□袁宗玉

《蜀素帖》單字選析（五）

□袁宗玉

起：露鋒尖筆寫橫，逐漸加重至收筆處向左上挑起。然后，藏鋒作豎，收筆處輕提向左挪動再藏鋒作橫，漸提筆至橫末端，提筆連帶作橫撇。折回鋒，先重后輕橫向行筆，至后段加重右斜上行筆，后收筆微挑起回鋒。這個平捺的寫法不同于一般捺的寫法，要注意其中的提按變化。右邊部分，露鋒輕下筆作橫撇，折向右短橫收筆。藏鋒作豎，行筆漸行漸重，收筆處折向右行筆，露鋒收住?！白咧钡淖詈笠黄睫嗌厦娴目瞻缀芡怀觯种胁康目瞻纂m不大但不能忽視，包括右上“巳”部框內的空白，與其它部分形成疏密、虛實的對比。

旖：露鋒重下筆，微右下行迅速完成點畫。藏鋒稍頓作橫，漸加重行筆回鋒收筆。露鋒重筆撇出，逐漸加重露鋒收筆，撇稍直幾乎不做彎曲，最后重筆寫橫折彎鉤。“方”字旁中的重筆與橫的輕筆形成強烈的對比。右半部分，藏鋒寫撇折，后翻筆寫向右上的短橫，漸提筆至收筆處回鋒尖筆作小撇，再轉折寫橫。這兩個重復的筆畫組合，注意輕重大小的變化。然后，順橫的收筆處起筆露鋒折筆寫出斜點，牽絲至右撇點，再順勢藏鋒做長橫，中部微彎曲提筆，最后落筆收鋒。露鋒作豎點，折鋒后上提寫橫折，再急轉折作短橫收筆。在長橫與小撇的節(jié)點后，藏鋒下筆寫長豎，逐漸加重后橫向鉤出，露鋒收筆。此字右上部的重筆與左下部的重筆呼應，左上部的點與“可”字上部密集的筆畫呼應。字的左右部均有空白留出，下部的空白較為明顯。

旎：藏鋒重筆作點，左出鋒接筆轉折彎下寫橫，回鋒收筆。在橫的中后部尖鋒入紙作直撇，微回鋒收筆。然后，順筆由輕變重寫橫彎鉤，形成一圍堵的不規(guī)則空白形狀。右邊部分先露鋒寫撇折，輕回鋒收筆。后順勢向右上作橫折，輕寫短橫與豎畫搭接。在短橫的起筆處稍重下筆作長豎撇，中部漸重，尾部稍輕，稍重收筆。在撇的中部下筆寫短橫，重折藏鋒寫橫，稍露鋒收筆。這個字中間部位的空白較明顯，其它部分的幾個空白點也要密切關注。各個筆畫的參差錯落較為突出，需對比學習。

錦（錦）：藏鋒重下筆漸變輕筆作撇，出鋒收筆。在撇的起筆往下處作點，出鋒收筆。露鋒輕下筆寫短橫，收筆后左下撇出稍重連寫第二、第三短橫。下一個短橫依然如此筆法，只是收筆時回向左上方挑出，筆上移至第一短橫處，尖筆作豎，逐漸加重，最后輕提收筆，再速提筆作長挑至偏右上方裹鋒寫橫撇，連筆作豎，收筆尖鋒作橫折，后重筆連寫兩橫，收筆再重撇出，折回橫向輕行筆，作橫折彎鉤。最后完成一個長豎，露鋒收筆，豎的中下部稍重一些。這個字的右上部和左下部的兩個大空白是較少出現(xiàn)的，應該加以關注，認真學習。

不：露鋒重斜向右下入紙作橫，漸提筆至后段頓筆提鋒，連帶重筆露鋒寫撇。然后，在撇的中部細筆作斜豎彎鉤，回筆帶鋒橫向作點，頓筆收住自然帶出。這個字的中間一撇較重較長，既與上面的橫形成輕重對比，也分隔形成兩邊的空白，與字的下部有疏密的對比。橫的起筆處和撇的收筆處、橫的收筆處和點的收筆處，都有輕微的錯落，要細心辨別，認真寫出。

羞：露鋒作點，迅速收筆出鋒向右上牽絲，稍長轉折后加重撇向左下，轉折后加重作短橫，收筆處上翻筆轉折作豎，輕提筆收后斜向左上挑出，藏鋒連續(xù)寫橫折橫撇，撇畫收筆處翻轉作彎弧度的長橫折，重筆作豎后，左上挑出，尖筆寫橫折再接筆寫短橫，提筆收鋒。此字的起始兩個點拉的較開，上虛、中實、下稍虛，這幾處的空白及輕重筆畫的強烈對比是很經(jīng)典的，可借鑒運用。

舒：藏鋒重筆作長撇，出鋒收筆，行筆較快，后部飛白明顯?；毓P至撇的上部后露鋒尖下筆作長點，輕入紙寫短橫，接著漸行漸重寫短豎，再露鋒尖筆寫第二個短橫，漸漸加重回鋒收筆，出鋒順寫一彎曲短豎，回鋒收筆。露鋒尖筆作橫折后，重頓筆，將短橫變成了短橫點。露鋒重筆寫橫折點，收筆再回鋒撇出，順勢露鋒尖下筆寫橫，重落筆后再逐漸變輕，轉折后加重左下撇出，露鋒左上挑出。在上部撇的筆畫內輕下筆作豎鉤，鉤出時最重，收筆時稍向下帶出牽絲。字的第一筆和右上部最重，其它部分筆畫輕得多，這是最后一筆拉長以便求得平衡的結果。