演員創(chuàng)作時(shí)的情感心理初探

邱傳順

演員創(chuàng)作時(shí)的情感心理直接決定了在舞臺(tái)上演員對(duì)角色人物的刻畫(huà)和把握，如何更深刻地了解演員在創(chuàng)作過(guò)程中的情感心理直接決定了對(duì)戲中人物的形象塑造的成敗，本文以贛南采茶戲?yàn)槔?，著重從舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)上探析演員創(chuàng)作過(guò)程中的情感心理，對(duì)于演員創(chuàng)作過(guò)程中細(xì)節(jié)的掌控和對(duì)人物的理解具有重要的研究?jī)r(jià)值，也為指導(dǎo)贛南采茶戲的表演提供了一定的參考。

[關(guān)鍵詞]情感心理；舞蹈；贛南采茶戲；演員

1 贛南采茶戲簡(jiǎn)介

贛南采茶戲是江西省贛南土生的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，它是在當(dāng)?shù)孛耖g燈彩和采茶歌舞的基礎(chǔ)上形成的，因?yàn)椴刹钁騼?nèi)容貼近廣大勞動(dòng)群眾生活，它人物少，布景簡(jiǎn)單，與其它戲曲程式相比，更具生命力，尤其便于山區(qū)流行。因此，自采茶戲在贛南誕生后，很快傳遍與之相鄰的閩、粵、湘等地，尤其是客家人聚居地區(qū)，成為客家人最喜愛(ài)的戲曲形式之一。

贛南采茶戲的傳統(tǒng)劇目，原有100多個(gè)，其中一部分已經(jīng)失傳，現(xiàn)保留的傳統(tǒng)劇目有90多個(gè)。如：《九龍山摘茶》、《唐二試妻》、《賣(mài)雜貨》、《上廣東》、《雙檢菌》、《睄妹子》等。戲中小旦主要是勤勞純樸和聰明伶俐的農(nóng)村少女、少婦。表演矯健優(yōu)美、樸素大方。其“扇子花”動(dòng)作豐富，既能單手打扇子花，也能雙手同打扇子花。其身段動(dòng)作有：梳妝挑簾、園手摘茶、傘花、開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)等。其基本步伐有八字步、蹺步、踮步、磨子步、磋步、碎步等等，真可謂千姿百態(tài)。

2 演員創(chuàng)作時(shí)的情感心理探析

贛南采茶戲中小旦的舞蹈主要是依靠單袖筒和扇子花完成的，由于傳統(tǒng)采茶戲表現(xiàn)的全是下層勞動(dòng)人民的愛(ài)情與勞動(dòng)垂涎，沒(méi)有宮廷舞和才子佳人舞，大量的表演身段模仿動(dòng)物的動(dòng)作，并以動(dòng)物的動(dòng)作命名；歌舞戲相隨相伴。單袖筒是贛南采茶舞中的特色，只有一個(gè)左袖筒。但它卻創(chuàng)造了眾多的舞蹈術(shù)語(yǔ)。如抓袖、搭袖、背袖、遮陽(yáng)袖、繞扇袖、腋下袖、鳳尾袖、穿針引線袖、花籃袖、上拋、下甩、纏腰、繞膝、側(cè)卷翻飛……在舞臺(tái)上用另一只手的扇子花和它對(duì)稱起來(lái)了，一手甩袖，一手舞扇，踏著特有的矮子步，顯得異常獨(dú)特而有情趣。扇花的動(dòng)作甚多，種類繁雜，其中有拋甩扇、裝折扇、避風(fēng)扇、遮日扇、遙望扇、聞花扇、遮面扇等數(shù)十種，表現(xiàn)力極強(qiáng)。

要表演好贛南采茶戲首先要跳好贛南采茶舞，通過(guò)腳踏實(shí)地地進(jìn)行肢體訓(xùn)練，把握氣息和韻律，配合音樂(lè)的特點(diǎn)進(jìn)行表演對(duì)于贛南采茶戲的發(fā)展具有突出的影響，贛南采茶戲中的小旦舞蹈表演的形態(tài)主要是繞、揮、扭、顫。在繞的過(guò)程中主要是與丑角進(jìn)行男女配合，通過(guò)步伐和圈子的調(diào)整，由慢到快，由小而大，來(lái)進(jìn)行模仿嬉戲、趕路和追逐的場(chǎng)景，因此對(duì)于這部分的把握也是演員的基本功，比較各個(gè)繞法的不同體會(huì)角色的內(nèi)心旁白。揮是小旦借助手臂或者手中的扇子、手帕，配合一系列的連貫動(dòng)作，完成具有觀賞性的同時(shí)也表現(xiàn)著角色對(duì)于外界的不同感知和理解。扭是贛南采茶戲舞蹈中小旦的最重要的部分，它需要依靠演員腰部的靈活性完成類似跳皮筋的動(dòng)作，但是扭動(dòng)完之后，不能亂顫，必須使得主軸一直保持在小腹和腰部之間，由于還需要結(jié)合唱法的表演，因此演員需要保持律動(dòng)和氣息，因此，掌握扭動(dòng)的技巧和把握對(duì)腰部的控制對(duì)于舞蹈藝術(shù)的提高和表演極其重要。顫是小旦在表現(xiàn)矮子步時(shí)女性的特色，它能突出女演員的俏皮和柔和，顫需要考慮強(qiáng)拍和輕拍的區(qū)別，同時(shí)兩肩需要跟著律動(dòng)搖擺，在顫的過(guò)程中，重點(diǎn)把握動(dòng)作與體態(tài)的停頓，在動(dòng)作之間的連接過(guò)程中把握體態(tài)的變化和特定的小動(dòng)作，對(duì)于體態(tài)的變換和節(jié)奏的調(diào)配意義重大，甚至可以應(yīng)對(duì)節(jié)奏變化時(shí)的舞蹈表演不至于不在拍子上，從而使得舞蹈動(dòng)作表演流暢而不死板。對(duì)于節(jié)奏的把握，在身體各個(gè)部位都有可能，但是第一拍只能定在左腳右手往下踩的韻律上，左右手只是在配合，無(wú)論兩手在何位置，都是在重復(fù)著8字舞的運(yùn)動(dòng)曲線，贛南采茶戲在舞蹈的表現(xiàn)手法上必須與情感心理交融，做到形神兼?zhèn)?、情舞交匯才能更好地表現(xiàn)演員的自身修養(yǎng)和藝術(shù)境界。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演員在表演創(chuàng)作過(guò)程中的情感心理對(duì)于演員的創(chuàng)作表演至關(guān)重要，舞蹈動(dòng)作的拿捏和把握對(duì)于提高演員的表演技巧不可忽視，只有把握細(xì)節(jié)，細(xì)細(xì)體會(huì)角色的一顰一笑，對(duì)于成功塑造角色和增強(qiáng)對(duì)表演的認(rèn)識(shí)程度都有著較大的作用，只有抓住角色的內(nèi)心，才能塑造出鮮活的人物個(gè)性，而如何針對(duì)演員自身的情感心理進(jìn)行引導(dǎo)和提高，是廣大一線文藝工作者必須面對(duì)的一項(xiàng)課題。

作者單位：

贛縣民俗歌舞演藝有限公司