于秀權(quán)

摘 要：本文是一篇述評，作者以具體的課例和“字、詞、句”細(xì)節(jié)，圍繞“美”這個主題，對朱自清的散文進(jìn)行了評價。作者對朱自清散文以口語美、修辭美、韻律美、女性美等四個方面給予了深入的解讀，并對他的個人魅力和品格進(jìn)行了褒揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：美學(xué)特征；散文

中圖分類號：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）05-035-2

朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠。他的散文，對于創(chuàng)建白話散文作出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)，對于“五四”以后及當(dāng)代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過一定的影響。滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，多少輝耀一時的作家暗淡了他們昔日的風(fēng)采。然而，朱自清和他的散文卻沒有從文學(xué)歷史的長河中消失。他的散文語言具有一種獨(dú)特的美學(xué)特征——質(zhì)樸真摯，委婉蘊(yùn)藉而又不失清新活潑。他善于熔化中國古典詩文的詞匯，提煉口頭語言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、樸素簡潔、親切自然的散文語言，以此來抒情達(dá)意，繪態(tài)傳神，顯出一種無與倫比的親切和溫暖，具有無窮的藝術(shù)魅力。

一是樸實(shí)無華的口語美。讀朱自清的散文，總使人有如坐春風(fēng)的感覺，似乎作者就坐在你對面，跟你促膝談心，坦露他的心跡。沒有一點(diǎn)故意雕琢的痕跡，也沒有許多華而不實(shí)的形容詞，更沒有冷僻難懂的詞，都是平平常常的口語，清新閑雅，明白如話，清淡如水，卻又余韻悠長。

《春》描寫了生機(jī)勃勃充滿希望的春天景象。整篇作品是用少年兒童口語來寫的，文字簡潔樸素，像孩子在說話，充滿了孩童情趣。請看文中作者對春雨的描述：

“雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱?？矗衽Ｃ?，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層煙。樹葉兒卻綠得發(fā)亮，小草兒也青得逼你的眼?！盵1]

這里，作者用“牛毛”、“花針”、“細(xì)絲”三個喻體來比擬白天看到的雨，自然真切?！跋衽Ｃ?、“像花針”、“像細(xì)絲”都是口語，比喻得很樸素，不僅把春雨的各種特點(diǎn)淋漓盡致地描繪出來，而且也把作者對春雨的那份欣喜的樸素情懷，表現(xiàn)得自自然然。春雨是”斜織”著的，因?yàn)橛写猴L(fēng)吹拂的緣故，所以雨絲下落時是斜斜的。春天的氣壓低，而且雨又迷迷蒙蒙的很細(xì)，所以細(xì)雨下在屋頂上，看上去像“籠”著一層薄薄的煙?！盎\”字真實(shí)寫出了春雨像煙霧一般迷漫于天地之間的動人畫面。而雨中的樹葉和小草“綠得發(fā)亮”，“青得逼眼”，寫出了春雨潤物顯得格外清新奪目。其中，“逼眼”的“逼”字雖是平常字眼，但用在這里卻非常貼切自然。

《匆匆》是體現(xiàn)他口語化語言風(fēng)格的另一篇佳作。在文中，作者大量使用了日常口語常見的單音節(jié)詞，如“枯”、“青”、“謝”、“開”、“偷”、“藏”、“算”、“溜”、“洗”、“飛”等。人稱代詞“我”、時態(tài)助詞“了”和疑問語氣詞”呢”在文中出現(xiàn)頻率較高。而這三個詞都是口語韻味十足的單音節(jié)詞。此外，作者還把句式按口語語調(diào)加以安排。如文章第一段，在動詞“去”、“枯”、“謝”、“開”的后面加表示時態(tài)的助詞“了”，動詞“來”、“去”、“開”前面加表示重復(fù)的副詞“再”，構(gòu)成了“去了”、“再來”、“枯了”、“再青”、“謝了”、“再開”這樣簡潔干凈、利落流暢的口語語調(diào)，從而使“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候”這組排比句子整齊勻稱之外，還有樸實(shí)自然的一面，接下來的一連串疑問句：“聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了它們罷：那是誰呢？又藏在何處？是它們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢？”簡短活潑，具有明顯的口語特征，毫不掩飾地坦露了作者對逝去時光的惋惜。

