趙建成水墨人物畫輯評

趙建成，1949年生，現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會副主任，中國藝術(shù)研究院中國畫院藝術(shù)委員會主任，創(chuàng)作部主任，博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國國家畫院研究員，中國畫學會理事，北京市文史館館員，中華文化發(fā)展促進會理事，文化部高級職稱評委，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

邵大箴：（中央美術(shù)學院美術(shù)史系教授）

趙建成是一位有社會責任感和歷史使命感的藝術(shù)家，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴肅認真。

在《先賢錄》系列中，他在水墨的自由揮灑與色彩、肌理的交響中，馳騁自己的才賦，表達對社會、人生和藝術(shù)的態(tài)度，抒發(fā)自己內(nèi)心的感情。與傳統(tǒng)人物畫相比較，趙建成的人物畫不以筆線造型見長，但并非不重視線的作用。在《國共合作1924·廣州》的群像中，他在線的運用上匠心獨運，一條條變化有致的垂直線，不僅加強了畫面的整體感，而且恰當?shù)乇磉_了國共要人們的團結(jié)氣氛。在表現(xiàn)我國近現(xiàn)代書畫大師形象《先賢錄》的系列中，康有為、蔡元培、弘一法師、齊白石、黃賓虹、張大千等人物，有坐有立，動作、神情各異，作者重點刻畫最能體現(xiàn)人物性格特征的部分，布局中充分發(fā)揮留白的作用，虛實巧妙轉(zhuǎn)換，線與塊面融為一體，墨與色相互輝映，自有耐人尋思的趣味。——《融通中西，創(chuàng)建新風》

劉曦林：（中國美術(shù)館研究員、教授）

趙建成清醒地意識到歷史畫是“用藝術(shù)為歷史留下視覺的記憶，而非借助歷史題材表達自我觀念的一般意義上的繪畫創(chuàng)作”。本著這種對歷史負責的態(tài)度，他將精神投入到這歷史的語境之中，尋求著這個時代的表情和這個事件特有的氛圍，更多地著意于人物堅毅、凝重心態(tài)的刻劃，在縱線橫皴中強化造型的雕塑感，在溫潤的枯筆濕染中營造“合作”的秩序感，卻沒有像前述單個人物的肖像那樣，汪洋恣肆地揮灑業(yè)已成熟的自家筆墨?！度宋锂嫷墓P墨交響》

王魯湘：（清華大學美術(shù)學院教授、博導(dǎo)）

建成兄是寫實水墨人物畫的佼佼者，其畫風兼綜南北，既有北派寫實水墨人物畫的扎實造型與素描功底，亦有南派寫實人物畫的筆墨意趣與寫意精神。近年來，建成兄重新發(fā)現(xiàn)民國，于這一短暫而特殊的歷史區(qū)間，爬剔鉤陳歷史人物，以“一切歷史都是當代史”的史家心眼，與作古不遠的先賢瞳目相視，惺惺相惜。那些憔悴的身影，堅毅的神情，如炬的目光，穿越時空而來，藉建成兄的如椽畫筆，重回21世紀的中國。因為有這樣的人物在，民國不再沉寂；亦因為有這樣的人物在，中華民族的脊梁和良知亦不澌滅，而建成兄的心靈也不再孤單落寞。有斯人，遂有民國；有斯人，遂有楷模。微斯人，吾誰與歸？以民國人物之酒杯，澆今人胸中之塊壘，豈非真有“后不見來者”之愴然涕下乎？

尚輝：（《美術(shù)》雜志社主編）

就素描造型與水墨寫意相結(jié)合的藝術(shù)語言而言，他不是平均將兩者結(jié)合起來，而是探索寫意水墨對于形象塑造的真實程度。他不回避素描造型，甚至于將長久以來中國畫家回避的光影素描有機地轉(zhuǎn)化為用筆與用墨。在某種意義上，他在寫實人物畫方面所顯示出的鮮明個性，也便體現(xiàn)在他如何直接地將光影與結(jié)構(gòu)富有意味地轉(zhuǎn)化為中國畫的筆墨。他追求藝術(shù)中的一種理性精神，畫面由此而顯得簡潔純凈、高貴靜穆。——《新時期水墨寫意人物寫實高度的一種標志》