許曉彬花鳥畫隨想

張雪燕

摘 要：許曉彬的花鳥畫堅持以觀察和發(fā)現(xiàn)生活為審美線索，構(gòu)思巧妙、設色高華，以“清逸”的意境追溯淡然、氣韻生動的田園野趣。其繪畫繼承宋代院體花鳥畫的傳統(tǒng)，結(jié)合元代文人花鳥畫追求意境的審美理想，二者相得益彰。作品以嚴謹?shù)膶嵺`功夫，契合細膩的繪畫語言，將日常生活趣味雅化，用具有時代精神的筆墨演繹清逸沉醉的情緒，是大自然千言萬語的訴說，是筆墨意蘊的完美呈現(xiàn)。

關鍵詞：筆墨；氣韻；意境；現(xiàn)實情感

早在唐代，花鳥畫已作為一門獨立畫科出現(xiàn)。由于經(jīng)濟的迅速發(fā)展，隋唐時期的王公貴族追求世俗享樂，此時的美術被作為享樂的一種手段而得到重視，宮廷貴族及上流社會的人開始用花鳥畫裝飾廳堂、屏風等，以此來順應時代發(fā)展的潮流。五代兩宋花鳥畫的發(fā)展，其欣欣向榮的盛況，毫不遜色于山水畫。到了元代，花鳥畫主要以“梅蘭竹菊”四君子主題甚為流行，表現(xiàn)形式由“以形寫形”向“以意寫形”轉(zhuǎn)變，主張“素凈為貴”，在宋代院體花鳥畫的工細艷麗基礎上，變得清潤淡雅，許曉彬的繪畫與這點是一致的。

許曉彬的作品，構(gòu)圖疏密結(jié)合，用恰當?shù)牧舭自鰪娍臻g感，使畫面更加透氣。畫面色澤濕嫩，水分飽滿，摒棄傳統(tǒng)附色，于墨的濃淡干濕中見變化，縱然得一片動人清雅之境。他對物象具體生動的把握和他在廣美本科就讀期間接受的素描加色彩的西方造型訓練是密不可分的。他的花鳥畫貌似整體用沒骨，但如果仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)其禽鳥畫仍用極為精細的工筆勾線與水墨結(jié)合而作。因此，筆墨圖式上主要還是取法于南宋、元、明諸家，雖有宋畫的工細精麗，又化其富貴為素雅，隱約體現(xiàn)文人水墨畫追求意境的審美理想。

從墨色來講，許曉彬的作品焦墨并不多見，整體多濃、淡、清三色，畫面整體講究“玄色至上—以水墨為核心”的色彩觀，以水墨為主、淡彩為輔，如寫意一樣有形、同工筆那樣傳神。他的作品對于“墨分五色”是有自己的認識的，且筆法自然，渲染得當，用線、用墨都恰到好處。以墨易色的水墨渲染技法所表達的意境淡雅寧靜。表現(xiàn)技法上，將傳統(tǒng)工筆花鳥畫中的雙勾填色直接用水墨或顏色點染出來，局部用清水沖墨，虛實相生，筆意率性；對形象的刻畫不要求細節(jié)的真切，而是以虛為實、筆簡意足地表現(xiàn)花卉披離紛雜的情勢和姿態(tài)，使畫面洋溢出生動瀟灑的野逸趣味。

他的花鳥畫選材于親身經(jīng)歷的鄉(xiāng)野生活題材。從現(xiàn)實意義出發(fā)，他是當代中國城市邁向城市化的見證者，鄉(xiāng)野題材能給予他更親切地感受，自然而然地成為他的創(chuàng)作誘因。他把山林鄉(xiāng)野作為探索方向，倒與“徐家野逸”有幾分相似。徐熙追求“師法自然”，注重寫生，自創(chuàng)“落墨法”，墨跡與顏色不相隱映，雖用筆草草，無形中卻形成了一種以水墨為主兼用色彩的新畫風。許曉彬花鳥畫從選材到技法的運用，以及對于畫面意境的表達，不正如此嗎？以生動的筆墨語言和樸實淡雅的格調(diào)描繪山間鄉(xiāng)野，情韻優(yōu)雅，生氣勃勃，仿佛能夠聽見林間的清泉演奏出悅耳的樂章。先生將此情此景置于畫中，猶如真實居住在此，遠離城市的喧囂俗韻。畢竟遠離俗世紛擾的情節(jié)是普遍而長久存在于歷代文人畫家心中的，而山林野逸正有表現(xiàn)如此“雅”的“氣韻”。

