明代一品文官補(bǔ)服圖案的表現(xiàn)手法初探

摘 要：明代官員的等級是通過其服飾前胸后背的補(bǔ)服圖案來標(biāo)示的，最高等級的一品文官，其補(bǔ)服圖案主體是仙鶴。從傳世容像和出土文物中所能獲得的一品文官補(bǔ)服圖案較少，但已橫貫明代各個時期和不同工藝的表現(xiàn)手段。筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，明代一品文官補(bǔ)服圖案從表現(xiàn)手法上來看有著色彩和工藝逐步繁化，但圖案造型和寓意卻又逐步簡化明晰的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：明代；一品文官；補(bǔ)服；圖案；表現(xiàn)手法

明代官員的等級是通過其服飾前胸后背的補(bǔ)服圖案來標(biāo)示的，補(bǔ)服中的禽（文官使用）、獸（武官使用）造型是代表官員等級的核心元素，與周圍各種具有吉祥寓意的裝飾元素共同構(gòu)成了一幅精美的裝飾圖案。一品文官是中國古代文官中的最高等級，通常由德高望重的高級官僚知識分子充任，歷代以來都僅有較少人士可獲此殊榮。仙鶴在中國傳統(tǒng)文化中具有長壽、祥瑞、高潔的寓意和寄托，故在明代補(bǔ)服圖案體系中被定義為最高文官等級的形象代表，能當(dāng)仁不讓地體現(xiàn)出該等級官員的殊榮和尊貴地位。

一、明代一品文官補(bǔ)服圖案的表現(xiàn)手法初探

明代補(bǔ)服的設(shè)計大體經(jīng)歷了前期、中期、后期三個階段。前期是明代初年，在經(jīng)歷長期戰(zhàn)亂后建立起來的明朝及其官僚體系，崇尚簡樸、以農(nóng)立國，故通過科舉制度所選拔的各級官僚，其俸祿、服飾、車輿等待遇，皆極力簡樸，以與當(dāng)時的社會生產(chǎn)力和經(jīng)濟(jì)水平相適應(yīng)。當(dāng)洪武二十四年（1391年）開始實(shí)行補(bǔ)服制度時，官員補(bǔ)服圖案是預(yù)先織就于衣料上并隨衣料剪裁成衣的，當(dāng)時的補(bǔ)服圖案皆為單一金色，故圖案造型設(shè)計無須太復(fù)雜，包括仙鶴補(bǔ)服在內(nèi)，所有圖案中的主體造型和次要裝飾圖形都簡潔明朗，各部分穿插避讓，極富匠心。仙鶴是一種不尋常的鳥類，在中國文化中更是具有吉祥寓意，代表著富貴吉祥和長壽，民間吉祥圖案中已多有使用，能升任最高級文官的人通常已年長，故一品仙鶴補(bǔ)服圖案在明代歷史演變中被逐步添加入祥云、松柏、花卉等裝飾紋樣，加上各種表現(xiàn)工藝的應(yīng)用，構(gòu)成一幅寓意吉祥的精美圖畫；同時民間使用的吉祥裝飾圖案中也越來越常見使用仙鶴、松柏、海浪（潮）等圖案，被廣泛應(yīng)用于民間紅白喜事、戲曲舞臺燈場合，官方與民間在仙鶴圖案的裝飾紋樣上進(jìn)行了長久而持續(xù)的互動。

二、明代一品文官補(bǔ)服圖案的表現(xiàn)手法體現(xiàn)在色彩和工藝逐步繁化

明代在兩百多年的歷史中其官服式樣不曾有明顯的變化，但在官服上起到裝飾和識別標(biāo)志作用的補(bǔ)服圖案卻發(fā)生著很大變化。明代初年的補(bǔ)服圖案是預(yù)先織就于袍服面料上再隨之剪裁成衣的，因?yàn)槊鞔俜ǔ槠矫婕舨玫膱A領(lǐng)大袍，袍服正背面中央有一條縱向的接縫，是由相同質(zhì)地的衣料拼接起來的；這樣，原先織就的補(bǔ)服圖案就被分割于左右衣料上，并要被恰到好處地對接于袍服前胸后背的中央，這種操作具有技術(shù)難度，很容易出現(xiàn)左右圖案錯位現(xiàn)象，從明代前期的部分官服文物中可清楚的看到這一點(diǎn)。故明代中后期的補(bǔ)服則不再預(yù)先織就于面料上，而是仍以織錦、緙絲等工藝單獨(dú)制作在一塊底料上，再縫綴于袍服上、成為名副其實(shí)的“補(bǔ)服”。隨著明代社會面貌的改善和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提高，官員補(bǔ)服的制作工藝也由單一的織造演變?yōu)榭楀\、緙絲等多種工藝并行，尤其是緙絲工藝，能在圖案中呈現(xiàn)立體的逼真效果，故在高級官員補(bǔ)服的設(shè)計制作中被廣泛采用，今天很多博物館中所收藏的明代補(bǔ)服都有緙絲工藝的運(yùn)用。一品文官的仙鶴補(bǔ)服，自然當(dāng)仁不讓地領(lǐng)銜這股潮流，應(yīng)用織錦緙絲等工藝，表現(xiàn)出各種精致的工藝效果，其圖案的表現(xiàn)手法逐步演變?yōu)樯屎凸に囎呦蚍被?。明代中后期的一品仙鶴補(bǔ)服都是運(yùn)用多種色彩和工藝的精美裝飾圖案，造型栩栩如生，動物和背景層次分明，極富表現(xiàn)力。

三、明代一品文官補(bǔ)服圖案的造型和寓意逐步簡化

在色彩和工藝逐步繁化的同時，明代一品仙鶴補(bǔ)服圖案的造型和寓意卻隨著時代發(fā)展而逐步簡化。明代前期中期的文官補(bǔ)服圖案通常采用雙禽，一只在地面、展翅欲飛，另一只飛天，兩禽相視互盼，意境分明；背景中通常被填充了大量的祥云、松柏、花卉等元素，較為復(fù)雜。到了明后期開始有單禽文官補(bǔ)服圖案出現(xiàn)，單禽的尺幅通常較雙禽圖案中的單個鳥造型更大，通常為展翅欲飛或滑翔于云水間的造型，動感十足，動物外形特征更加鮮明，識別特征更明顯，這時一品文官仙鶴補(bǔ)服圖案的背景通常顯露出大量底料顏色，所填充的裝飾紋樣較少，多為簡潔的云紋和太陽等。造型有所簡化，而寓意更簡潔，即表達(dá)了尊貴吉祥的感受。

四、結(jié)語

明代補(bǔ)服圖案是極富創(chuàng)造性的裝飾圖案體系，雖然目前存世的實(shí)物和容像中所能獲得的圖案不多，但從這些傳世實(shí)物和眾多的明代繪畫中可以看到其表現(xiàn)手法的變遷。筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，明代一品文官補(bǔ)服圖案從表現(xiàn)手法上來看有著色彩和工藝逐步繁化，但圖案造型和寓意卻又逐步簡化明晰的特點(diǎn)。筆者的觀察分析或有行文不周之處，在今后的學(xué)習(xí)工作中將繼續(xù)充實(shí)、改進(jìn)提高。

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