)發(fā)展，賦予人新的內(nèi)涵。從中我們不僅可以看到一個(gè)個(gè)體英雄的成長(zhǎng)史，還可以看到被折射出來的中國革命的艱難曲折的風(fēng)雨歷程。《亮劍》同樣展示了李云龍從一個(gè)草莽英雄到我軍高級(jí)將領(lǐng)的成長(zhǎng)歷程，同樣是把個(gè)人融入革命隊(duì)伍、融入歷史，從而完成個(gè)人命運(yùn)的成長(zhǎng)。

英雄人物的成長(zhǎng)模式不僅體現(xiàn)在革命歷史題材電視劇中，在當(dāng)代軍旅劇中也是經(jīng)常采用的策略。不同的是，前者展現(xiàn)的往往是一個(gè)革命英雄由普通士兵成長(zhǎng)為我黨我軍的領(lǐng)導(dǎo)者，而后者更多展示的是一名平凡士兵的成長(zhǎng)故事?！妒勘粨簟分v述了看起來憨傻的農(nóng)村小伙子許三多在部隊(duì)生涯的磨練中成長(zhǎng)為一名合格并且優(yōu)秀的軍人的故事。編劇蘭曉龍?jiān)@樣闡釋“許三多”的塑造：“許三多的成長(zhǎng)歷程展現(xiàn)了幾乎所有中國士兵成長(zhǎng)的四個(gè)階段，第一個(gè)階段是普通百姓的狀態(tài)；第二個(gè)階段是個(gè)孬兵的狀態(tài)；第三個(gè)階段是好兵的狀態(tài)；第四個(gè)階段是成熟的人的狀態(tài)?！闭窃谠S三多成長(zhǎng)的過程中，觀眾可以看到他在各個(gè)階段、不同環(huán)境下所面臨的全部的困難和矛盾，以及在面對(duì)各種人生境遇時(shí)他不同的心理世界。在《士兵突擊》取得佳績(jī)后，熒屏出現(xiàn)的一系列當(dāng)代軍旅劇都沿用了這樣的成長(zhǎng)模式。比如《戰(zhàn)雷》中，高等作為主人公是全劇矛盾沖突的集中制造者，他在劇中經(jīng)歷了新兵連——修理班——掃雷大隊(duì)——掃雷保障小組四個(gè)階段的成長(zhǎng)。《我是特種兵》系列同樣也展現(xiàn)了一群被稱為“菜鳥”的士兵，在特種兵集訓(xùn)隊(duì)經(jīng)過各種嚴(yán)苛的訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)，最終成長(zhǎng)為真正的現(xiàn)代軍人。不同于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，和平年代的軍人很難經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡的考驗(yàn)，在當(dāng)代軍旅劇中，更多展現(xiàn)的是軍營生活對(duì)這些普通士兵心靈的淬煉與鍛造，書寫的是新時(shí)期軍人的理想與追求。

羅伯特·麥基在《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中說到：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞?！雹墼谶@些軍事題材電視劇中，正是通過人物的成長(zhǎng)變化，既賦予了人物多層次、多階段的性格展示，又展現(xiàn)出廣闊的歷史背景，挖掘出廣博的社會(huì)內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)了敘事觀念的新突破。

二、情感作為敘事依托

人首先是一個(gè)情感的人，其次才是一個(gè)階級(jí)的人。人情倫理作為一個(gè)人在這個(gè)社會(huì)上生存的基本情感和道德內(nèi)容，是其無法擺脫的人性之本。英雄也是人，因此英雄也離不開人情倫理。新世紀(jì)的軍事題材電視劇在表現(xiàn)英雄個(gè)性時(shí)采用了情感化的敘事策略，并且這種情感的呈現(xiàn)已經(jīng)不僅僅作為劇情和人物塑造的補(bǔ)充，而成為了塑造人物和推進(jìn)劇情的關(guān)鍵因素。在新世紀(jì)軍事題材電視劇中，情感化的敘述策略主要表現(xiàn)為：

（一）“愛情”擔(dān)當(dāng)敘事動(dòng)力

愛情一直以來都是電視劇里不可或缺的話題。但是，在早期的軍事題材影視作品中，關(guān)于英雄的愛情描寫往往是將它轉(zhuǎn)化或升華為一種為了實(shí)現(xiàn)同一革命理想和革命目標(biāo)而結(jié)合在一起的革命情誼。愛情在那個(gè)特定的時(shí)期內(nèi)實(shí)際上處于缺席的狀態(tài)。時(shí)間跨入多元化的今天，隨著禁錮的打破和思想的解放，英雄個(gè)人的愛情終于開始被多角度、多層次地加以展現(xiàn)。

