米奕夫

摘要：蕭紅是一位非常有才華的現(xiàn)代作家，同時(shí)蕭紅又是一位體驗(yàn)型、情緒型的作家。蕭紅的一生十分坎坷，備受孤獨(dú)與寂寞的煎熬，所以蕭紅的文章創(chuàng)作在一定程度上體現(xiàn)了蕭紅的悲劇人生。通過對(duì)蕭紅文章的分析，我們看出蕭紅文章的自傳性很強(qiáng)，因?yàn)槭捈t的文章之中融入了很多的個(gè)人情感。越是深入的了解蕭紅的文章越能發(fā)現(xiàn)蕭紅的才華和魅力，在蕭紅的詩歌、散文、小說中都能的獲得這樣的感悟，在詩歌、散文、小說中蕭紅在小說上藝術(shù)成就是最高的，所以本文對(duì)蕭紅小說的語言魅力與陌生化風(fēng)格進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：蕭紅；小說；語言魅力；陌生化風(fēng)格

一、蕭紅小說的語言魅力

（一）語言稚拙的“蕭紅體”

通過對(duì)蕭紅小說的品讀可以發(fā)現(xiàn)，蕭紅在小說的創(chuàng)作中對(duì)語言的使用有其自身的特色，通常情況下都是超常規(guī)的在使用語言。同時(shí)，蕭紅的在使用語言時(shí)十分直率、自然，這也與蕭紅的心態(tài)有關(guān)。蕭紅在進(jìn)行文章創(chuàng)作時(shí)是一個(gè)孩童的視角在觀察這個(gè)世界，所以在行文描述時(shí)采用的語言就比較稚拙。正是這種直率自然的語言描述，讓蕭紅的文章具有自己的符號(hào)印記，形成十分獨(dú)特的語言魅力。以《呼蘭河傳》中一段對(duì)景物描寫的句子為例：

呼蘭河的火燒云也特別的奪目耀眼，照得小孩子的臉紅紅的，大白狗變成紅的了，紅公雞變成金的了，黑母雞變成紫檀色的了，小白豬變成小金豬了。紅彤彤、金燦燦、半紫半黃，半灰半白合色、葡萄灰、梨黃、茄子紫……真是色彩繽紛，絢爛至極。

這一段景物描寫就是以一個(gè)孩童的視角對(duì)呼蘭河的景物進(jìn)行描寫句式簡(jiǎn)短正是兒童表達(dá)的特點(diǎn)，通過對(duì)本段文字的欣賞能夠感受到蕭紅小說語言的直率，通過文字感受到了蕭紅真誠坦率的性情。通篇文章讀完看不出半點(diǎn)可以雕琢的片段，特別是對(duì)于景物的描寫，讓人身臨其境又覺得趣味橫生，可見蕭紅小說語言魅力之大。

（二）稚拙語言中蘊(yùn)涵的深意

雖然，蕭紅小說的語言直率自然，但是稚拙中又帶著幾分厚重，蘊(yùn)涵了深刻的情感，在《呼蘭河傳》的結(jié)尾，蕭紅寫到：以上我所寫的并沒有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。這一句結(jié)尾，句式十分簡(jiǎn)單，而且在書的結(jié)尾蕭紅用了大量單調(diào)而重復(fù)使用的句型，這樣的表達(dá)方式顯得有些稚拙，但是蕭紅在書中寫到“老主人死了，小主人逃荒去了”非常簡(jiǎn)單的句子，非常平淡的口吻，但是細(xì)細(xì)讀來竟有幾分傷感。這就是蕭紅小說語言魅力所在，通過簡(jiǎn)單的句式描寫，表達(dá)自己沉重的心情，形成一種鮮明的對(duì)比，而簡(jiǎn)單的句式反復(fù)，也表達(dá)了生活的無奈，這些簡(jiǎn)單稚拙的語言中蘊(yùn)涵了十分沉重的情感。

二、蕭紅小說的陌生化風(fēng)格

（一）陌生的語言

蕭紅小說的陌生化風(fēng)格，有一部分是通過語言形成的，在蕭紅的小說中應(yīng)用了超出常規(guī)的文體和語言。蕭紅在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)并不是按照常人的思維進(jìn)行寫作，而是用一種非常陌生的語言去描寫她想表達(dá)的情感，這時(shí)一種非常生疏但是又非常自然的描寫方式。如：山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太陽出來了，又走進(jìn)朝霞去……這一段話是蕭紅小說《王阿嫂的死》中開頭的一段文字，在這段文字中，蕭紅讓樹一意象去等候太陽，但是太陽被朝霞擋住了，但是蕭紅在描述時(shí)卻用：太陽走進(jìn)朝霞去這樣的句子來描述，這時(shí)一種非常陌生的表達(dá)，但是這種表達(dá)方式贏得了讀者的喜愛，大家認(rèn)為這種語言表達(dá)雖然生疏，但是十分有趣能夠給文章帶來趣味，也能讓讀者感受到新鮮感。這種陌生語言的表達(dá)方式，突出了文學(xué)的屬性，蕭紅對(duì)語言的超常規(guī)運(yùn)用為藝術(shù)處理的陌生化做好了良好的準(zhǔn)備，同時(shí)，蕭紅小說中陌生化語言能夠在應(yīng)程度上延長(zhǎng)讀者的閱讀，這種閱讀感的延長(zhǎng)能夠在一定程度上強(qiáng)化讀者對(duì)小說的審美。

（二）蕭紅小說的獨(dú)創(chuàng)性

雖然在蕭紅所創(chuàng)作的詩歌、散文、小說中蕭紅在小說上藝術(shù)成就最高，但是由于蕭紅的行文結(jié)構(gòu)與眾不同，所以蕭紅的小說其實(shí)結(jié)合看詩歌和散文的特性，所以說蕭紅的小說具有陌生化的風(fēng)格。一部作品的行文結(jié)構(gòu)是非常重要的，而作品的行文結(jié)構(gòu)又是作者自己對(duì)作品以及生活的理解。恰恰蕭紅就是一個(gè)十分注重自己感受的作家，所以蕭紅的小說大多應(yīng)用散文化的結(jié)構(gòu)章法，這種結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，使蕭紅的小說之中存在大量的風(fēng)景描寫和片段描寫，這與傳統(tǒng)小說圍繞主人公進(jìn)行小說描寫是十分不同的，正是這種結(jié)構(gòu)讓蕭紅的小說具有獨(dú)創(chuàng)性，和陌生化風(fēng)格。但是，在蕭紅小說的寫作中每個(gè)片段之間是有一定聯(lián)系的，并不像散文一樣很散亂，小說的行文走向始終是跟著小說的感情主線發(fā)展的，所以，雖然蕭紅小說的寫作風(fēng)格比較陌生化，但是小說的情感還是很豐富的。

三、總結(jié)

蕭紅小說的語言魅力和陌生化風(fēng)格，漸漸的形成了蕭紅的個(gè)人特色，這樣一來蕭紅不僅僅只是一個(gè)極富才華的文學(xué)家，同時(shí)她還是一個(gè)思想家，用自己的才能和獨(dú)特的思想開創(chuàng)了一種屬于她自己的寫作風(fēng)格，這不是每一個(gè)作家都能做到的事情。所以說蕭紅是一位非常偉大的作家，她以其獨(dú)特的語言魅力與陌生化的寫作風(fēng)格，促進(jìn)了現(xiàn)代小說的發(fā)展，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。

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