二是新鮮貼切的修辭美。講究修辭，特別愛用新巧和富有詩意的比喻、比擬，從各種角度來啟發(fā)讀者的想象和聯(lián)想。這是朱自清語言的又一特點(diǎn)。

《綠》的第三段幾乎全用比喻和比擬來刻畫“女兒綠”這個無與倫比的形象。通過這一連串比喻和比擬，“女兒綠”的色澤、光彩、形容、質(zhì)地乃至動態(tài)，她那種厚、平、清、亮、軟等特征，惟妙惟肖地傳達(dá)出來了。

朱自清散文中的比喻，有一個重要的特征就是他往往通過一個比喻，把訴諸不同感覺器官的事物特征聯(lián)系起來。如：”微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！保ā逗商猎律罚┖苫ǖ挠南阍谖L(fēng)吹拂下散發(fā)出的淡淡幽香縷縷能”嗅”到，但清香是”聞”不到的。作者用通感的這一藝術(shù)手法，調(diào)動讀者多方面去聯(lián)想，隱隱約約，時斷時續(xù)的”聽覺”感受與微風(fēng)吹來的縷縷清香的”嗅覺”感受是相通的，從而產(chǎn)生一種耐人尋味的美感享受。再如”天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉”（《槳聲燈影里的秦淮河》）“柔波”由“恬靜”到“委婉”，推遠(yuǎn)了我們的思維。淡雅自然，新鮮活潑，耐人細(xì)味把玩。朱自清的散文所以能夠“狀難寫之景如在眼前”，在很大程度上得力于他那些新鮮巧妙、充滿了美感的比喻和比擬。

三是節(jié)奏鮮明的韻律美。朱自清是一位詩人，他的散文也同樣具有詩的韻味，散文的語言有著鮮明的節(jié)奏感和和諧的旋律，讀來瑯瑯上口，娓娓動聽。

朱自清散文語言的音節(jié)和諧是通過押韻和疊音來實(shí)現(xiàn)的。中國古典詩歌和駢文是很講究平仄和押韻的。朱自清先生古文功底深厚，所以，他不自主的吸收這一傳統(tǒng)而體現(xiàn)在他的散文語言中。寫“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色——“綠”，全文以“綠”為主題，以“綠”為中心，甚至連句子末尾字也大量押與“綠”相同或相近的韻，如布、主、去、膚、舉、女等。通篇文章不僅有抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)之美，而且有回環(huán)變化的旋律之美。

朱自清散文的音節(jié)和諧動聽，還在于他善用疊音詞。據(jù)統(tǒng)計(jì)《荷塘月色》用了二十六個疊詞，《綠》一文運(yùn)用了十七個疊詞。有“二字疊”、“三字疊”、“四字疊”，如“田田”、“汪汪”、“抖抖擻擻”、“蒼蒼郁郁”等疊詞，《匆匆》文中有“涔涔”、“潸潸”、“茫?！?、“輕輕悄悄”、“伶伶俐俐”等，既有極強(qiáng)的音樂性，又準(zhǔn)確地表達(dá)了情感。

朱自清還善于根據(jù)不同的內(nèi)容，采用富于變化的句式，運(yùn)用反復(fù)，回環(huán)，排比等的修辭方式來調(diào)節(jié)語言節(jié)奏，能根據(jù)寫景和情感變化的需要而采用不同的句式。敘述、議論、設(shè)問、反問、感嘆句交叉并用，相錯成文；長句、短句，整句、散句舒卷自如，錯落有致；語言有徐有疾，歡快跳躍?！俺汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大大小小的蝴蝶飛來飛去。”讀來緊湊明朗，一氣呵成?！按禾煜裥」媚?，花枝招展的，笑著，走著?！泵烤渥?jǐn)?shù)不多，但音韻和諧，活潑歡快，突出了“春”的特點(diǎn)?；瞵F(xiàn)春天生機(jī)，表達(dá)作者對春天的無限熱愛之情。