《激情燃燒的歲月》中，石光榮在馬背上第一次看到歡迎儀式上跳舞的褚琴，立刻就被褚琴的美貌所吸引。他一反常態(tài)地在舞會(huì)上大膽地拉褚琴跳舞，帶著警衛(wèi)員到處跑著看文工團(tuán)在各連隊(duì)的演出，并且與假想中的情敵——同是革命軍人的老胡展開了一場(chǎng)微妙的心理周旋。石光榮把戰(zhàn)場(chǎng)上的干脆利索也帶到了情場(chǎng)上。與之相對(duì)的，《歷史的天空》中對(duì)姜大牙和東方聞?dòng)⒌母星槊鑼懢透鼮橥怀?，愛情甚至成為了他成長(zhǎng)過程中的一條重要線索。愛情把姜大牙由一個(gè)流氓無產(chǎn)者改造為一個(gè)革命者。姜大牙加入八路軍就是因?yàn)轶@嘆于東方聞?dòng)⒌拿利?。為了接近東方聞?dòng)ⅲ笱涝诮醢缘赖淖非笾?，開始不斷地摒棄和改正自身的種種惡習(xí)和缺點(diǎn)。在愛情的力量下，姜大牙逐漸成長(zhǎng)為一名成熟的指揮員，細(xì)膩真實(shí)的愛情描寫，為這部電視劇增添了不少可看性。

愛情不僅是革命歷史題材電視劇中的表現(xiàn)內(nèi)容，在當(dāng)代軍旅劇中同樣是不可或缺的重要敘事線。例如《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》《DA師》《垂直打擊》《旗艦》《戰(zhàn)爭(zhēng)目光》《我是特種兵》等，無不沒有美麗的愛情故事?！段沂翘胤N兵》的主人公小莊之所以參加特種部隊(duì)的選拔，退役甚至到后來的重新加入作戰(zhàn)部隊(duì)并且執(zhí)行軍事任務(wù)等等，并非為了實(shí)現(xiàn)報(bào)效祖國、服務(wù)人民之類的宏大愿望，而是完全出于對(duì)愛情的追求和對(duì)戀人無盡的追思以及深深的戰(zhàn)友情的緬懷。新世紀(jì)軍事題材電視劇讓英雄的愛情成為敘事動(dòng)力，一方面滿足了觀眾內(nèi)心對(duì)人世間情感的訴求，另一方面對(duì)展示英雄形象的復(fù)雜內(nèi)心世界也起到了很好的作用，使得英雄的人格與人性情感的復(fù)雜色彩互相交融、同為一體。

（二）“友情”引發(fā)敘事共鳴

作為英雄形象領(lǐng)域上的拓展，新世紀(jì)軍事題材電視劇在表現(xiàn)英雄形象時(shí)，還特別細(xì)致地展現(xiàn)這些英雄與他周圍的人物的關(guān)系。在這些人物關(guān)系當(dāng)中，革命戰(zhàn)友之間的友情成為劇作者們傾力表現(xiàn)的一大重點(diǎn)。如《激情燃燒的歲月》中的石光榮和小伍子，《亮劍》中的李云龍和趙剛以及警衛(wèi)員和尚，《歷史的天空》里的姜大牙和楊庭輝以及張普景……這些英雄人物之間的友情描述擺脫了以往軍事題材電視劇中對(duì)于革命同志關(guān)系的那種始終緊密團(tuán)結(jié)、齊心協(xié)力干革命的單一套路，而填充進(jìn)更多的個(gè)性色彩和情感內(nèi)涵。

《歷史的天空》中，是楊庭輝的獨(dú)具慧眼發(fā)現(xiàn)了姜大牙異于常人的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，才使他能在革命的道路上走下去。而張普景這個(gè)固守信仰卻稍顯僵化的老革命，和姜大牙從頭到腳反差很大。他從一開始就厭惡姜大牙的匪氣和流氣，甚至還曾主張除掉姜大牙。但在長(zhǎng)期的相處中，堅(jiān)持原則的張普景認(rèn)識(shí)到了姜大牙的坦蕩磊落，從此與姜大牙成為肝膽相照的戰(zhàn)友，幾次保護(hù)了他，甚至為此在“文革”中遭難。劇中，創(chuàng)作者頗具戲劇性地把他們從對(duì)立爭(zhēng)吵、慢慢熟悉再到溝通理解、以致最后互相珍惜的革命友情全過程寫了出來?！妒勘粨簟分性S三多看起來傻里傻氣，然而正是這種憨直勁，讓他得到了身邊很多人的幫助。班長(zhǎng)史今不僅破格讓許三多入了伍，而且為了一句把他“帶成一個(gè)堂堂正正的兵”的承諾，最終以犧牲自己在部隊(duì)的前途換來了許三多的成長(zhǎng)。在史今退伍后又是班副伍六一承擔(dān)起了照顧許三多的重任。除了他們，連長(zhǎng)高城、A大隊(duì)的袁朗這兩個(gè)許三多的領(lǐng)導(dǎo)兼戰(zhàn)友也在許三多的情感軌跡上留下了堅(jiān)定不移的足印。還有《我是特種兵》中莊焱因誤殺人質(zhì)而一蹶不振，甚至離開部隊(duì)，是戰(zhàn)友們把他偏離的人生軌道拉回正途。在冷漠和充滿信任危機(jī)的當(dāng)代社會(huì)中，這些作品無疑充當(dāng)了凈化劑，使身處浮躁社會(huì)中的人們?cè)俅蜗嘈庞亚椤?/p>