本科時段他所接受的嚴謹?shù)脑煨陀柧氁约把芯可陂g大量寫意花鳥畫的練習，使他的繪畫最大限度地注入了傳統(tǒng)繪畫以外的新技法，嫻熟的筆墨技法明顯使其花鳥畫更加具有神氣。傳統(tǒng)的工筆畫對于背景的渲染是有所避忌的，許曉彬則在其作品中將水彩畫中的濕筆畫法挪用過來，達到筆墨的交融。他的這種“渲染”技法，不僅營造出一種素凈古雅的氣氛，筆墨與精巧的畫面主體間更是構(gòu)成一種渾厚圓潤的和諧境界，作品反映出的不止是筆墨形式上的意涵，而是一種精神文化的象征。

自元代以來，筆墨就成為一種文化符號，對畫家的學養(yǎng)、悟性及思辨能力要求與日俱增。所謂“讀萬卷書，行萬里路”既是一種修煉的歷程，其重點不止在于知識的獲得，亦指向精神層次的提高。許曉彬作為當代藝術家，無論在用線，還是用墨上，都具備良好的造詣。他追求的不僅是一幅工細艷麗的畫，而是在創(chuàng)作過程中始終把個人情感或時代特征作為貫穿畫面的主線。

花鳥畫所追求的境界，既不同于山水寄情和游歷，又有別于人物畫的傳神寫照。沈括《夢溪筆談》中記載：“徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉，而已神氣迥出，別有生動之態(tài)。”南齊謝赫《六法論》中也以“氣韻生動”為首，但“生動”非單純地“寫實”。許曉彬談《青溪·自在》的創(chuàng)作體會中也說：“花鳥畫的創(chuàng)作，其實是畫家通過手寫、心記的方式去把握形象、意境及畫面所呈現(xiàn)的氣氛，借豐富的自然世界描寫物象的生機，書寫畫家內(nèi)心的情思和意境，從而傳達情感?！彼幕B畫在塑造形象的過程中，凝自然之生氣，寫自然之意趣，追求比自然對象更具特色的藝術造型。

“氣韻生動”指繪畫內(nèi)在的神氣和韻味，以“生動”的“氣韻”來傳達畫者內(nèi)心的生命精神，正所謂畫面呈現(xiàn)的意境。許曉彬作品的“氣韻生動”體現(xiàn)在其扎實的造型基礎、獨特的筆墨語言，體現(xiàn)在工與寫的交融。他的花鳥畫對線的要求極高，對形的把握也相當準確（線是工筆花鳥畫的靈魂，形是物象傳達情意的主要依據(jù)，也是花鳥畫最基本的表現(xiàn)手段）；其次，畫畫是對生活中物象的再現(xiàn)過程，事物形態(tài)要想具有表現(xiàn)力，單憑想象是想不出來的，必須要通過嚴謹?shù)脑煨陀柧毢蛬故斓墓P墨技法賦予物象最基本的內(nèi)涵和韻味，在建立個人文化生活態(tài)度的基礎上，去追尋民族傳統(tǒng)的藝術形式。

從藝術起源來講，藝術的生產(chǎn)經(jīng)歷了一個相當漫長的過程才從物質(zhì)生產(chǎn)中分化出來，形成了一個相對獨立的特殊的精神生產(chǎn)部門。中國畫的精神是情景交融，在藝術表現(xiàn)中特別注重“達意”，即充分表達作者的主觀思想。中國畫創(chuàng)作是畫家表達審美意識、抒發(fā)思想情感的一種活動方式，不是對自然純粹的表現(xiàn)和以模擬為目的的藝術，是利用中國畫特有的筆墨語言為意象化的符號，以此為基礎進行再創(chuàng)造的過程。另外，要求藝術家必須具備敏銳的觀察力、豐富的情感及生動的想象力，且具有卓越的創(chuàng)造力和鮮明的個性。