四是溫柔親切的女性美。朱自清的散文語言充滿濃郁的女性味，籠罩著溫馨的人性光輝。瘦西湖的煙花三月、小橋流水，秦淮河的槳聲燈影、曉風(fēng)殘?jiān)?，揚(yáng)州悠久的人文文化，嫵媚、優(yōu)雅了朱自清的詩文。常常給人一種異常真摯的親和力，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

在朱自清的散文中，有一篇題目叫《阿河》的作品。作者運(yùn)用了一系列的新穎的比喻、奇特的夸張、美妙的通感、廣泛的聯(lián)想，細(xì)膩生動地描繪了阿河美麗的臉蛋、苗條的身材、白嫩的皮膚、婀娜的姿態(tài)。塑造了一個藝術(shù)的美人。溫柔典雅、可親可感，給人以美的享受。

朱自清還經(jīng)常在寫景中聯(lián)想到女性，用女性比景物，或用擬女性的手法寫景，如《槳聲燈影里的秦準(zhǔn)河》中有這樣一段景物描寫：“岸上原有三株兩株的垂柳樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔美的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像月兒披著的發(fā)。而月光偶然也從它們的交叉處偷偷窺視看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。”[2]美人的臂膊、女性的秀發(fā)、姑娘的羞澀等都是女性美的一面，以此來比喻柳枝、柳絲、月亮，溫柔文靜，新鮮別致。再如《荷塘月色》中的一段描寫：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”[1]作者用“舞女的裙”比喻出水的荷葉，用明珠、星星、出浴的美人比喻潔白的荷花，新奇巧妙，引人聯(lián)想無窮，美不勝收。

《綠》是朱自清散文中最富女性味的一篇。作者稱梅雨潭的綠為“女兒綠”，“借助神奇的想象，描摹那‘厚積著綠的潭水的形態(tài)：她像‘松松的皺纈著的‘少婦拖著的裙幅——這是外形；又像‘輕輕的擺弄著的‘跳動的初戀的處女的心——這是波動；又像是‘涂了明油般明亮，像似‘雞蛋清那樣軟嫩的‘皮膚——這是色澤。從視覺、感覺、觸覺各個角度把一碧汪汪的潭水?dāng)M人化了，簡直就像一位長裙泄地婀娜美麗的少女，令人贊賞不已?！盵2]接著”作者借助聯(lián)想的羽翼，幻想著將綠轉(zhuǎn)獻(xiàn)給他最憐愛的女性。他要將它裁為‘臨風(fēng)飄舉的綢帶，以贈輕盈的舞女；將它化為‘善睞的‘明眸，以贈善歌的盲妹，他又將它想象為‘十二三歲的小姑娘，不但要用手‘拍著，‘撫摩著，而且要‘掬之入口，‘吻著。這里確是把一潭綠水之‘醉人與‘可愛，表現(xiàn)得淋漓酣暢?！盵2]給人以溫柔甜蜜的愉悅感。

朱自清的散文雖然描寫女性的文字較多，但沒有絲毫的低級趣味，相反，它帶給讀者的是一種心醉神迷，親切溫暖的美感。

朱自清由于英年早逝，作品產(chǎn)量不豐，但他的高超的創(chuàng)作藝術(shù)和非凡的人格魅力給后來人留下了寶貴的精神遺產(chǎn)。江澤民同志在朱自清100周年誕辰時題詩道：”晨鳴共北門，談笑少年情。背影秦淮綠，荷塘月色明。高風(fēng)凝鐵骨，正氣養(yǎng)德行。清淡詩香遠(yuǎn)，文章百代金。”[3]他的散文語言為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。

[參考文獻(xiàn)]

[1]朱自清.朱自清散文選集.百花文藝出版社，1986.

[2]童燕紅.女性崇拜的詩情洋溢.淮南職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（04）.

[3]英子.狂狷之間.江蘇地方志，2004（03）.