三、平民化作為敘事本色

選擇什么樣的敘事視角，不同時(shí)代有著不同的表現(xiàn)?？v觀早期軍事題材電視劇中對(duì)于英雄形象的塑造，大都采用了俯視的敘述視角。劇作者具有一種洞悉一切的先知先覺的能力，凌駕于自己搭建的故事之上，全權(quán)支配情節(jié)的展開，高高在上地俯視著包括英雄形象在內(nèi)的所有人物，以自己的所思所想構(gòu)成了英雄全部的內(nèi)心世界。而在新世紀(jì)以后，軍事題材電視劇的敘事視角發(fā)生了變化，劇作者在描寫英雄氣概的同時(shí)，也會(huì)盡可能地從英雄身上挖掘出普通人的氣息。民間的敘事立場(chǎng)和平民化的視角，使得這一時(shí)期軍事題材電視劇中英雄形象的身上散發(fā)出十足的百姓氣息。于是，通過這種平民視角塑造的英雄便有了讓觀眾在接受過程中體驗(yàn)和認(rèn)同的機(jī)會(huì)。

在《激情燃燒的歲月》中，創(chuàng)作者有意削弱了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的敘述，而特意把筆墨集中在了石光榮從戰(zhàn)場(chǎng)到戰(zhàn)后、再到退休這個(gè)完整的生活過程當(dāng)中。這種變化的目的就在于刻畫戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄回到現(xiàn)實(shí)生活中作為普通人的一面，從而讓觀眾不僅看到了在戰(zhàn)場(chǎng)上作為革命斗士的石光榮，而且看到了這個(gè)英雄離開戰(zhàn)場(chǎng)回到和平年代，作為普通老百姓的真實(shí)生活。這種從英雄的日常生活入手，展示英雄形象現(xiàn)實(shí)生活的敘事安排，也逐步打破了以往革命英雄形象被神化的慣性，為后來的軍事題材電視劇《歷史的天空》《亮劍》《我是太陽》等對(duì)英雄的平民化塑造做出了有利的探索和實(shí)踐。不僅革命英雄如此，在展現(xiàn)當(dāng)代軍人的風(fēng)貌時(shí)，同樣也側(cè)重揭示軍人的內(nèi)心世界，努力表現(xiàn)人物的真實(shí)面貌和性格心理?！妒勘粨簟分?，劇作者在進(jìn)入故事時(shí)，花了大量的工夫突出表現(xiàn)許三多作為普通人的弱點(diǎn)和情感。在生活中許三多本身就是一個(gè)不起眼的凡夫俗子，下榕樹村的農(nóng)民，在家里是一個(gè)“龜兒子”，到了新兵連更是因?yàn)橐粋€(gè)類似投降的動(dòng)作被連長(zhǎng)認(rèn)定他是最差的一個(gè)兵。可是，正是這樣低的起點(diǎn)、這種生活境遇讓電視機(jī)前身處同樣社會(huì)處境的觀眾們有了大致相同的認(rèn)知。在成功到來之前，人都會(huì)經(jīng)歷種種挫折和磨難，這也成為了觀眾產(chǎn)生想象力的認(rèn)同前提。劇作者把許三多的這種凡人的狀態(tài)一直描述到他進(jìn)入A大隊(duì)并且開始執(zhí)行第一次演習(xí)的過程當(dāng)中，雖然這時(shí)的許三多已經(jīng)被稱為“兵王”，然而面對(duì)死亡的威脅，許三多同樣表現(xiàn)出了作為平常人的恐懼?？梢哉f，許三多是普通人善良幻想與現(xiàn)實(shí)殘酷生活的結(jié)合體，他的故事是一場(chǎng)發(fā)生在軍營中的平凡人性的回歸。

事實(shí)上，新世紀(jì)軍事題材電視劇采用平民化的敘述策略，一方面在贏得生活真實(shí)感的同時(shí)，也剝離了宏大敘事所擁有的歷史重量與豐實(shí)，它反映了“創(chuàng)作者身處主導(dǎo)文化、精英文化以及遵循市場(chǎng)法則的大眾文化彼此交織、影響的文化環(huán)境里”，“在追求經(jīng)濟(jì)利益最大化的同時(shí)，最大可能地規(guī)避政治風(fēng)險(xiǎn)。一切可能引發(fā)爭(zhēng)議的對(duì)歷史的反思與評(píng)價(jià)就都盡可能地被淡而化之，而把焦點(diǎn)集中在故事的親和力、可視性與趣味性上?！雹?/p>

注釋：

①于[俄]巴赫金.小說理論[M].白春仁,曉河 譯.河北教育出版社,1998:229.

③[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社,2001:122.

④戴清.電視劇審美文化研究[M].中國廣播電視出版社,2004:213.

（作者系太原師范學(xué)院副教授）