齊鑫

九十年代以來(lái)，家庭倫理劇開(kāi)始興盛發(fā)展，電視劇《渴望》的播出，讓人們通過(guò)熒屏了解到一個(gè)家庭內(nèi)部的喜怒哀樂(lè)故事。家庭倫理劇廣義上是指以人與人之間的友情、兄弟姐妹之間的親情、夫妻之間的愛(ài)情等人倫道德情感為主線，展開(kāi)人物關(guān)系時(shí)在不可避免的矛盾沖突中表現(xiàn)理解、寬容、仁愛(ài)等主題的電視劇。因?yàn)橛^眾可以在家庭倫理劇中可以看到許多生活中會(huì)遇到的親情、友情和愛(ài)情的矛盾，劇情也展示了矛盾的升級(jí)及化解的過(guò)程，讓人們感同身受，所以這類電視劇得到了觀眾的喜愛(ài)。

我國(guó)家庭倫理劇發(fā)展至今，出現(xiàn)了創(chuàng)作上的瓶頸：敘事模式化現(xiàn)象嚴(yán)重、人物設(shè)置雷同、情節(jié)照搬照抄等。其中情節(jié)雷同的現(xiàn)象尤為突出，致使電視劇發(fā)展嚴(yán)重滯后。

情節(jié)是指能夠表現(xiàn)人物性格及人物關(guān)系的事件。一部電視劇的好壞，情節(jié)的設(shè)置起了決定性的作用，情節(jié)沖突的跌宕起伏和復(fù)雜性，不僅能使電視劇順理成章的延續(xù)下去，還能引發(fā)觀眾的好奇心和觀看欲望。在電視劇中，沖突是情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力，它促使情節(jié)的發(fā)展。情節(jié)設(shè)置越強(qiáng)烈，矛盾沖突越大，觀眾的窺探欲和好奇心就越強(qiáng)。在我看來(lái)，好的情節(jié)設(shè)置是一環(huán)扣一環(huán)的挖掘人物背后的人性，提升觀眾對(duì)生活的理解。現(xiàn)如今我國(guó)電視劇的跟風(fēng)現(xiàn)象及情節(jié)設(shè)置的雷同現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重，一味地討好取悅觀眾和追求穩(wěn)定的收視率而忽視了原創(chuàng)和創(chuàng)新。

一、展現(xiàn)婆媳矛盾的電視劇情節(jié)設(shè)置的雷同

家庭倫理劇按照表現(xiàn)的題材可以分為以下幾類：1、表現(xiàn)婚姻關(guān)系的2、表現(xiàn)父母與子女關(guān)系的3、表現(xiàn)兄姐妹之間關(guān)系的4、表現(xiàn)婆媳或丈母娘與女婿關(guān)系的。這些電視劇在展示關(guān)系時(shí)，為了劇情的跌宕起伏，在人物相處時(shí)會(huì)設(shè)置很多矛盾沖突點(diǎn)，以吸引觀眾。然而基本每部電視劇都是設(shè)置類似的沖突。現(xiàn)在的家庭倫理劇基本都以表現(xiàn)80后年輕人的生活狀態(tài)為主。他們成長(zhǎng)在改革開(kāi)放以后，消費(fèi)觀念、審美、生活習(xí)慣都與老一輩人有了巨大的區(qū)別，就拿婆媳關(guān)系來(lái)說(shuō)，她們的矛盾點(diǎn)在于不同的時(shí)代背景下，兩代人之間不同的價(jià)值觀導(dǎo)致在觀念上有了較為突出的矛盾，婆媳各不相讓的行為導(dǎo)致了矛盾的升級(jí)。

《雙面膠》這部作品展現(xiàn)了北方婆婆與上海媳婦之間的矛盾，他們的矛盾體現(xiàn)在生活的方方面面，比如南北方的地域差異、老人和年輕人的生活習(xí)慣的差異、消費(fèi)觀的不同及知識(shí)背景的不同，這些差異導(dǎo)致了二人的沖突源源不斷，社會(huì)家庭中，有許多家庭都有類似的矛盾，在這部作品中得以揭示。《婆婆來(lái)了》這部作品反應(yīng)的則是農(nóng)村婆婆和城市媳婦的各種矛盾，依舊是地域差異、生活習(xí)慣、消費(fèi)觀念和不同的知識(shí)背景引發(fā)的種種矛盾。