許曉彬以其兼工帶寫的筆墨語言很好地把握住了自然的物性和畫面的整體意境。身為廣東人，他有很濃厚的家鄉(xiāng)情結(jié)，許多作品都來源于他對生活場景的描繪，是富有情趣的潮汕地區(qū)的農(nóng)家景象。許曉彬從家鄉(xiāng)尋常的景物中發(fā)現(xiàn)平實中隱藏的細膩，最大限度地表達自己的生活經(jīng)驗，追尋往昔日益模糊的民族文化景象。他把一切的想象建立在真實可感的基礎上，用筆描繪他內(nèi)心向往的歸宿，嘗試將這種氛圍傳達給觀眾，希望觀者能夠和自己有一樣的思緒。

許曉彬近年的花鳥畫表現(xiàn)出一種對民族古典精神的追求，又不斷創(chuàng)新，這與20世紀后確立的“嶺南畫派”的藝術思想有一定聯(lián)系。廣東的畫風在明清時代一直深受揚州畫派、海派以及浙派的影響，因設色經(jīng)驗之豐富，被研究者認為，一定與明清時期商業(yè)文化的繁榮有緊密聯(lián)系。何況當代的廣東花鳥畫家非常注重用“水”的技巧，從“撞水”、“撞粉”等技法的發(fā)展可以得出，“清麗淡雅”的畫風已然相當流行，許曉彬的花鳥畫亦源自于這個傳統(tǒng)。

20世紀初以來，不論是抒發(fā)個人思想情感也好，還是轉(zhuǎn)向現(xiàn)實也罷，再或是化為民族精神氣節(jié)的載體，筆墨產(chǎn)生的內(nèi)涵仍然是對環(huán)境需求的不同所做出的不同因應。某個藝術家或者流派的思想在其當下時代所傳達的精神，必然是大眾所能夠接受的。許曉彬?qū)⒗L畫看作一種生活和工作的方式，認為繪畫是一種“達意”的性情而非意識問題。在筆者看來，他的繪畫清新脫俗，本身依然是對遠離俗世喧囂的表現(xiàn)。他是一個具有獨立思想的藝術家，因為有他，使得這種被遺落的審美觀開始重新被構(gòu)建，強調(diào)“師法自然”，倡導從大自然中觀察事物并進行構(gòu)思創(chuàng)作。

歷史上每一次筆墨意義的變化都是在某種特定的文化脈絡中進行的，即使300多年前出現(xiàn)的筆墨中心意義，其之所以成為區(qū)別雅俗的身份表征，也不是筆墨內(nèi)部自然而產(chǎn)生的，21世紀初期筆墨意義的各種轉(zhuǎn)化，亦有其應社會之必然，且與國難的危機直接相關。這從另一方面也清楚地闡釋了一個規(guī)律：當社會文化情境有本質(zhì)性變化的時候，筆墨意義需重新擬定。因此，當你帶著問題、帶著思考去進行繪畫創(chuàng)作時，便不會陷入單純地模仿自然的陷阱中。許曉彬的花鳥畫告訴我們，一定要這樣去做：用源于生活的素材以及符合現(xiàn)代審美和觀者內(nèi)心感受的手法去安排畫面。這是取決于你的繪畫作品能否打動人的關鍵所在，畫面的成功之處必然是主體思想和感情得以棲息的地方，一件作品的意境，一定是主客體高度交融的狀態(tài)。

藝術的創(chuàng)作離不開情感的生活，中國畫的創(chuàng)作一直都是畫家表達審美感受和抒發(fā)情感的一種方式。許曉彬的花鳥畫值得肯定的是：氣韻統(tǒng)率全局，筆墨繪就生動，清新雅逸，玄色至上，淡雅寧靜的情調(diào)使畫面洋溢生動瀟灑的野趣，以率意的筆意描繪物象，傳達其內(nèi)心最真實的情感。

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作者單位：

廣西師范大學