馮歡

1918年冬天，海倫·凱勒訪問(wèn)了查理·卓別林的工作室，當(dāng)時(shí)卓別林正在拍攝電影《田園詩(shī)》。

在凱勒的回憶里，卓別林“害羞，有些膽怯，他可愛的謙虛為看似普通的場(chǎng)面增添了趣味”。他們共進(jìn)晚餐，隨行的還有凱勒的老師安妮·沙利文和一些演職人員。沙利文老師有些拘謹(jǐn)，整個(gè)晚宴期間，卓別林都專注于與她交談，訴說(shuō)自己的生活，包括被非議的個(gè)人婚姻問(wèn)題。最后他問(wèn)她：“你覺得我惡心嗎？”“是的?！鄙忱幕卮?，“任何人被潑這么多臟水都惡心?！眱蓚€(gè)人相談甚歡，很快成為朋友。

晚餐過(guò)后，卓別林特地放映了他的兩部電影，《狗的生活》與《從軍記》。在影片放映前，卓別林先讓凱勒觸摸他的衣服、鞋子和胡子，讓她可以有一個(gè)更直觀的印象。放映時(shí)，他挨她坐著，一次又一次地詢問(wèn)，是否對(duì)電影里的他或者小狗感興趣。沙利文老師在凱勒的手心寫寫畫畫。一同觀影的人都很訝異，隨著電影里各種荒謬情節(jié)的發(fā)展，凱勒不時(shí)開懷大笑，幾乎沒有錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)微妙的喜劇片段。卓別林為此驚嘆不已：“海倫·凱勒的身體是不自由的，但她的心靈無(wú)比自由?！?/p>

1930年，卓別林拍攝了電影《城市之光》，這是他最后一部無(wú)聲電影。這部卓別林本人最愛的影片，曾令愛因斯坦感動(dòng)得流淚，據(jù)說(shuō)賣花盲女這一形象便形成于他對(duì)凱勒的深刻印象所帶來(lái)的靈感。影片結(jié)尾堪稱經(jīng)典，盲女恢復(fù)視力，卻無(wú)法在茫茫人海中找到那個(gè)眷愛過(guò)自己的流浪漢，直到那人給她零錢時(shí)，手指碰到手指：“你？”如同這張老照片，令人無(wú)語(yǔ)凝噎。

（綠 竹摘自《三月風(fēng)》2017年第3期）