兩部電視劇雖然發(fā)生在不同的家庭、不同的地域里，看似毫無(wú)關(guān)系的劇情，但細(xì)細(xì)看來(lái)，情節(jié)的設(shè)置還是諸多雷同之處的，都把情節(jié)的沖突點(diǎn)放在觀念不同導(dǎo)致的矛盾上。

二、傳統(tǒng)的傳宗接代思想與現(xiàn)代思想的碰撞情節(jié)設(shè)置的雷同

傳統(tǒng)的儒家思想中“不孝有三，無(wú)后為大”，因此絕大多數(shù)電視劇就以此為主要情節(jié)，老一輩的傳宗接代思想與當(dāng)代男女的先進(jìn)觀念形成了突出的矛盾，現(xiàn)代人以學(xué)業(yè)、事業(yè)為主，浪漫且觀念超前，一般不急于傳宗接代，然而這種觀念卻與父母的傳統(tǒng)觀念背道而馳，這其中矛盾重重，成了家庭倫理電視劇一大主要情節(jié)設(shè)置。

就拿《幸福從天而降》和《天真遇到現(xiàn)實(shí)》來(lái)說(shuō)，兩部電視劇的情節(jié)設(shè)置都在婆媳之間，婆婆作為傳統(tǒng)觀念的人，急于抱孫子，而媳婦卻不急于要孩子，兩種思想觀念的碰撞產(chǎn)生了巨大的矛盾，雖然兩部電視劇中最終的解決方法是不一樣的，但是他們?cè)诙紱](méi)有脫離開(kāi)傳統(tǒng)思想和現(xiàn)代思想的碰撞。

三、婚姻外遇情節(jié)設(shè)置的雷同

表現(xiàn)婚姻關(guān)系的電視劇越來(lái)越多，由于我國(guó)電視劇熱衷于抨擊現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，致使在表現(xiàn)婚姻關(guān)系的電視劇中外遇問(wèn)題也搬上了熒屏。本是尖銳的話題，卻成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇情，或許和人們的窺探欲有很緊密的聯(lián)系。有的創(chuàng)作者無(wú)視道德底線，揭示第三者的內(nèi)心的痛苦，本應(yīng)該受到道德譴責(zé)的人，卻得到了人們的同情。

《蝸居》是這類電視劇中比較有代表性的。第三者海藻因?yàn)閭€(gè)人的私欲，不顧道德和良心的譴責(zé)，破壞別人的家庭，最后結(jié)局慘淡，受到了應(yīng)有的因果報(bào)應(yīng)。《保衛(wèi)愛(ài)情》中秘書(shū)彭小娟，發(fā)現(xiàn)自己有了男主角的骨肉之后，立刻就沖到了女主人的面前攤牌，希望 “上位”，最終她的這種欲望得到了滿足。《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《中國(guó)式離婚》、《離婚律師》等等電視劇中，外遇問(wèn)題成為最主要的情節(jié)設(shè)置和看點(diǎn)，而且他們共同的特點(diǎn)還在于創(chuàng)作者沒(méi)有批判男性的自私，更多的放在女性之間的爭(zhēng)斗上，但在我看來(lái)，電視劇應(yīng)該傳播正確的價(jià)值觀，批判現(xiàn)實(shí)生活中錯(cuò)誤的現(xiàn)象，讓人們清楚道德底線，從而做到生活和藝術(shù)的真、善、美的結(jié)合。

現(xiàn)如今家庭倫理劇應(yīng)該突破現(xiàn)有的情節(jié)模板，在故事情節(jié)上有所創(chuàng)新和突破，一味地跟風(fēng)和效仿只會(huì)使其發(fā)展停滯。當(dāng)然一部好的電視劇不僅要吸引觀眾，更重要的是處處體現(xiàn)正確的價(jià)值觀，引導(dǎo)人們的思想，讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)觀念得以弘揚(yáng)。